الأحد 10 يناير 1982 إستشد طه يوسف عبيد بمدنى .

Quote: الفصل الثاني الجزء الأول بركات تلك القرية المدينة الساحرة. هي بقعة تجمع بين المدينة الحديثة من حيث النظام والتخطيط الدقيق والقرية الهادئة التي يعرف أهلها بعضهم البعض واحداً واحدا. الصباح فيها كصباحات مدينة صاخبة. تبدأ حافلات العمال القادمين من مدينة ود مدني وبعض القرى المجاورة في الوصول إليها قبل شروق الشمس. ثم تأتي دفعات الطلاب القادمين كذلك من الضواحي. منذ بدء اليوم الدراسي وحتى قرب منتصف النهار تعيش هدوءاً مؤقتاً فالطلاب في حجرات الدراسة والعمال والموظفون في أعمالهم وشوارعها خالية إلا من بضعة سيارات فارهة أو عمال مهمتهم العناية بأشجارها الظليلة وشوارعها المسفلتة النظيفة. فجأة وعندما تصفر صفارة العاشرة معلنة موعد ساعة الإفطار ينطلق الطلاب إلى الميادين الفسيحة أمام مجمع المدارس ويخرج العمال والموظفون إلى البوفيه الرئيسي في زاوية مكاتب الرئاسة أو إلى بعض المطاعم الشعبية الواقعة في سوق المدينة. لمدّة ساعة كاملة تعج بالحركة والضجيج لتعود بعدها إلى الهدوء لعدة ساعات أخرى. بانصراف آخر باص ينقل العمال بعد منتصف النهار تدخل تلك البقعة في هدوء رهيب وتتحول إلى شبه غابة أمازونية لا تسمع فيها إلا تغريد العصافير أو أصوات بعض الحيوانات الأليفة. في كل بيت من تلك البيوت الفارهة في أكبر حي يقطنه كبار الموظفين توجد عدّة حيوانات أليفة. البعض يهوى تربية الطيور الداجنة التي شيّد من أجلها الأقفاص في زاوية ما من زوايا الحدائق الشاسعة. بعض من الموظفين يمتلك عدداً من الأبقار التي بنى لها حظيرة صغيرة في زاوية أخرى من الفناء وفي كل منزل يوجد كلب أو اثنان من أجل الحراسة. في وسط تلك المنازل الضخمة يوجد منزل تفوق مساحته أضعاف مساحة أي منزل آخر حوله، فيه ميدان أخضر مترامي الأطراف تزينه الأزهار من كل الاتجاهات، ذلك هو منزل محافظ المشروع الذي يحظى بعناية خاصة. على بعد عدّة أمتار وعلى الطرف الآخر من الشارع المجاور لذلك المنزل إسطبل به حصانان من فصيلة جيدة من الجياد العربية الأصيلة التي توجد قطعان منها في غرب الوطن. مساء كل يوم يخرج (السايس) المشرف على ذلك الإسطبل في جولة في شوارع المدينة. يمسك بيمينه لجام أحد الجياد الذي اعتلى ظهره ابن المحافظ وباليسرى لجام الآخر الذي يمشي متمخطراً. من تلك البقعة الخضراء الجميلة وأجواء الأمسيات الحالمة بدأ (طه) ينظر للوطن. كان يراه بأقاليمه المختلفة ومساحاته الشاسعة وتركيبته الثقافية الغنية والمتداخلة والمعقدة أحياناً من ذلك المنظار المظلل الذي يكسر شدّة تناقضات استطاعت لسنوات التناغم والتعايش. أحبه من كلمات أغاني فنان الشعب الذي تغنى به وله بأساليب عديدة فصوره أحياناً بعيون الطائر من السماء حين عبوره في عتمة الظلام والنيل العظيم يجري من أقصى جنوبه إلى أقصي شماله عاكساً ضوء القمر فيبدو كسيف فضي يلمع وسط النجوم المبعثرة التي تتلألأ من حوله. كانت بركات واحدة من تلك النجمات ذات الأضواء المبهرة المنبعثة من كشافات إضاءة شوارعها التي امتدت في شبكة تصلها بمراكز قريبة حتى تصل إلى عاصمة الإقليم. هكذا كانت مدن أخرى ومصانع تشع في عتمة الظلام. وفي صورة أخرى غنى ذلك الفنان للوطن فخاطبه كمحبوبة جميلة وعصية في ذات الوقت فشبهها بسحابة عجلت الريح برحيلها وعيونها وحيلة في الدمع. تلك