شوية موسيقـى - تغييـر ما بطال

Quote: Pentatonic scales occur in Celtic folk music, German folk music, Nordic folk music, Hungarian folk music, West African music, African-American spirituals, Gospel music, bluegrass music, American folk music, jazz, American blues music, rock music, children's song, the music of ancient Greece and the Greek traditional music and songs from Epirus, Northwest Greece, music of Southern Albania, folk songs of peoples of the Middle Volga area, the tuning of the Ethiopian krar and the Indonesian gamelan, Philippine kulintang, Native American music, melodies of China, Korea, Laos, Thailand, Malaysia, Japan, and Vietnam, Andean music, the Afro-Caribbean tradition, Polish highlanders from the Tatra Mountains, and Western Impressionistic composers such as French composer Claude Debussy. Examples of its use include Chopin's Etude in G-flat major, op. 10, no. 5, the "Black Key" etude, in the major pentatonic.

Quote: أرجو أن تسمحوا بقليل من التوضيح بخصوص السلم الخماسي

مرحب بيك الأخ الأمين في البوست بتاعي دا!

الاقتباس الإنجليزي الفوق دا من ويكيبيديا وواضح إننا ما بنتكلم عن خاصية في الموسيقى السودانية بل عن الموسيقى في كل العالم ودا الأنا عايز ألفت ليهو كتير من الناس ولقيت أخينا أبوروش دا نموذج جيد. تعرف معظم السودانيين العندهم فكرة أولية عن الموسيقى، بل بعض الموسيقيين البيظهروا في التلفزيون وبيتكلموا في الإذاعة بيضللوا الناس بالحديث المكرور بجملة (الموسيقى السودانية سلمها خماسي) ودا بيدي الانطباع إننا من دون خلق الله نستخدم السلم الخماسي، المسألة دي قديمة وأهو دا واحد نموذج جيد من هؤلاء. مسألة المدرج الموسيقى (musical scale) يمكن النظر إليها في إطار التوصيف الأكاديمي للموسيقى، في الواقع كل الأمر هو محاولة لتوصيف الألحان الموسيقية باستخدام نظام التدوين الغربي للموسيقى بكل نظرياته، في هذه الحال يوصف استخدام نغمات (notes) معينة تتكرر في لحن ما (الأغلبية) بأنه من الأفضل وضعها ضمن مجموعة واحدة نسميها مدرج (scale) هذا يسهل من دراستها وكتابتها وتأليف الموسيقى المشابهة لها. إذن فنحن نستخدم المدرج الموسيقى للوصف ولتسهيل التعرف على الموسيقى أولاً، على ذلك فخلافي على استخدام المدرج في التوصيف أنه لا يعني الكثير طالما أن كل العالم يستخدم السلم الخماسي، المستمع يدرك من أول وهلة بالتجربة (البعض بالفطرة) أن هذه موسيقى هندية وتلك صينية والأخرى أفريقية أو عربية فلا يمكن بكل بساطة أن يعتمد أي شخص على توصيفها وشرحها كلها اعتماداً على كونها تنبني على السلم الخماسي، هذا تضليل غير مقنع. في التوصيف الجغرافي والنوعي للموسيقى عادة نستخدم ما يعرف باللونية (genre) وعلى هذا الأساس فموسيقانا تكون بلوز (blues) أو "حزينة" هذا معنى بلوز في الواقع لكن ليس بالضرورة أن كل موسيقانا حزينة، الغربيين لهم تقليد في تسمية لون مقابل للشعور، وفي هذه الحالة فإن الحزن عندهم "أزرق". ونستخدم كذلك في التوصيف طريقة الأداء أو الاستايل (كورالي، أوبرالي، مديح، إنشاد ديني) وبالفعل بعض الناس يستخدمون هذه الطريقة الصحيحة في التوصيف لكن بدون وعي تنظيمي أكاديمي واضح كأن يقول أحدهم (غناء شعبي، غناء حقيبة، غناء حديث)، هذه التوصيفات لو وجدت حظها من الدعم الأكاديمي السليم لوصلت للعالمية ضمن اللونيات الأخرى مثل (ريغي، فنك، ميتال، روك، سامبا...) لكن لا أحد يرغب سوى في التشبث بكلمة "خماسي" كأنها تصف شيئاً يتعلق بالموسيقى السودانية على وجه الخصوص. هنالك مدرجات موسيقية متعددة بخلاف الخماسي: ثنائي Ditonic scale ثلاثي Tritonic scale رباعي Tetratonic scale لكنها للأسف لا تلقى الكثير من الاهتمام وسط المثقفين والموسيقيين، بعضها مهم جداً خاصة في تأليف أغاني الأطفال وفي توصيف موسيقى بعض المجموعات السكانية في السودان الكبير. على فكرة، أنا بحضر لبوست كبير بدل بوست ضاع قبل فترة باسم (روندو روندو) يتعلق بالموسيقى عموماً والسودانية على وجه الخصوص بما في ذلك التعرض للآلات وخصائصها ويسعدني مشاركتك. ______ بالله الراجل الفي الفيديو دا قاعد تسمع ليهو كيف؟ والله أنا ما هضمتو كلو كلو هههه.