ما في ممثلين في السودان نهائي للأسف وحقو يبطلو عوارة ويقيفو لحدي هنا!

Quote: أخلاقيات الممثل والمسرح ونظرية المنهج «كما يعتمد الممثل على صوته وجسده في التعبير عن احساسه كذلك يعتمد على خبراته الخاصة في تحريك هذا الاحساس» حيث أن النبوغ يتجلى في الممثل الذي يرى الحياة ويكون قادراً على إعادة تجسيدها على خشبة المسرح ومن أجل ذلك الوضع ضمّن نظريته المنهج عدة مواضيع كانت تؤرقه خاصة مع معرفته وإيمانه بدور المسرح بكل أركانه في الحياة والمجتمع. وكان موضوع «أخلاقيات» المسرح وتقاليده ونظمه من الموضوعات التي شغلت بال استانسلافسكي طوال حياته، وكان يود أن يكتب كتاباً عن نظم المسرح وأخلاقياته وكثيراً ما تحدث عن هذه الرغبة قائلاً: لعل أشد ما يحتاجه المسرح كتاب عن التقاليد المسرحية، ولكن أعتقد أنه سيكون لدي متسع من الوقت للكتابة في هذا الموضوع. لم يستخدم استانسلافسكي أن يكتب هذا الكتاب، ولكنه ترك عدداً كبيراً من التعليمات بين أوراقه يُمكن الخروج منها بفكرة واضحة عن الممثل والمسرح في ثلاث زوايا مختلفة: هي سلوك الممثل في المسرح، وسلوكه خارج المسرح، وأخيراً علاقاته بين الجهات الفنية الادارية في المسرح. ويعتقد استانسلافسكي أن المسرح اذا كان يفقد في الكثير من الأحيان وضعه كمحراب للفن، فإن المسؤولية في ذلك تقع على الممثلين أنفسهم لأنهم المسؤولون غالباً عن كثير من الأمور، ويحذر من السلوك «غير اللائق» لبعض الممثلين كالأداء بشكل- خارج النص- تفوح منه رائحة الأنانية أو غيرها لتحقيق طموح شخصي، لأن ذلك ليس من التحضر في شيء ودليل على عدم القدرة على ضبط النفس وعدم الاحترام للمجتمع الصغير التي يعيش فيه الممثل ويتعامل معه كل يوم، كما أنه دليل الأنانية والعادات السيئة والتغاضي عن القيم. وقد اختار استانسلافسكي هذه الكلمات بالذات ليحسم بها السلوك اللاأخلاقي في المسرح خاصة وأنه عندما يتحدث عن المسرح فإنه يأخذ في اعتباره دائماً أن العرض المسرحي عمل جماعي يحتاج الى التعاون التام بين أفراده ويعتبر كل تأخر عن الحضور في المواعيد وكل تكاسل أو ادخال الأهواء الشخصية والخلق السيىء أو جهل الممثل بدوره واضطراره الى تكرار عبارة ما مرتين وهو ممثل لأنه ليس حافظاً لدوره كل هذه الأمور السيئة يجب اقتلاعها من جذورها لأنها تضر بالمسرح أبلغ ضرر. إن فن التمثيل بطبيعته يقتضي أن يكون الممثل عضواً في مؤسسة كبيرة ويظهر أمام آلاف الجماهير باسم هذه المؤسسة، إن الملايين من الناس تقرأ عن أعماله وعن نشاط المسرح الذي ينتمي إليه، واسم الممثل لا ينفصل عن اسم الفرقة التي هي عضو فيها هذا بالاضافة الى أن حياة الممثل الفنية وحياته الخاصة تلتصق في أذهان الجمهور باسم فرصته ولذلك فإن أي عمل منه يصيب الفرقة التي يعمل بها لأنها تنتمي إليه وينتمي إليها.