الأغاني الغرامية الوطنية فعلت بطه فعلها. بالإضافة لوصول رسالتها ودغدغة مشاعره كباقي أفراد الشعب خلقت بينه وبين ذلك الفنان علاقة نمت وتحولت من علاقة المتلقي المعجب بفنان لتعبيره عن أحاسيس ومشاعر ونبض شعبه إلى علاقة وصلت ذروتها الإنسانية إلى حد الصداقة الشخصية واللقاءات في بعض المناسبات وتبادل الرسائل. كانت تلك الغرفة النائية تضم عدّة لوحات زيتية لبورتريه ذلك الفنان العظيم قبل أول لقاء للتعارف. تلك اللوحات تصور وجه الفنان من زوايا مختلفة وفي خلفيتها بعض المناظر الطبيعية فكانت تصلح أن تكون واجهة لاسطوانة غنائية لذلك الفنان أو غلاف لألبوماته الغنائية المتعددة التي كان يتبادلها معجبوه في كل مكان ويدوي رنينها في المحلات التجارية والمقاهي الشعبية. حين قابل (طه) ذلك الهرم الفني (محمد وردي) كان قد أعدّ له مفاجأة دليل محبته له. وردي ذلك العملاق القادم من أرض الشمال حيث القبائل النوبية بكل طوائفها من حلفاويين ومحس وبرابرة جاب الوطن بطوله وعرضه، وأينما حلّ كان له من ذوي القربى نصيب. في بركات كانت أحدى العوائل تنتمي لذلك الجزء من الوطن. تواصلاً للود والعلاقات الأزلية بأهل بطانته جاء من عاصمة البلاد ليشارك تلك العائلة فرحتهم بعرس أحد أفرادها ولمّا كان الكل في بركات يعرف الكل كان (طه) أحد المعازيم فخطط ودبّر على ألا تمضي تلك الليلة وينتهي العرس إلا ويكون قد حقق حلمه. مجرد مصافحة الفنان له والتعرف عليه سيجعله كباقي آلاف المعجبين لكنه أراد أن يكون مختلفاً عنهم. في تلك الليلة وبعد انتهاء الفنان من أداء أول فاصل غنائي أشجى به الحاضرين ورقص الكل بهجة وفرحاً في جو شبه عائلي، تسلل (طه) مع صديقه نزار من أبناء أهل الفرح إلى غرفة الفنانين. صافح (وردي) بحرارة قابلها وردي بنفس الحرارة وبترحاب كعادته كما كان يفعل مع عامة المعجبين. تلك المقابلة بحرارة خلقت جواً دافئاً للشابين المعجبين الذين لبسا بذلتي جينز من نفس اللون الأزرق الداكن في تلك الليلة الباردة في أواخر شهر ديسمبر. قبل أن يدورا ليكشفا عن المفاجأة قال له (طه) " أنت في قلوبنا كما في قلوب الآلاف من معجبيك وكذلك على ظهورنا" ثم دارا إلى ناحية أخرى ليرى وردي صورته مطبوعة على بذلتي الجينز كما كانت تظهر في بعض الإعلانات التلفزيونية. لقد أمضى (طه) أياماً يصمم تلك الرسمة وبعد أن تدرب على طباعتها عدّة مرات طبعها على قطعتي قماش بيضاء ثم ألصقهما على بذلتي الجينز. فرح فنان الشعب كثيراً بتلك اللفتة. انتهى الحفل وأهداه (طه) لوحة زيتية عربون محبة بينهما. تميزت علاقة (طه) بأفراد أسرته بشفافية، خصوصاً مع والدته التي كان قريباً منها قرب صديقين بينهما أسرار وأحاديث وكثير من المزح والقفشات. اعتادت العائلة أن تجتمع كل يوم على مائدة الغداء كما كانت تفعل معظم الأسر. على تلك المائدة يتناقش الجميع في أمور حياتهم اليومية ويطرح كل واحد مشكلته أو طلباته سواء كانت تتعلق بأدوات مدرسية أو غرض ترفيهي تمنى امتلاكه لأنّ أحد الأصدقاء يمتلكه. رغم بساطة الطلبات كان الوالدان يوليانها اهتماماً بالغاً، وفي جو ديموقراطي عائلي صافي تحل كل المشاكل. بعد ذلك الاجتماع على سفرة الغداء أو انتهاء الوليمة على طاولة الاجتماعات يخلد الوالد للنوم في غرفة منزوية في أقصى ركن من المنزل وتنتقل الأم والفرقة إلى غرفة واسعة. تأتي واحدة من