فى تمام الرغبة الاّ ...........إشتعال

Quote: مازن المنصور [email protected] الحوار المتمدن - العدد: 1274 - 2005 / 8 / 2 ريشارد اشتراوس والقصيدة السيمفونية (1864_1949): ’’ إن الموسيقى وحدها هي التى تشرف المكان أ و تحط من قدره‘‘ (ريشارد أشتراوس) وهو موسيقار أ لمانى الأصل ، تأثر بليست وبرليوز في معالجة القصيدة السيمفونية التى تمتاز لديه باحكام في الصياغة ، وبذخ في التوزيع ، وروعة في التعبير . وزاد عليها عناصر جديدة منها استعمال الآوركسترا لتصوير الأشخاص وادراج نواح هامة في الموسيقى الأيقاعية ومن قصائده المعروفة( دون جوان ، ودون كيخوت ، والموت والتجلى ، ومكبث ، وحياة بطل ، وتيل المهزار). وكذلك من أ جمل الأمثلة لرقصات الفالس من الحانه ( الدانوب الأزرق ) ( وقصص في غابات فيينا ). قصيدة الموت والتجلي : قصيدة سيمفونية ، تصور الإ نسان يعاني من سكرات الموت ، يستعرض حياته السابقة من أيام الطفولة ، ولحظات الأمل والشباب . فتبدأ الأ لحان بوصف رجل منفرد في غرفة نومه ، ينتظر اللحظة الأخيرة ، فالمكان ساكن هادىء ، لايقطع سكونه سوى دقات الساعة الرهيبة التى تنتهى بها أجله المحتوم ، ثم تنتقل الموسيقى لتصور الرجل وهو ، يغالب الموت بكل قواه ، حتى ينقاد في النهاية إ لى غفوة حلم ، يتذكر فيها من جديد ساعات الطفولة البريئة ، ثم أيام المراهقة والشباب وفي لمحة عين ينجلى أمام خواطره حقائق مرور الزمن والانتقال إلى العالم العلوى . قصيدة ( تيل المهزار )(Till Eulenspiegi): تتحدث عن شخصية عاشت إبان القرن الرابع عشر ، وكان عملها التجوال في أنحاء أوروبا لتحكي قصصاً مفتعلة وأ حاديث كاذبة ، القصد من ورائها كسب العيش بطريق النصب والاحتيال . فتبدأ الموسيقى بوصف هذا الرجل المدعو ( تيل) حاملا جمجمة بشرية كان قد سرقها من أ حد المقابر ليظهرها على ا لناس ، مدعيا أ نها جمجمة لأحد الأولياء الصالحين ، فكانت الفئة الساذجة تصدقه وتتبارك بما يحمله حتى جنى من وراء ذلك ربحا عظيما . من ناحية ا لتعبير الموسيقى . فالقصيدة مشيدة على بعض الآلحان البارزة ، فاللحن الرئيسى يصور ( تيل) وهو يرتاد الآمكنة يعبث بالناس . فتبدأ الموسيقى بنغمة هادئة ناعمة تعلن بداية الأسطورة ، تتبعها جملة أخرى مستهترة في طابعها الموسيقى ، تعزفها آ الة الكورنو لتعبر عن مجون المهزار (تيل) ، وبالتالى تنقاد إ لى لحن خفيف متقطع ، يمثل الشيطنة والدهاء تؤديه الكلارينيت في شكل واضح . وسرعان ماتعود فكرة تيل الموسيقية عندما يقتحم بفرسه سوق القرية المزدحم بالنساء اللاتى يتملكهن الفزع عند رؤية هذا المهزار فيلوذن بالفرار . وينبهت ( تيل) ويقف مكانه حائرا وأخيرا يقرر العودة إ لى مسكنه ، وهناك يبدأ يفكر في حادث جديد . ثم تنتقل الألحان مع آلات الأوتار والباص لتصور كاهنا يحث القوم على حب الخير والصلاح . تنقاد الموسيقى بالتالى إلى لحن للكمان يمثل ( تيل ) وقد وقع في حب غادة حسناء ، تتعاظم عليه وتهزأ به . وبينما كان ( تيل ) يسير في جنح الليل إذ يتقابل وجها لوجه مع مجلس من الفقهاء والعلماء ، يتناقشون فيما بينهم ، فيصطدم ( تيل ) معهم في جد ل عنيف ، دون منطق ولا صواب ، ويتركهم في النهاية وقد بلغ الحد في إ حراجهم والسخرية بعلمهم . ثم تتدرج الألحان في شكل تصاعدى رهيب ثم تصمت فجأة لتصف ( تيل ) مقبوضا عليه ومساقا إ لى السجن ليحاكم جزاء عبثه برجال الدين ولايجد المسكين وسيلة سوى الدفاع عن نفسه بنكات سخيفة ، وأعذار واهية لاتنقذه من حبل المشنقة ، وأخيرا يصدر حكم القاضي على ( تيل ) بالاعدام في صورة لحن وقور تؤديه آ لة الكلارينيت وما أ ن يوضع في المقصلة ويطل جسده في الفضاء حتى تختم الموسيقى بمارش رهيب يعزفه الترومبون . وتختم ا لقصيدة بفكرة ( تيل ) البدائية ، وكأنها ترثيه رثاء حار على ما اقترفه من شيطنة ومجون . وها هي اروع قصيدتين سيمفونيتين للموسيقار الألماني ريشارد اشتراوس.