الشعبية نجمة تزين سماء مدينة الخرطوم بحري (الجزء الثاني)

Quote: يا خلف الله.. عذبتنا! • صلاح محمد عبد الدائم والشهير بـ(صلاح شكوكو) اللاعب الدولي السابق، لعب للموردة إبان مجدها ولعب للمنتخب الوطني في ثمانينات القرن الماضي.. وبعد إعتزاله هاجر خارج البلاد ولازال.. وهو من اللاعبين المستنيرين المثقفين.. وهو كذلك كاتب لا يشق له غبار.. وهو كذلك معلم (أستاذ).. لهذا تبقى لأرائه وأفكاره قيمة.. وهو هنا يكتب. • نعاني في السودان من الدراما أيما معاناة.. بل أن الكثيرين منا يصفون درامتنا بأنها (عوارة)، والعَوَرُ معناه لغة: ذهابُ حس إِحدى العينين، ومن معانيه العيب والرديء من كل شيء، وجمعه (عواوير)، فقد حبانا الله في السودان، بجوقة من العواوير، الذين لا يفقهون أسس التمثيل فمثلوا بنا أسوأ تمثيل. • ذلك أن فن التمثيل فن راقٍ، لأنه حالة من التشخيص والتجسيد لإحدى الشخصيات الخيالية أو الواقعية، أو قد تكون من بنات فكر المؤلف، ويبقى دور الممثل فيها هو الارتقاء بالنص، إلى مرحلة الإبداع، لأنه يمثل واجهة العمل، من خلال تحريك طاقاته الإبداعية، لذا فإن ضعف الممثل يؤدي إلى إفساد العمل كله. • لكن أزمة الدراما عندنا، أزمة متأصلة حار دليلها، فقد ثبت يقينا أننا لا نجيد إلا الكوميديا القصيرة جداً والموجهة ونضرب على ذلك مثالاً بفواصل الانتخابات الماضية (يا خلف الله عذبتنا)، خاصة وأن الأخ جمال حسن سعيد، واحد من القلة التي تحمل إشراقا. • بينما الآخرون قد عذبونا بهذه الأدوار الباهتة في كل شيء، بدءاً من الحوار وانتهاءً بالديكور والمؤثرات وطريقة ضبط الصوت والمكياج وكل أدوات الأداء الدرامي، ولا نكاد بينهم نفهم حتى الحوار، من شدة تداخله تارة، ومن شدة الانفعالات التي تكون فيه دون وجود منطق لها تارة أخرى. • وبنظرة موضوعية للدراما، يمكننا أن نشخص الحالة بشيء من العمق، الذي ربما يقودنا الى فهم واستدراك ما نحن فيه من تخلف، إذ ليس عيباً أن نعترف بأننا بعيدون أو متخلفون في مجال ما، لأن هذا الاعتراف يحدد الدرجة التي نحن فيها، لنخطط للمرحلة القادمة.. مع ملاحظة أنها تشبه الرياضة في كثير من الأوجه التكنيكية والتكتيكية وربما في العلة. • وهذا الرأي الذي نبديه ليس تشفياً أو تجنياً على الدراما، لكنها درجة من الحرص على أن نرى شكلا من أشكال الدراما السودانية التي تشرفنا في المقام الأول، وتعرّف الآخرين بنا لأننا مدركون لأهميتها كمنتوج ثقافي واعٍ. • لكننا في ذات الأوان لن نقف مكتوفي الأيدي نتفرّج على هذا العبث، دون أن نقول رأينا فيها، وصحيح أننا لا نحتكر الحقيقة ولا نقول إن رأينا هو الأصوب، لكننا نشير إلى مكامن الداء، وعلى المختصين تحليل ما نقول بمنظار علمي، فلربما نكون أكثر فائدة للدراما من أهلها الساكنين بالصمت. • ذلك أن اعتماد الممثل على الإيحاءات والحركات من الأهمية بمكان، لكي يبقى واعياً ومسيطراً على صوته وحركته ووجهه ويديه، كما يجب عليه الاعتماد على القوة الأدائية الفنية العالية، للوصول الى الهدف المنشود عبر التجسيد لكل شئ يقدم