كاونتربوينت؟

Quote: ________________________________________ المقدمات اللحنية والقفلات لم تكن المقدمات الموسيقية عنصرا أساسيا فى قوالب الموسيقى السودانية بطول وعرض السودان حتى عهد قريب, حيث أن ما نسميه بالأغنية الكلامية كان هو السايد ولعل مدرسة الكاشف رائدة الموسيقى الفنية فى السودان هي البداية الحقيقية لوجود قالب موسيقى ذو مقدمات , لازمات وقفلات للأغنية السودانية الفنية وهذا لا ينفى مبادرات خليل فرح فى المقدمات كمقدمة عازة على سبيل المثال المقتبسة من مارش ود الشريف أو أغنية عمتي حواء والمؤلفة فى سلم دو الخماسي على المقام الدوريانى . عموما أخذت الاغنية الفنية شكلها المكتمل فى أغنيات الكاشف ( فتنت بيه, غيرة, توبة..) وفى فتنت بيه بالذات تجلت عبقرية الكاشف الموسيقية على مستوى المقدمات و اللازمات ,إذ أنه فى كثير من اعماله كانت مقدماته الموسيقية مشتقة من روح الموسيقى الغنائية ولازماته مجرد كورس موسيقى يردد الجملة كلازمة توبة يا أهلنا التي ترددها الآلات. فى نموذج فتنت بيه مشى الكاشف أبعد من المقدمات واللازمات العادية إلى تحويلات مقامية على مستوى اللحن وإيقاعية بين الكوبليهات والراجح تاريخيا أن وجود مصطفى كامل عازف القانون المصري الذى لازم الكاشف وتزامن وجود مايسترلى عازف الكمان الإيطالي ـ الذى تخرج علي يده الرعيل الثاني من عازفين الكمان السودانيين ـ كانا حجر الزاوية لمدرسة الكاشف التى أسست للشكل الحديث لأغنية المركز الحالية. حاولت من هذا العرض الوصفي والتاريخي أن أصل إلى أن أغنية المركز فى السودان لا تفتقر إلى المقدمات أو اللازمات, غير أنه مع انفتاح الاعلام المحلى على الموسيقى وكثافة الانتاج الكمي فى الغناء السوداني صارت الافكار اللحنية تتشابه مما يجعل دور الهارمونى والتوزيع الألى هنا ضروريان حتى نقلل من حجم التكرار والتقليد الذى حتما له بالغ الاثر فى حياتنا اليومية ومؤشر لغياب الابداع الذى لن يتوقف على الموسيقى بل يتعدى ذلك ليشمل الافكار التجارية والسياسية , مما يجعلنا مجتمع نمطى ويجعل حياتنا دائرة مقفولة أو كسر دائري كما هو الحال . أما القفلات فهي المشكلة الحقيقية فى الموسيقى السودانية , حيث أننا فى موسيقانا عهدنا أشكال أساسية للقفلة وهى إما Fade out أو Cut أو Rtardo with Corona ففي الحالة الاولى نكرر جملة موسيقية مع الخفوت تدريجيا فى درجة الصوت وفى الثانية نتخير جملة معينة نؤديها بقوة ونقطعها والاخيرة نتخير جملة ونبطئ فى الجزء الاخير منها مع تطويل الاداء أو مد الحرف الاخير. القفلة فى المؤلف هي ملخص الاحداث والاجابة على سؤال الموضوع لذا فإن أهميتها قد تكون أكثر من المقدمة نفسها , حيث أنها آخر ما تستقبله اذن المستمع فى العمل الموسيقى وتتويج للحظة استماعه التي يقيم بعدها العمل. إذن لا بد للمؤلف فى القفلة أن يعتبر القوة التعبيرية فى الايقاع و جواب السؤال فى اللحن ومنطقية المركبات فى الهارمونى.