كاونتربوينت؟

Quote: الحركة بتاعة إنه الموسيقى تكون جميلة واللحن موزون لكن الفنان تحس بيه بتكلم كلام عادي أو عندو لحن تاني في راسه أو بحاول يمط حروف المد بطريقة بعيدة عن اللحن الموسيقي لكن بتبدأ وتنتهي معاهو

الممارسات دي كتيرة جداً في موسيقانا

في الحقيقة ملاحظتك موضوع متشعب، لكن خليني أحاول اختصر ليك. الخروج عن النغم (tune) أو الإيقاع يحدث إما في الغناء أو في الموسيقى: إذا حدث في الغناء فيسمى الارتجال (improvisation) وهو ملاحظ أكثر في البلوز، موسيقانا تصنف على أنها بلوز ولذلك فمن الطبيعي أن تجد الارتجال فيها بكثرة كما ذكرت، وما يحدث كثيراً هو الخروج على النغم كما يفعل محمود عبد العزيز أو على النغم والإيقاع معاً كما يفعل اللحو، البلوز (blues) مقصود منها (blue notes) الغربيين يعطون للألحان ألوان والأزرق عندهم يرادف الحزن وموسيقى البلوز أصلها غرب أفريقيا. وهنالك نمط آخر من الارتجال أقرب للدندنة ويكثر في أغاني الجاز، والمثال الوحيد الذي أذكره هو لشريف شرحبيل في أغنية (أولاد المدارس) بدءاً من الدقيقة 1:20، العمل لا يصنف جاز، لكن الارتجال هنا يسمى بالاسكات (scat singing). عند البيض يكثر استخدام ما يعرف باليودل (Yodel) وهو نموذج مختلف للارتجال ولكنه أكثر انضباط في المحافظة على الميلود (اللحن) والتغيير في حدة النغمة صعوداً وهبوطاً (pitch). وإذا حدث في الموسيقى فهو إما يكون لآلة إيقاعية (مثل البونغوز أو الكونغا الظاهرة في الصورة تحت) وفي هذه الحالة يسمى (syncopation) ويقولون عنها (سنكبة) أي مفارقة زمن الإيقاع في فترة معينة أثناء الأداء ومعظم الغناء السوداني فيه هذه الميزة بالذات لآلة البونغوز وتستطيع بسهولة التعرف عليها، البونغوز هو ذاته ما نسميه (بنقز)، ملاحظة في الأغاني الشعبية أكثر وبالذات عندما يتفرغ عازفو الإيقاع في شكل مباراة بين البونغوز والطبلة مثلاً في أغاني المرحوم محمد أحمد عوض. أو يكون لآلة موسيقية هارمونية، الوتريات مثلاً ودا موضوع طويل، يمكن أن نواصل فيه في بوست الموسيقى. _____ آمل أن أكون أوضحت، ولو أني من الرجرجة حسب توصيف أخينا المذكور لشعب سودانيز العزيز، وما براي، معاي المستنير البقى يسمع الموسيقى أربعة أربعة دا.