على ساحة العرض. • إذ لا بد للمثل من درجة من الحذاقة العالية في الأداء، كي تظهر إبداعاته وطاقاته الظاهرة والخفية، لأن الأداء يعتمد على المعطيات الانفعالية للممثل وعدم الإلمام بهذه المهارات سيجعل التمثيل نوعا من التهريج والفوضى. • كما لا بد للممثل من أن يعرف كيف يؤدي دوره، وكيف يكون خلاقا ومبدعا بأن يخلق حالة من (الضحك في الحزن ثم حالة من الحزن في أعماق الفرح)، بالإضافة إلى مقدرته على العودة إلى حالة (التوازن والسكون)، وهنا يمارس الممثل المبدع تأثيراته على المتفرج بأن يتحرك بشكل سهل متقن وبالتالي يعكس مضمون النص بشكل دقيق، مع الأخذ في الحسبان أن الحركة العشوائية أو الكثيرة منها قد تجعل العمل مهزوزا ومهزوما. • كما لا بد أن يكون الممثل متيقظا ومترعا بالنشاط والحيوية.. مسترخٍ وغير متشنج.. يفكر بطريقة تجعل المتفرج مبهوراً به لا مشفقاً عليه.. يمدد علاقتة وصلاته غير المباشرة مع الجمهور، من خلال التعاطي الفني، ثم في ذات الوقت يحترم الزملاء الممثلين، من خلال التعامل معهم بصدق ومحبة، ليكونوا له مصدرا مهما ومساندا في عملية تقديم العرض. • الممثل الجيد هو الذي يقدم فنه بعقل مفتوح، متكيف مع الأحداث ولا يتكلف فيها، ويجب أن يتمتع بمستويات عديدة من المشاعر أثناء اللحظة الواحدة، دون أن تأسره الشخصية والدور.. كما يجب عليه أن يكون في عملية تركيز مستمرة، كما يجب أن تكون له المقدرة على الانتقال في لحظات متعددة بين الكلمات والأفعال والمشاعر والأحاسيس، ولا بد أن يسيطر على جسمه وحركاته وصوته دون أن يكون هناك قدر من الضوضاء والتهريج. • كما عليه أن يحاول السيطرة التامة على المتفرج، من خلال تقديمه أداءً مميزا مقنعا يجعل المشاهد متابعا ومندمجا دون شرود، ولا بد أن يتميز أداؤه بالمهارة والذكاء، وأن يحترم عقلية المتلقي بتقديم أدوارمنطقية وحيل تخاطب العقل. • إن عملية تدريب الممثلين على اللياقة العقلية والبدنية والنفسية تهدف الى أعدادهم لأداء أدوارهم بطريقة علمية وفنية، تعتمد على الإعداد الأولي والإعداد الثانوي والإعداد النهائي، مع إتقان القراءة الصوتية، وتحسين النطق والقراءة الحركية والارتجال واستجماع الأحداث الدرامية، وتحديد أهدافها والظروف المحيطة بها والالتجاء إلى الذاكرة الذاتية، والتسلح بالمؤثرات العاطفية والوجدانية لمعايشة الدور. • كما لا بد له من أن يتعرف على الشخصية التي يحاول أن يقوم بها، ويجب أن يعرف أين تكمن قوة وضعف شخصيته والظروف المحيطة، ويجب أن يكون قادرا على الاستفادة من تجاربه الماضية، من خلال استصحاب تجاربه الحياتية، والارتقاء بها على مستوى الحدث، وان يستلهم منها ما يؤثر على المتفرج. • وبمثلما أن لأهل الكرة عثرتهم.. وضعف لياقتهم.. وضعف إعدادهم العام والخاص.. وضعف حضورهم وضعف الذهنية الأدائية.. فإن لأهل التمثيل ذات النواقص وذات العور الذي يعتري غيرهم.. لكن المطلوب أن نعترف أولا، لأن الاعتراف يعرفنا على مواطئ أقدامنا لتسهل عملية المعالجة. • ملء السنابل تنحني بتواضع ... والفارغات رؤوسن شوامخ.