يوسف الموصلي ... زينب الحويرص ... عادل الصديق ... جميلين انتو ... والعيون بتداري شوقا

Quote: نرجع للحن العيون بتداري شوقها تختلف عن الالحان السودانية قاطبة لانها لاتشبه الاتي منها ١- الاغنية الدائرية الحقيبية ٢- الاغنية الدائرية الحديثة ٣- الاغنية الحديثة ذات الكسرة ٤- الاغنية الحديثة متعددة الكوبليهات المختلفة ٥- بل متمردة عن الاغنية الغربية نفسها ذات القالب العالمي المتعارف عليه في الغالب الاعم A) Melody established (Intro) B) Chorus C) Bridge A) Melody (Octave lower with embellishment) B) Chorus C) Bridge D) Change Up B) Chorus to End وبجي اشرح ده بالتفصيل كل الود التحليل الموسيقي اولا المقدمة الموسيقية Music تتكون من A+B و A+C اي من ٤عبارات فالعباره آ هي عبارة طويله فعندما تضيف لها العبارة القصيرة ب فانهما مع بعضهما البعض يكونان الجمله الاولي اما الجملة الثانية وهي الاجابة على السؤال في الجملة الاولى فتتكون من العبارة الف مضافا اليها العبارة س آو قل ج وهذا التكوين غير موجود في الموسيقي السودانية اطلاقا اكاد آجزم بذلك وان وجد فان ذلك يحتاج الى جهد مضن الى الحد البعيد لتمييزه ===================== المذهب آو المطلع Chorus العيون بتداري شوقا عبارة غنائية تبدا من اعلى بعكس الغالب الاعم الغناء السوداني مع استثناء القليل شال النوار لمحمد الامين مثالا وبرغم ان العبارة تبدآ من الاعلى الا انها تسير في الاتجاه الاكثر علوا ثم تهبط الي مستقر اسفل في كلمة شوقا والتي تتميز بحلية لحنية زخرفية ثم ياتي الرد من المنطقة السفلي بعبارة من عيون الناس وتبكي متصاعده وهي الجمله الاولي في المذهب آو المطلع اما الجملة الثانية فهي تتكون من عبارتين الاولي من جزئين فاقده جنه = آ روض محنه = ب والثانية من جزئين ايضا عبار سلمية في المقام الصغير متصاعدة فال هوانا آ في مقام دو الصغير السباعي تكملتها شطرة لحنية عليها متكي آو (يحكي) ثم الثانية عبارة سلمية في مقام صول الصغير متصاعدة لفال هوانا تكملها شطرة لحنية مختلفة وهذا لا يوجد مطلقا في الاغنية السودانية منذ كرومه وسرور وحتى شريف الفحيل وحسين الصادق ههههه لا اعلم من آين جاء تعبير الشبه هذا عزيزنا عوض؟؟؟؟؟؟؟ ساعود لتكملة التحليل مع تحياتي ومحبتي وتعود الموسيقى مرة اخرى ويدخل عادل بقوله ياحبيبنا وترد اللازمة الموسيقية بمحاكاة Imitation ولكنها محاكاة جزئية اذ آن الجزء النهائي بينهما مختلف وهذا اسلوب غير موجود في اللازمة الموسيقية السودانية حيث ان اللازمة اما رد قصير مختلف او محاكاة كاملة كما آن هذه اللازمة بعد كلمة ياحبيبنا تذيلها عبارة عن تحول مقامي داخلي مؤقت Modulation فيكون تعبير لسه بدري على وداعو في تلك التحويلة المقامية المؤقتة في الدرجة الثالثة هبوطا ثم تعود كلمة ياحبيبنا ولكن الرد بتعبير لسه بدري علي وداعو يتغير بحيث يحدث تغيير بعودة المقام الي اصوله في خلطة مع المقام الذي كان التحول قد تم اليه في الاول حتي يصل الي نلقي في عينيك قسوة حيث يكون ذلك بتعبير سلمي هابط في الطبقة الغليظة وهنا اكاد اجزم بانه لم يحدث في الاغنية السودانية قبل نزول هذه الاغنية ثم يتم تناول نفس التعبير (نلقي في عينيك قسوة) بتعبير لحني صريح صاعد الي الاوكتاف اي علي بعد ثمانية اصوات الي اعلى وهذا التباين غير موجود في الاغنية السودانية وذلك تمهيدا لدخول تغير المزاج اللحني قليلا من خلال صولو الكمان تاتي صولو الكمان لتغيير مزاج الاغنية تغيير لايشبه الاغنية السودانية (الكسرة) القديمة مثالا لان الكسرة تغييرها كاملا ايقاعا ولحنا ولكن التغيير هنا برغم انه ملحوظ الا انه يرتبط بعلاقة بالمزاج اللحني مما يساعد في الوحدة العضوية للحن وترد الاوركسترا فيه على صولو الكمان ويدخل الغناء بينا بينك شوق وغربة في شجن يعبر عن مضمون النص تماما واللحن ماخوذ من صولو الكمان امعانا في التوحد ويتراوح الاداء علوا شاهقا ثم هبوطا من حيث المدى الصوتي ثم تاتي الاوركسترا بكبري موسيقي يركز علي الدرجة المقامية الرابعة (وهو ابتداع موصلي في الاغنية السودانية على فكرة) تم اتباعه بواسطة الجميع فيما بعد ملحنين ومغنيين وعازفين في رد علي الغناء يزيد امعانا في التغيير الاول ليمهد لتعبير ذكري لي ايام حبيبه الذي يتدرج في العودة تدريجيا الي المزاج الاول ثم يعود مرة اخرى الى المود المتغير بتعبير حزن خييم في المسافة البينا بينك وماغريبة وسوف اعود لاحقا للختام في هذه الاغنية الذي لا يشبه الغناء السوداني مط ويبدا الختام لو اماني العمر عدت بلحنين اولهما يلمس ما نسميه بحساسة المقام والحساسة في المقام الموسيقي لمن لا يعرف هي الدرجة الصوتية التي توحي بقرب الاستقرار في صوت الاساس لمقام اصلي أو فرعي وهنا فالمقام فرعي تحديدا في كلمة (العمر) وهذه لم تحدث مطلقا في كل الغناء السوداني الذي سمعته اما الجملة الثانيه للقفلة فانها خماسيه لنفس التعبير او المقطع الشعري ولكن جملة جديدة ولو انها ترتبط روحياباللحن الاساسي اضاف لها عادل ذلك التصاعد السلمي الرائع حقيقة عادل كان جميلا وهذه القفلة بكاملها لم تحدث في الاغنية السودانية