|
|
 Re: أبعاد في القصة القصيرة العربية المعاصرة(1-3)... (Re: احمد ضحية)
|
(2) الدينامية وغياب الراوي في النص :"صورته" لذكي العيلة(فلسطين)
يتميز هذا النص " صورته "(7) بملمحين أساسيين : (أ) عدم وجود راوي (ب) التكثيف والتركيز الشديد , بالنتيجة السيطرة الكاملة على الدلالات والألفاظ, بحيث لا يوجد فائض فيهما . هذا النص القصصي , للقاص زكي العيلة"صورته" ينبثق من قلب فضاء دينامي يعج بالصراعات والتحولات ,التي يقع النص في ظلها , مشكلا في نسيجه الداخلي ,بنية تفجير محتشدة بعالم زاخر يتشكل من نثارات وشظايا محورها أحاسيس الفقد ,ولكن الأمل ومشاعر الحزن والأسى., ولكن الإيمان بالغد ..
فعندما نقرأ( تمدد المرأة صورة طفلها في الصندوق )في سياق السرد , نستشعر في هذه اللحظة, أن تيار الحياة والزمن وكل شيء قد توقف , لتتشابك فيه لحظة معقدة شديدة التكثيف , معطاءة بالإيحاءات والدلالات .. هذا التمدد لجسد الطفل الشهيد .. صورته .. طيفه .. هذا الإثواء لإستمارة الإنتخاب .. هذه الحياة الإنتقالية بين منزلتين , نستشعر كل ذلك ونحسه أكثر مما نقوى على التعبير عنه بالكلام ..
فقد إعتمد "العيلة" لبناء هذه اللحظة المكثفة المتفجرة, على المفارقة كمحور تماسك لصورة السرد .. يقول شليجل "أننا لن نصل إلى المفارقة, إلا بعد أن تكون الأحداث والناس والحياة بأسرها ,مدركة وقابلة للتمثل , بوصفها لعبة , فالحياة حشد من المتناقضات والمتعارضات, التي لا يمكن الإمساك بها , في إطار موحد من الإدراك (8) . يتكيء النص"صورته" على حكاية بالغة البساطة , هي حكاية أم تمارس حقها الإنتخابي مطاردةً بطيف طفلها, الذي إستشهد برصاص الإحتلال .
السمة الأولى التي أشرنا إليها سابقا "عدم وجود راوي" جعلت هذا النص كأنه يروي نفسه , إذ لا نلمح أثرا مباشرا للراوي .الأمر الذي يكشف عن حرفية عالية ,في إمتلاك شروط وأدوات القص . والسمة الثانية "التكثيف" منحت النص قوة وتأثير عميقين .
و"صورته" كنص قصصي متميز يشكل فضاء مغايرا, تتفاعل فيه معطيات سوسيوثقافية سياسية , فزكي العيلة في هذا النص ليس مضطرا ,لاستحضار المرحلة التاريخية التي يمر بها الشعب الفلسطيني , عبر التخييل المجرد لإستكناه روحها ,فالنص يكشف عن إمكانية متاحة لفتح حوار مباشر معها, خلال جرح هذه المراة بنظراتها المرهقة, وردائها الأسود " صور المرشحين وسير حياتهم الملونة والبراقة ,وضجيج الإختيار الصاخب يتناثر (..)تطأ صامتة المركز الإنتخابي (..) تغادر إستمارة المرشحين, والبرامج اللامعة والسير المنمقة وحبر التصويت, دون أي التفاتة(9)" ..
بحيث تنهض المفارقة ,بين نفسيتها المترعة بالحزن والأسى واللوعة, وواقع ممارستها الإنتخابية , بما تنهض فيه هذه الممارسة من قيم إستقرار وحرية وإختيار , لينهض السؤال كتكريس لإستفهام كبير, بين العلاقة الجدلية بين حق الحياة وحق الانتخاب, المحاصر بسير الحياة الملونة والبراقة للمرشحين ,والتضحيات وأحاسيس الفقد ومشاعر الحزن " المرأة الصغيرة التي تمتليء عينيها بحزن ,يتسرب كغابة موحشة ممتدة الفروع , تخرج من بين تلافيف القلب صورة متآكلة, لطفل حملته رصاصة القنص إلى القبر مبكرا"(10) .
وهكذا نلاحظ أن التخييل في هذا النص المكثف, لم يكن مرغما على صياغة واقع ما ,عبر إستحضار القوانين العامة, التي حكمت حركة الأحداث, الممثلة في هذا المناخ النفسي العميق الوحشة والحزن , الذي تتبدى عنه حركة المرأة المتفاعلة ,مع ما حولها . تحت تأثير ما تضمه جوانحها من أحزان ومواجد .. التخييل هنا يتغذى على الماضي و الحاضر ,كونه حلقة متصلة ومباشرة, مكنت النص من التفجر في وجوهنا ,دون مخاطر الإنزلاق بإتجاه التجريد الذِّهنِّي والشكلانية المفتعلة , فالملمحين الذين أشرنا إليهما سابقا (رواية النص لنفسه والتكثيف) يتضافران ليسفران عن هيمنة كبيرة, تمنع النص من هذا الانزلاق .
فبطاقة الانتخاب هي "طفل" المرأة الصغيرة "الشهيد" وهو ينبعث من جديد ,من خلال خيارات الحياة ,وهو بمثابة الثمن الذي دفع مقدما في سبيل التحرر والتغيير . فهذه اللحظة المستحضرة والمستعادة, التي تمثل طيف الطفل أو صورته /العصفور ..الحق .. تتكثف كخلاصة للقول القصصي ل"صورته" مبددة الحاضر المرير , مبعثرة الماضي القاتم , محلقة إلى رحاب زاهية .. فتيار الحياة بكاملة ينهض في هذه اللحظة ليستمر. فهذه اللحظة لهي أكثر من مجرد ممارسة لحق التصويت " تمدد المرأة صورة طفلها في الصندوق, وفي عينيها المحتدمتين تتشبث رفرفات زاهية لأجنحة عصفور لا تغيب مناغاته (11) ..
|
|
 
|
|
|
|
احمد ضحية
فيس بوك
تويتر
انستقرام
يوتيوب
بنتيريست