عويس خلف القضبان

Quote: هذا الجيل يبشر بتطور كبير وتنوع في الأصوات الروائية

Quote: هذا السؤال تصعب الإجابة عنه إلى حد ما، كنت إلى درجة كبيرة أعمل جاهداً على التماهي تماماً مع شخصية رابعة وامتدادها التاريخي الصوفي بالإضافة لمنافحاتها السياسية والاجتماعية راهناً يخيل لي أنني كتبت على وقع داخلي كان يحرضني على قراءة رابعة من الداخل ومحاولة رصد حراكها النفسي لتكون اللغة بوحشيتها واحتفائها بل وحتى بتر العبارات في بعض الأحيان، تشكيلاً لعالم رابعة الداخلي، وهي في هذا العالم الداخلي بالضرورة متأرجحة ورامية ببصرها تجاه البرزخ الذي يفصل بين عالميها، التاريخي والحاضر الصوفي والتجريبي، وغير بعيد عن هذا أيضاً، محاولتي لسبر أغوار ذاكرتها التشكيلية بوصفها فنانة هذا المزج - داخلياً على مستوى الشخصية - جعل الراوي - على مستوى اللغة - موازياً لطريقة تفكيرها والتداخل بين الرؤية والمتخيل لديها والمأمول والواقع كما هو شأن التداخل بين عالميها أو فالأقل عالمي الرواية. حين الاشتغال على عمل يأخذ هذا الطابع لابد أن تقترب لغة السرد من الشعرية والإيقاعات الموسيقية في بعض أجزئها، وفي المقابل لابد أن تمس أيضا في بعض أجزائها لغة المنشورات السياسية بأسلوبها التقريري وربما بذاءتها أحياناً لخدمة البحث الإبداعي عن ملامح هذه البطلة. من جانب آخر فإن انفتاح رؤية الروائيين الذين لاحظتهم بمصطلح جيل التسعينيات على الفنون الأخرى والفلسفة وعلوم الاجتماع والنقد والعلوم الإنسانية بشكل عام وربما السينما أيضا حفز مقدراتهم للبحث عن رؤى إبداعية جديدة تمكنهم من العمل على مشاريع روائية تحمل سمة المغايرة عن الرواية السودانية، وعلى الرغم من أن معظم هذه النتاجات تعالج هموماً سودانية بحتة، لكنها تتلاقح في الوقت ذاته مع الكشوفات الإبداعية الجديدة في العالم بأسره وتحاول قدر جهدها أن تتأثر وتؤثر في مجمل الحراك الأدبي في محيطها. هذا الجيل الذي أشرت إليه ونتاج تراكم التلاقح والتلاقي مع المدارس الحداثية الجديدة في العالم والتقنيات الجديدة في السرد ونتاج التجربة المختلفة والرغبة في الحفز عميقاً والكشف الإبداعي طبعت أعمالهم الروائية بطابع مختلف في كل أدواتهم، ولعل هذا يبدو واضحاً في أعمال أمير تاج السر وأبكر آدم إسماعيل ومحسن خالد، وربما حتى في القصص القصيرة لأحمد ضحية ورانيا مأمون وستيلا وعلى الرغم من أن التجربة بشكلها العام قد تنزع للخروج عن مألوف السرد السوداني، على أنه بالمستطاع القول إنها تجربة تشق طريقها بمثابرة وقوة وحظيت باهتمام القارئ السوداني والعربي بشكل جيد هذا الجيل يبشر بتطور كبير وتنوع في الأصوات الروائية.

Quote: وطن خلف القضبان - رواية حملت في خطابها محمولات تاريخية ولا أقول تأريخية - مما كاد يوقعها في مطب التقريرية وكأنها محاضر لأزمة الوطن الراهنة - وإن كانت اللغة قد حلقت ببنانها بعيداً عن هذا.. إذاً هل كنت خالد عويس السياسي والكاتب الصحفي متطفلاً على عمل خالد عويس الروائي؟ أنا تأذيت كثيراً من القراءة السياسية لهذه الرواية، وهي قراءة مسلوخة تماماً عن جوهرها الإبداعي العام، والحمولات التاريخية تباعدها تماماً عن المباشرة والتقريرية، وحتى إذا كان بهذه الرواية نوع من المباشرة فما الضير في ذلك لماذا الإلحاح في تأطير ونمذجة الأعمال الفنية بحيث لا يصح الخروج أبداً على الأنساق الجاهزة؟! أنا أومن بأن كل عمل جديد هو بالضرورة محفز ومحرض على شق طريق جديد في النقد يتمكن من معاينة هذا العمل تحت أضواء نقدية جديدة، لا يصح أن نسأل بصيغة أو بأخرى روائياً لماذا لم تكتب كما كتب أمادو أو محفوظ أو شكري أو الليندي أو الطيب صالح؟ لأن هؤلاء أيضا لولا مغايرتهم لما شقوا طرقاً جديدة في عالم الرواية ولتكلست الأعمال عند رؤية دستوفيسكي الذي أحبه جداً شديدة الواقعية والحفز في النواحي المجتمعية. اللغة لم تحلق بعيداً عن التصور والسياق العام للرواية بل على العكس، كانت جزءاً من بنية العمل وفي سياقه ذاته، لكن فلنعد النظر في مرئياتنا النقدية حيال شخوص الرواية ونعاين بناءها وتطور الأحداث بشكل عام، أنا لا أنكر بالطبع أنها رواية غير تقليدية، لكنها في المقابل ليست تقريرية ما يبدو تقريراً للراهن هو خلفية للحدث الأساسي المستمر والمتطور.

Quote: المشهد الروائي السوداني كيف تقرأه أفريقيا؟