كاونتربوينت؟

Quote: ________________________________________ الاثر الفني لغياب الهارمونى بشكل عام يتمظهر غياب الهارمونى في افتقار موسيقانا للعمق حيث أنها تبدو مسطحة قياسا برصيفاتها و بشكل أكثر دقة ادى غياب الهارمونى الى قصور في التأليف اللحني والإيقاعي أي عدم اكتمال رؤية المؤلف كما أدى لقصور في الاداء الألى والصوت البشرى. أي عدم وضوح دور الالة وعدم دقة أداءها وعدم توفر البيئة النغمية للمغنى حتى يعايش الفكرة .كل هذا تسبب في تدنى شروط الجودة الحرفية في التأليف مما جعل كل من له فكرة بسيطة أو الهام عابر يحترف التأليف الموسيقى فازداد كم المؤلفين على حساب الكيف وتكررت الافكار اللحنية على حساب الخلق والابداع. مشكلة التأليف لعل غياب الالة الهارمونية الغالب في الموسيقى السودانية هو الدليل الاكبر لغياب الهارمونى في الموسيقى السودانية, فضلا عن تحكم آلة العود في التلحين خصوصا في موسيقى المركز, حيث أن التأليف الموسيقى العلمي يعتمد اساسا على نوع الالة المستخدمة في التأليف ودرجة المهارة التي تتفاوت في العزف لحد البصمة. هذا لا يمنع من وجود محاولات للتأليف في الموسيقى السودانية دون استخدام الالة كتجربة الكاشف , لكنها لا تعدو مرحلة التلحين الذى يتضح من معناه أنه مجرد وضع لحن Melody بالرغم من خصوصية تجربة الكاشف في التلحين. القوالب على مستوى القوالب في موسيقى المركز على سبيل المثال فان معظم الاعمال الكبيرة بدءا من أعمال الكاشف نفسه رائد التجربة مرورا بوردي ومحمد الامين - أقطاب المرحلة في اعتقادي - تتخذ شكل الفانتازيا , حيث أن الافكار اللحنية تتعدد حد التخمة في محاولة لإثراء العمل ABCD...etc, في حين أن أعظم الاعمال العالمية ولنتخذ كونشيرتو الكمان لبيتهوفن مثلا لا تتعدى الجمل الموسيقى فيه جملتين أو ثلاثة تتم تنميتها و تنويع أداءها فى حوار بين الآلات وهارمونى و كاونتربوينت مما يرسخ الفكرة اللحنية لدى السامع فتتحول استراتيجية سمعه للا ستماع للخلفيات الهارمونية والخطوط المضادة Counterpoint مما يوسع دائرة خياله ويخصبها. فى مثل هذا القالب يكون الكاونتربوينت ( الخطوط اللحنية المضادة) أسلم من الهارمونى إذا أردنا إثراء العمل بالتعدد النغمي Polyphony . أما موسيقى الاطراف والفلكلور وحتى أغاني الوسط الجماهيرية والتقليدية فمعظمها مبنى على قالب ثنائي دائري وهو عبارة عن فكرتين تتكرران بشكل رتيب ABAB..etcفي الغالب ينوعه الجمهور الذى يلعب دور الكورس . رغم بساطة هذا القالب إلا أنه يحتوى على تيمات لحنية جميلة فى الموسيقى السودانية إذا تم تناولها بشكل واعى ( عرض فكرة, إعادة عرضها, تنميتها, تنويعها). أدوات التأليف الآلات الهارمونية كالبيانو, الجيتار, الاكورديون هي التي تمكن المؤلف من عزف الخط اللحني والمركبات في نفس الوقت, حيث أن خلال عملية التأليف يبنى المؤلف تصوره من الاساس على خرطة معمار موسيقى بمعنى اخر فهو يحدد نوع وعدد مركباته اللحنية التي تمثل اعمدة بنائه الموسيقى وفقا للحنه والخطوط اللحنية الاخرى ثم يحدد الآلات المشتركة في التنفيذ حسب رؤيته في التوزيع لكنه يعتمد في اختيار الآلات والاصوات على ما يسمى بالمدى الصوتي . المدى الصوتي وهو تقسيم الاصوات التي تتمكن اذن المستمع العادي من الاحساس بها من أغلظ طبقة لأحد طبقة إلى أربعة أقسام أساسية باص, تينور, آلتو وسوبرانو وكل فصيلة أو عائلة آلات تتقسم الاتها وفق لهذا التقسيم فمثلا عائلة الكمان يكون الكاونترباص فى موضع الطبقة الغليظة باص ثم الشيلو تينور والفيولا آلتو والكمان سوبرانو. هذه الآلات يتم توزيع المركب اللحني بينها فيبدو كحزمة صوتية مكتملة الابعاد.