خاف من الله على قلبى...!

Quote: أتفق كثيرا مع القائل ان عبقرية وردي اللحنية تفوق كثيرا ما تميز به من صوت جميل و قدرة فائقة على التطريب تمعّنوا معي في المشاعر الثلاث ( الاستعطاف، الحسرة، الحسم) التي تميزت بهم كلمات الاغنية وكيف صورهم وردي بلوحات موسيقية و نغمية تناوب في رسمها صوته الجميل زائد الآت النفخ و الوتريات...منفردين او مجتمعين فمنذ بداية الاغنية والتي بدأها الشاعر بإستعطاف....كانت المقدمة الموسيقية مرآة لهذا الشعور وتمازجت الالآت لتعطي هذا الايحاء بأن ما سيأتي هو توسّل و استعطاف...ليأتي صوت وردي هادئا ...(وخافتا).....خاف ...خاف ....خااااااف ....خاف وبنفس الهدوء...خاف من الله على قلبي ...فيكررها وردي مرتين وفي المرة الثانية تخفت الالآت الموسيقية ليأتي صوته منفردا بكل جماله ...ان يتوسل لمحبوبه بأن يخاف الله في قلبه... ثم وبصوت اعلى يؤكد ان قلبه هو ايضا خائف من الغرام .....ويزداد العلو في الصوت ليقرر ان هذا الخوف منبعه ان المحبوب (زرع الشوك على الدرب)... لكل ذلك فإن القلب خائف ..وهناك اشياء اخرى (شافها) هذا القلب ...(يرددها المغني بصوت خافت يقفل به مقدمة الاغنية) نوّع وردي في لحن المقدمة (كما نوّع في صوته ...صعودا و هبوطا)...لتعدد المشاعر هنا ...الثيم هو الاستعطاف ...ولكن هناك مبررات الخوف مما استدعى الشاعر ان يقدّم تقريرا لحالة الخوف هذي ..وعكس ذلك الملحن وفي مقطع الحسرة (خسارة قلبي ...في حبك...الخ) يضع له العبقري قالبا لحنيا واحدا ...فالمشاعر في الابيات هي نفس المشاعر... ثم يجئ المقطع الاخير الذي يصل فيه الشاعر لقرار...ويطلب من قلبه الانصياع لهذا القرار...وهي مرحلة الحسم يبدا الشاعر المقطع بياء المخاطب...ولذا عمد العبقري الى رفع الصوت للفت الانتباه...صائحا يا قلبي انسى الفات...الخ وعندما لا يبدأ الشاعر بياء المخاطب في (يضمك ليل و يطويك ليل) يرردها المغني بصوت خفيت و جميل...ليختم به المقطع الاخير عبقرية وردي كانت في موهبته اللحنية التي تسبغ كل مشاعر كاتب الاغنية بالاحاسيس التي تبرز بكل وضوح في الانغام الموسيقية فعل ذلك في الطير المهاجر ...عندما يبدأ صوته (وكأنه روايا لحكاية) ...غريب ..وحيد......في غربته فعل ذلك في الحبيب العائد ...عندما اطلق الشلال اللحني مستخدما كلمتين فقط (عاد الحبيب)... وهو شلال تمتزج فيه كل المشاعر ..الفرح ..الترقب...الانبهار...الخ وغيرهم من الاغنيات