البنات بالشاي المعطر بالنعناع والذي كانت له طقوس بعد وجبة الغداء، فهو خلاف الشاي بالحليب يصب في أكواب زجاجية شفافة وليست بها مقابض، توضع فارغة على صينية معدنية في وسطها الإبريق الصيني وبجانبه سكرية من الألمونيوم بها ملعقتان صغيرتان. رغم أنّ المعتاد عليه أن تصب إحدى البنات الشاي وتقدمه للباقين كان (طه) في بعض الأحيان يتولى تلك المهمة لغاية في نفسه، فيصب الشاي في كوبين أحدهما لوالدته والآخر لسمر التي تشك في الأمر فتضع الكوب جانباً حتى تتحرى في الأمر. يناول والدته الكوب وبابتسامة صفراء يقول لها " تفضلي يا أحلى أم، أحلى كوب شاي" فتتناوله مثنية علية. أمّا هو فيدير ظهره ويغمز لأخواته وفي صعوبة يكتم ضحكته. ما أن ترشف الأم رشفة حتى تنفجر ضاحكة " خذ الشاي. إنّه في حلاوتك أمّا أنا فأفضله أقل حلاوة". لقد أعطاها شاياً بلا سكر. عندما يهم بمعالجة الأمر بعد أن يضحك الجميع تنهض سمر التي تظن أنّها اكتشفت لعبته. " خذ الشاي وأصلح ما أفسدته" ظانة أنّه فعل معها نفس الشيء، فيقسم لها أنّه وضع في كوبها سكراً، وهو صادق في قسمه، فتطمئن وتتناول الكوب وترشف رشفة بمزاج عال ثم تصرخ " عسل. هذا عسل. قطر... ليس شاي" وينفجر هو بالضحك. لقد وضع لها في كوبها ست أو سبع ملاعق من السكر. يعيد الشاي إلى الإبريق الصيني ثم يصبه مرّة أخرى في جميع الأكواب ويتولى كل فرد أمر السكر على حسب ذوقه. إلى ألحان أجمل أغاني الغرام بصوت الرائع وردي يجلس الجميع للاستماع. يهيم كل واحد في عالم آخر مع تلك الكلمات الصادقة في التعبير عن شيء ما جواه وبين فترة وأخرى يقف (طه) في وسط الغرفة متشنجاً ثم يبدأ في حركة بهلوانية تتحرك فيها كل أطراف جسده مقلداً المايسترو الموسيقي وهو يقود الفرقة الموسيقية ليخرج الجميع من ذلك الهيام إلى فصل آخر من مسرحياته الكوميدية. في عطلة صيفية اصحبه واحد من أقارب والدته إلى منطقة الروصيرص لزيارة أجداد ذلك القريب، الذين يعملون في التجارة ويملكون جنائن لزراعة البرتقال والليمون. قضى وقتاً شيقاً هناك برفقة ذلك القريب الصديق الذي كان من سنه. عاد ومعه بعض آثار تلك المنطقة من حجارة النهر التي تتجمع عند الخزان. كانت تلك الحجارة بألوان وأحجام مختلفة لكنها ناعمة الملمس والبعض منها له أكثر من لون ونقوش بأشكال مختلفة وجميلة تدل على عظمة الخالق. مع تلك الحجارة جاء بقرد صغير أضافه إلى مجموعة الحيوانات الأليفة الموجودة في حديقة المنزل. ثم بدأ اهتمامه بعد ذلك يزداد بالحيوانات. كانت الكلاب الشرسة الخمسة في المنزل تطيعه كما يحدث في السيرك تماماً وتلبي أوامره بشكل مذهل. ألأم (ليزا) ومنذ أن كانت جرواً صغيرا دربها على الجلوس أو القفز وهز الذيل وإحضار كرة التنس بعد أن يقذف بها بين الأشجار. وهكذا روّض بقية الكلاب لذلك نشبت علاقة خاصة بينه وبين الحيوانات بدأت تزداد باهتمامه بحيوانات أخرى غير أليفة واستطاع أن يجمع بعضاً منها حياً. اصطاد قطاً برياً وبعض الخفافيش وثلاثة أفاعي. كان اصطياده للقط البري محض صدفة إذ دخل القط إلى فناء منزل صديقه الواقع في أطراف بركات وعندما اقترب من قفص الدجاج فتحا له الباب فدخل ليغلقا عليه الباب ومن فتحة صغيرة استطاعا أن يخرجا الدجاجات ليبقى القط حبيساً. الخفافيش كبيرة الحجم كنت تتعلق على أسلاك الكهرباء وعندما تتدلى برأسها تلامس الأسلاك أسفلها فتصعقها