د. حيدر ابراهيم يكتب فى (الصحافة) عن الراحل عثمان حسين

Quote: في الموضوع الغالب علي الانتاج الغنائي وهو الحب كتب عثمان حسين ورفيقه حسين بازرعه بالقلم والنغم سيرة جديده شكلت عواطف وخيالات الجيل الطالع بعد الاستقلال مباشرة من معاهد التعليم ومن تجارب مختلفة في الحياه والتفاعل مع العالم الخارجي بالمقارنة لجيل ابائهم وجدودهم. في أغان مثل "القبلة السكري " " والوكر المهجور " صورة للعلاقة مع الحبيبه تختلف تماما عن صورة العلاقة في غناء الحقيبه والجيل السابق، وحتي لدي احمد المصطفي من الجيل اللاحق لها مباشرة. الحبيبة التي توصف من بعيد في الحقيبه تغدو موضوعا اقرب لغزل حيي وخجول عند احمد المصطفي يراعي حدود المسموح به اجتماعيا وقتها، ولكنه غزل في بنات مدينه اكثر حداثة، من اسمائهن ( محاسن وبثينه ) ويرتدن ( بيت الخياطه والسينما). لدي الثنائي بازرعه- عثمان حسين وايضا قرشي محمد حسن، تتحول الحبيبه الي كائن اكثر قربا، قربٌ ملموسٌِ احيانا لمسة الساعد والشفتين يكاد يصل حدود إلايروتيك. مع هذا الفرق في صورة الحبيبه يتمشي فرق في طبيعة الصوت والحنجره. احمد المصطفي صوت رقيق هادئ يوحي بالوقار والاحترام مشّكلا بذلك، وبجماع شخصيته كما يبدو، رافعة وتمهيدا ضرروين للنقلة التي احدثها عثمان حسين : الصوت هنا عالي النبره منطلق، جرئ كما محتوي الغزل نفسه. ولاتتوقف النقلة عند هذا الحد فالاهم في تقدير هذا المقال هو نقلة التأليف الموسيقي. في " الفراش الحائر " يمكن ان تلمس بذور هذه النقله في مايمكن اعتباره حواراً بين الالات الموسيقيه، خطوة نحو التأليف والهارموني حيث تؤدي كل اله دورا معينا كما ظهرت تلك النقله بشكل مختلف في اعمال اخري مثل " في محراب النيل" بعد فترة بدا فيها ان عثمان حسين تخلي عن هذا التوجه. فأذا اعتبرنا الكاشف، وفق الاجماع السائد، مفتتح عصر الاوركسترا السودانيه هل يمكن اعتبار عثمان حسين مفتتح عصر التأليف الموسيقي السوداني؟