ماذا أصاب السينما السودانية .. ؟!

Quote: المخرجون الرواد فازوا من قبل بجائزة النقاد في كان وذهبيات في دمشق وموسكو والقاهرة الخرطوم ـ رويترز: عندما قرر وجدي كامل السفر لدراسة الفن السينمائي في موسكو في أوائل الثمانينات كان يدفعه تفاؤل بميلاد سينما سودانية ذات مواضيع ومعالجات متميزة.. ولكن عندما عاد الى السودان بعد سنوات لم يجد الكثير مما حلم به لتحقيق طموحاته بل وجد صناعة السينما «على مقاعد الانتظار» على حد تعبيره بعد ان خفت الزخم الذي كان. ولم يكن كامل واهما في تفاؤله الأول. فقد شهدت السبعينات تجارب سينمائية ناجحة لخريجي كليات ومعاهد سينمائية معروفة في العالم شكلت نقلة عن النمط الوثائقي الذي لازم الانتاج السينمائي منذ بدايته أواخر الاربعينات. وحظيت الافلام القصيرة التي اعدها أولئك الخريجون بتقدير العديد من المهرجانات الدولية والاقليمية في السنوات اللاحقة. فقد فاز فيلم «الجمل» للمخرج ابراهيم شداد بجائزة النقاد في مهرجان كان عام 1986 وحصل فيلم «حبل» للمخرج نفسه بذهبية مهرجان دمشق في العام التالي. كما نال فيلم «ولكن الارض تدور» لسليمان محمد ابراهيم ذهبية مهرجان موسكو عام 1979 وفاز فيلم «الضريح» للطيب مهدي بذهبية مهرجان القاهرة للافلام القصيرة في 1972. وشهدت السبعينات أيضا بدء انتاج الافلام الروائية السودانية. ففي عام 1970 انتج القطاع الخاص أول فيلم سوداني هو «آمال وأحلام» للمخرج الرشيد مهدي. وتوالت بعده الافلام الروائية الطويلة فاخرج جاد الله جبارة فيلم «تاجوج» الذي نال جوائز في تسعة مهرجانات دولية واقليمية واخرج أنور هاشم «رحلة عيون» في بداية الثمانينات وفيلم «عرس الزين» عن قصة الاديب السوداني الطيب صالح والذي اقتصر العنصر السوداني فيه على التمثيل في حين كان كويتيا انتاجا واخراجا. عاد وجدي كامل بعد سنوات متخصصا في الاخراج السينمائي ليجد ان الزخم خفتت حدته، على عكس ما كان مأمولا وتفرق اغلب السينمائيين الكبار في المهجر تدفعهم في ذلك مشروعات وطموحات التعبير السينمائي بينما تدمي قلوبهم وذاكرتهم المقارنات الموجعة بين ما كان وما صار. وبين أولئك ابراهيم شداد رائد الاتجاه الذي برز في افلام الخريجين في السبعينات وحسين شريف مخرج «انتزاع الكهرمان» والمخرج الطيب المهدي صاحب «الضريح» و«أربع مرات للأطفال» و«المحطة». ويرى كثير من المهتمين بالسينما ان تعثر النهضة السينمائية بالسودان يعود لعدم اهتمام الدولة. فالانتاج السينمائي ظل وثيق الصلة بالسياسة الثقافية للدولة حيث كانت الافلام الوثائقية وافلام الخريجين التي وجدت قبولا اقليميا ودوليا وليدة الدعم الحكومي عبر الاقسام الادارية المخصصة للسينما في الوزارات الحكومية. ويقول هؤلاء ان حل مؤسسة السينما في اوائل التسعينات كان له دور كبير في احتضار السينما السودانية. وقال المخرج التلفزيوني والمسرحي الشفيع ابراهيم الضو «دعم الثقافة ليس من اهتمامات هذه الحكومة التي رفعت يدها عن كل المؤسسات الحكومية بما فيها السينما والمسرح وأهملت ادارة الانتاج السينمائي عن قصد والا فان معدات الانتاج السينمائي من كاميرات واجهزة مونتاج موجودة تحتاج فقط للقرار الرسمي باعادة تاهيلها وسياسة جديدة تراعي التخطيط السليم وتدريب الكوادر الجديدة والاستفادة من الكوادر السينمائية الموجودة». ويردد وجدي كامل رأيا مماثلا مستعيدا مقولة لعثمان سامبين المخرج السنغالي والروائي العالمي «السينمائيون الأفارقة بمقدورهم ان يصنعوا سينما عظيمة عندما يكف السياسيون الافارقة عن صناعة الافلام الرديئة». وينفي المسؤولون ما يوجه للحكومة من اتهام بعدم الاهتمام بتطوير صناعة السينما. وقد قال صديق المجتبي وزير الدولة للثقافة في لقاء اذاعي مؤخرا ان وزارته اتفقت مع الهند على ايفاد كوادر سينمائية هندية للسودان للمساهمة في انتاج افلام سودانية في غضون السنوات القليلة القادمة. لكن جبارة يرفض هذا الاتفاق لانه لم يستشر بشأنه السودانيون ذوو الخبرة في مجال السينما ودعا بدلا من ذلك الى ان تقوم الدولة بدعم وتحفيز المنتجين والمخرجين وانشاء مدينة للانتاج الفني كما فعلت مصر. ويقول الممثل علي مهدي انتاج فيلم «تور الجر في العيادة» في الخمسينات لكمال محمد ابراهيم وفيلم «آمال وأحلام» في مدينة عطبرة بشمال السودان وليس في العاصمة الخرطوم وما تبعهما من افلام مميزة في الفترات اللاحقة دليل واضح على امكانية ازدهار صناعة السينما في السودان.