الصدمة الكهربائية وتقع على الأرض مغما عليها لفترة. في تلك الأثناء يلتقطها (طه) بملقط خشبي ويضعها في قفص. أمّا الأفاعي فرغم أنّها كانت من أحجام كبيرة ومخيفة لم تكن سامّة وكانت تظهر أحياناً بين الأشجار خصوصاً في ساعات الهدوء فترصدها (طه) واصطادها بعصا حديدية بها مشبك في طرفها. ما أن يلامس ذلك المشبك عنق الأفعى يكبس (طه) كبسة على الطرف الآخر من العصا فيطبق المشبك على الأفعى التي تقاوم باللطم بذيلها في كل الاتجاهات. هنا يلتقطها في هدوء ويضعها في جراب من القماش السميك حتى يوصلها إلى القفص. جعل (طه) من الصالة الخلفية في المنزل متحفاً للحيوانات غير الأليفة. رغم خوف والدته عليه من تلك الهواية الغريبة شجعه والده واشترى له كتباً عن الحيوانات وطباعها. في فاترينة زجاجية في زاوية في ذلك المتحف الصغير جمع بعض الهياكل العظمية لبعض الحيوانات التي ماتت في العراء و تحللت. كانت تلك الصالة مقصد الكثير من الأهل والأصدقاء. كان (طه) يقف يشرح للزوار بفخر عن قصة كل حيوان بين تلك الحيوانات بينما يتنقل الزوار من زاوية لأخرى. لم يستمر الحال هكذا طويلاً ،ففي مرّة في غياب (طه) عن المنزل تفاجأت الوالدة وأخواته بأفعى صغيرة في أحدى غرف النوم. ورغم علمهن بأن تلك الأفاعي غير سامة إلا أنّهن فزعن وركضن إلى خارج المنزل وبعد الاستعانة بأحد الجيران الذي قضى على الأفعى الهاربة هدأن وعدن إلى داخل المنزل. عندما عاد (طه) لم يصدق ما حدث إذ أنّه كان متأكدا من إحكامه لقفل القفص الخشبي ذي الواجهة الشبكية السميكة. لكن ما أن ألقى نظرة متفحصاً كيفية هروب تلك الأفعى الصغيرة حتى أدرك ما حدث. كان قد أتى بفأر صغير كوجبة للأفاعي في ذلك اليوم لكن قبل أن تلتهم الأفاعي فريستها استطاع الفأر أن يحدث ثقباً في الصندوق الخشبي وهذا ما لم يحسب حسابه (طه) فاستطاعت الأفعى الصغيرة الهرب بينما لم تتمكن الأخريان لكبر حجماهما. بعد تلك الحادثة قرر (طه) التخلص من كل تلك الحيوانات غير الأليفة فأطلق الخفافيش في الهواء وأعاد القط البري إلى العراء من حيث أتى ورمى الأفاعي وسط أشجار غابة قريبة. جمع كل العظام التي كانت في الفاترينة في صندوق ثم دفنه في حفرة في ركن من الحديقة وبنى في ذلك الركن هرماً بالطوب الأحمر. لم يكن (طه) مهتماً ببعض الأمور التي يهتم بها بقية الشباب كلعب كرة القدم لكنه أحب فنون الألعاب القتالية كالكاراتيه والجودو. أعجب ببطل الكاراتيه (بروس لي) والتحق بمركز تدريب الشباب ليكمل عدّة دورات تدريبية. كان لسمر وأسامة اهتماماً خاصاً بلعبة الكرة الطائرة وعندما أهداهما صديق كان يعمل مدرباً لتلك اللعبة شبكة نصباها في وسط الميدان الأمامي ودعيا أبناء الجيران لمشاركتهم اللعب كل خميس. في ذلك الوقت تعرفت الأسرة على أسرة وليام الأمريكي المندوب من هيئة الصحة العالمية ليعمل في مشروع النيل الأزرق الصحي. زوجة وليام البورتوريكية كانت تبحث عن وسيلة للترفيه وعندما علمت بأمر الكرة الطائرة انضمت هي وزوجها كلاعبين أساسيين. كذلك بنات وليام اللاتي أتين لزيارته. واظب وليام وزوجته على المشاركة كل خميس ثم انضم لهم عدد من الأجانب العاملين في شركات أجنبية عندما قدم لهم وليام الدعوة بعد أن أذن له أصحاب الشأن في ذلك. في مرّة من المرات جاءت بريطانية تدعى (ديانا غيبسون) تبحث عن وليام الذي كان وزوجته في عز اللعب واللهو