تحدي زوجة السفير الأمريكي يقود لترجمة كتاب الهايكو الياباني!

Quote: ويبدو أن الدكتور فائق متى لم يطلع، أو لم يكن معنيّاً بمعرفة ترجمة دار مجلة شعر وإلا ما أورد (رماد الأربعاء) وغيرها من الأغلاط. ومقارنة بسيطة بين الترجمتين سيتضح لنا الفارق بينهما: يقول متى في ترجمته لمطلع قصيدة أغنية العاشق بروفروك: دعنا نمضي إذن، سويّاً حينما تنتشر ظلمة الليل تحت صفحة السماء كمريض مخدّر قد استلقى على منضدة العمليات دعنا نمضي عبر الطرقات الخاوية تقريباً وقد عاد الناس بتمتماتهم عن الليالي التي أمضوها في أرقٍ في الفنادق الرخيصة وأصداف المحار في المطاعم التي كستها نشارة الخشب والطرقات التي تمتدّ بنا كالمناقشة المملة ذات النية الغادرة فتقودك إلى السؤال الملحّ أوه، لا تسألْْ، ما هو؟ دعنا نمضي وننتهي من زيارتنا داخل الحجرة نجد النسوة في غدوهنّ ورواحهنّ يتحدّثن عن مايكل أنجلو بينما يرد هذا المطلع في ترجمة بلند الحيدري و د. ستورت هكذا: لنذهبنّ إذن أنا وأنت عندما يستلقي المساء على الفضاء كمصاب بداء مخدّرعلى مائدة لنذهبنّ خلال بعض الشوارع نصف الخالية والتي تهمهم في عزلة من الليالي المنهكة في فنادق رخيصة لليلة ومطاعم تراكمت أوساخها لتزاح شوارع تمتدّ كجدلٍ ممل جدل مخادع ليقودك إلى سؤال ملجم لا.. لا تسلني ... ماهو؟ في الغرفة النسوة ذاهبات آيبات يتحدثن عن فنان ولوحات رغم عدم دقة بعض الأبيات في النصين كالمساء الذي يترجمه متى بـ "ظلمة الليل"، وكهذا البيت الذي تغلب عليه الترجمة التفسيرية "ومطاعم تراكمت أوساخها لتزاح" في ترجمة مجلة شعر، إضافة إلى إسقاط أبيات أخرى لم تترجم كما في الترجمة الأخيرة. ويصبح البيت الشهير الذي كثيرا ما يستشهد به كمثال على مصطلح مايسمّى بـ"المعادل الموضوعي" لدى اليوت وهو: "لقد كِلتُ حياتي بملاعق القهوة" بترجمة الحيدري وستورت في ترجمة فائق متى كالتالي: ونضب معين حياتي بملاعق القهوة أما المقارنة بين ترجمة يوسف الخال وترجمة متى لقصيدة الرجال الجوف فإننا كمن يقارن بين ترجمة معنية بالمعاني وحدها وترجمة معنية بالمعاني والشعر معاً.