♧ شُعَراءُ الفُصْحى بِأَدَواتِ زَمانِ الحَداثَةِ £

● و أما المنعطف الخطير التالي فلعل ولوجنا إليه يكون
بمثابة مجازفةٍ كدخول فتًى أشعثَ أغبرَ لأحراش (غابة الأبنوس) أو السواحة في تيه (الصحراء) الكبرى ، لمشاهدة الأبدية بأم عينيه ،ثم يعود أدراجَه ليلتهم هذه الحياة الدنيا كثمرة خوخٍ مختسكةٍ ، و هي أنثى مغرورةً مشغولةً بدلالها..
و فجورها و تقواها. شأننا هنا كشأن أليس و هي تتلفت في
بلاد العجائب؛ أو كشأن تام زينو ، حائمةً تتجول ب(برمتها)
لتبيع نبيذ العيش في حارة الأحمدين: الموسيقارين/
Ahmed Yasseen و أحمد ياطور (ترهاقا)!!

● تبدأ الأوركسترا ب(قيدومة عريس) كلحنٍ استهلاليٍّ واثق الخَطوِ قوي النبرات ، إذ يحمل نفس سمات الطفرة الجينية للَّحن الاستهلالي ل"الطير المهاجر" لصلاح أحمد إبراهيم، ليرحمه الله، رغم أنف ما يفصل بين ميلاد الأغنيتين من عمر الزمان ، و مع ذلك ، تجدنا كمجتهدين أميَلَ إلى وجود تلاقح قواسمَ مشتركةٍ بينهما.فكلتاهما تئن حنيناً دفاقاً و توقاً وثاباً للوطن بعد مهاجرةٍ عنه أوعودةٍ إلي حضنه برحيلٍ و لربما هرَبٍ ليس منه إلا إليه!!

● هذه القيدومة اللحنية قوية النبرات بطيئة الإيقاع يفتتح
بها وردي (ورشته) الموسيقية لتُعبر عن أحاسيسَ متباينةٍ و متداخلة و متأرجحة بين الحيرة و الحزن و التفاؤل. و قد صاغ وردي المقدمة فى نسيج أُحاديٍّ (مونوفونى مُحْكم). ثم لكي لا
يتمادى اللحن الاستهلالى فى التكرار يتسلل الأكورديون بجرأة المتردد ليقدم نفسه فى جملةٍ لحنيةٍ تنساب شجناً و حنيناً سلسبيلاً . ثم قبل أن يلتقط الأكورديون أنفاسه ( مِكراً مِفراً )
ليعاود لازمته اللحنية، إذا بمجموعة الوتريات تبادر هي الأخرى لتعيد نفس الجملة فى منطقةٍ أعلى لتأكيد الإحساس ثم ما يلبث أن يندمج الكورال (الأوركسترا و الأكورديون ) فى أداءٍ موحدٍ
لتلك الأعجوبة اللحنية التى تحمل فى ثناياها الخلية اللحنية (الموتيفة) التى سيبني عليها وردي هندسة معماره لوضع
حجر الأساس لهيكل الأغنية.

● و لسوف يلحظ المستمع هذه الخلية اللحنية منذ البداية
إذا أرهف السمع جيداً ثم تتأكد له ملامحها عندما يتقدم الجيتار الغنائي ( Lied Guitar ) مقاطعاً الأوركسترا و يعلن عن نفسه بأداء متقطع الأنفاس مبعثر الانفعالات . و لكن قبل أن يسترسل الجيتار فى هذيانه الشفيف تتقدم الأوركسترا بثقة لتقدم لنا الخلية اللحنية(و هى للعلم تعد أصغر وحدات البناء الموسيقى).

▪و يجدر الذكر هنا ، أن الفنان التاج مصطفى هو أول من إبتدع و أدخل الموتيفة اللحنية فى أغنيته الرائعة الخالدة (الملهمة) ؛ كما استخدم الفنان البديع عثمان حسين أيضاً، الموتيفة اللحنية فى رائعتيه "الفراش الحائر" و "شجن" رحمهم الله جميعاً.