مع الآخرين. أوقف السائق السيارة ثم سأل عن السيد (وليام جوبن). تقدم له وليام وعرفه بنفسه. في تلك اللحظة نزلت السيدة الأنيقة ذات الشعر الطويل المسدل على ظهرها وكتفيها وكاميرا تصوير فوتوغرافي تتدلى على صدرها. ألقت التحية على وليام ثم قالت " أنا ديانا غيبسون. جئت من جنيف لإجراء بحث ميداني في مستشفيات العيون في ثلاث مدن سودانية ذلك حسب ما كلفني به رئيسي في العمل في هيئة الصحة العالمية، وقد طلب مني مقابلتك لترتيب إقامتي وتنقلاتي بين المستشفيات. تفضل هذه رسالة منه". كانت الشمس قد أوشكت على المغيب فتفرق الجميع. استأذن وليام السيدة (ديانا) في السماح له بالذهاب لإحضار بعض الأوراق من منزله لإكمال إجراءات إقامتها في استراحة الزوار، وطلب منها الانتظار ريثما يعود. في تلك الأثناء عرّفت زوجة وليام ديانا بأصدقائها الودودين سمر وأسامة ثم بقية الأخوات والوالدين. رحب بها (طه) ودعاها لزيارة معرضه الصغير للوحات الزيتية. كان بعد الانتهاء من رسم كل مجموعة من اللوحات يعرضها في الصالة في المنزل ليشاهدها الأصدقاء المقربون قبل أن يشارك بها في معرض من معارض المدينة مع فنانين آخرين. جالت ديانا بين اللوحات بإعجاب واختارت واحدة أصرت على دفع ثمنها وأصر (طه) على إهداءها إياها دون مقابل. فأخذت واحدة ثانية بعد أن تركت له على صينية الشاي ورقة من فئة الخمسين دولار مع كرت تذكاري عليه صورة النافورة الشهيرة في بحيرة ليمان في جنيف، ثم التقطت صورة تذكارية مع العائلة وغادرت. قضى وليام وزوجته وابنها الصغير في بركات فترة خمسة أعوام. كانت بناته الثلاثة وابنه الوحيد يأتون لزيارتهم في العطلات. بنتان منهما كنّ تدرسان في جامعة هارفارد ويعمل الشاب في أحد المصانع في مدينة بوسطن بينما تقيم البنت الصغرى مع والدتها التي انفصلت عن وليام منذ فترة. وليام الذي تزوج من سكرتيرته عندما كان يعمل في أحد المشاريع في جزيرة (بورتو ريكو) كان أباً مثالياً. ظلت علاقته ببناته وابنه علاقة قوية لا تشبه علاقة غالبية الأميركيين بأبنائهم لذلك كان أبناؤه يحبونه حباً كثيراً. في تلك الخمس سنوات توطدت العلاقة بين أسرة وليام وأسرة يوسف عبيد الذي وجد فيه وليام صديقاً ودليلاً أعانه كثيراً على فهم عادات وتقاليد ذلك المجتمع الذي بدا له غريباً في أول أيامه وعاطفياً لدرجة أثارت شكوكه ثم قليلاً قليلا استطاع أن يفهمه ويتقبله ثم ينخرط ويتعايش بين أفراده. (إنيد) زوجة وليام البورتوريكية وجدت تشابهاً كبيراً بين بيئتها وذلك المجتمع الجديد فاستطاعت في فترة وجيزة الدخول إلى بيوت وقلوب من حولها. وجدت في عفاف الأم الروحية التي تسدي لها النصائح الغالية أمّا البنات فقد حضنّها وغمرنها بحبهن حتى باتت تعرف بين الأصدقاء بالأخت السادسة لهنّ. في نهاية سبعينات القرن الماضي حدثت تغيرات جذرية في إدارة مشروع الجزيرة فأحيل السيد يوسف عبيد مع سبعة وعشرين من كبار الموظفين إلى المعاش قبل بلوغهم سن المعاش الإجباري بحوالي أربعة سنوات. كان قراراً جمهورياً بلّغوا به برسالة شكر على سنوات خدمتهم في المشروع مع مكافئة مالية متواضعة. بعض من هؤلاء الموظفين تلقفتهم دول خليجية للاستفادة من خبراتهم. يوسف عبيد والعدد المتبقي فضّلوا العطاء داخل الوطن. انتقلت الأسرة إلى مدينة ود مدني ليعمل الوالد في شركة للتأمينات الاجتماعية يملكها أحد أصدقائه.