فى 8 مارس..اليوم العالمى للمرأة...احتفى بسيرة حياة امرأة سودانية عادية...عائشة موسي السعيد.

Quote: الهايكو الياباني الهايكو الياباني شكل شعري غير مقفَى، ذو سبعة عشر مقطعاً ظل يكتب باليابان منذ ثلاثة قرون صار خلالها شائعاً بلا ابتذال. وتقسم المقاطع السبعة عشر علي ثلاثة أسطر: خمسة مقاطع في السطر الأول، وسبع في السطر الثاني وخمس في الثالث. وهو لايكون قصيدة كاملة بمفهومنا العادي، بل يضع الخطوط لهيكل يفترض أن يكمله القارىء من ذكرياته وتجاربه الخاصة. وعادة تبرز القصيدة الواحدة- رغم قصرها- صورتين يتوقع من القارىء التجاوب مع العلاقة الغامضة بينهما. هذه العلاقة الغامضة ( الروحانية ) هي احدى أهداف الديانة البوذية، وقد أدخلها على الهايكو أول وأميز شعراء هذه المدرسة والذين نالوا قبولاً وشهرة عظيمة ومنهم باشو ( 1644-1694 ) وهو من أول مؤسسي هذه المدرسة وواضع نظام تقسيم المقاطع(hokku)وقد جود الهايكو حتى وصل به إلى الشكل المميز والمحبوب. وقد إشتهر شعره بحساسيته وشفافيته في استكشاف الطبيعة ومواطن الجمال فيها، كما أبدع في تصويره للوحدة والمعاناة والموت. وكان كثير الأسفار مما ميز بعض كتاباته. و من مجموعة شعراء الهايكو المؤسسين كذلك: بوسن ( 1715-1783 ) وهو شاعر يقل اهتمامه بالعلاقة الروحانية، ويهتم بالمنمقات والمحسنات البديعية. وإيسا ( 1763-1827 ) وهو شجى وذو ملحة ذكية انفرد بهما دون غيره وتمميزت صوره الشعرية بالغموض،وقد ترجم له عدد من الكتاب إلى الإنجليزية وسنورد بعض النماذج للترجمات الإنجليزية مترجمة إلى اللغة العربية . ومنهم كذلك شيكي ( 1866-1902 ) وهو الصورة الحديثة لبوسن. يهتم بعكس صور بليغة للمواقف الحياتية اليومية. ويهتم الهايكو بتسجيل الحدث في اللحظة ذاتها مع الإهتمام بربط الطبيعة بالطبع البشري مما يجعل القاريء –بصرف النظر عن هويته- يجد نفسه في القصيدة. وهذه ترجمة لبعض صور إيسا، ترجمها إلى الإنجليزية بلايتR. H. Blithe الكاتب الإنجليزي والمعروف بولعه بالثقافة اليابانية: أيها الحلزون تسلق جبل فوجي لكن...بطيئا بطيئا ما أوضحها من صورة ! وترجمة أخرى ترجمها إلى الإنجليزية الكاتب الياباني سوزوكي D.T.Suzuki والذي اشتهر بكتاباته عن البوذية ، وهي من أشعار إيسا التي كتبها وهو في حالة من الإفلاس، ونترجمها هنا إلى العربية: أعتمد على بوذا (أميدا) بخيره وشره وداعا أيها العام الراحل (وأميدا هو إسم آخر لبوذا؛ كما هو إسم لمؤسسة خيرية بريطانية؛ ونوع من الخنافس؛ وصلاة لديانة معروفة ). ويحتوي كل هايكو على كلمة واحدة تكون بمثابة المفتاح لموضوع القصيدة، ففي هذه المجموعة عن الفصول الأربعة، غالباً مايكون المفتاح هو إسم الفصل المعني: حشرات ليل الصيف تسقط محترقة وميتة فوق أوراق قصائدي أو ربما يكون المفتاح إشارة دالة على ذلك الفصل: الشجرة الكئيبة عريت من الاوراق لكن عليها مليون نجمة وعلى القارىء أن يتخذ هذا المفتاح دليلاً وليس تقريراً عن واقع الحال. هذا الدليل يساعده على اجترار الذكريات والحنين لأحداث معينة من تجاربه الشخصية عن هذا الفصل، ثم يقرأ القصيدة على هذه الخلفية الحميمة. وقصر قصيدة الهايكو لايعني بأية حال إنها سهلة، فالهايكو الجيد يميل ليس فقط للحنكة والذكاء بل كذلك يميل للتعقيد حاملاً معان ضمنية عديدة. ذلك يحدث نسبة لأن الكلمات ذات المقاطع المتعددة ( Polysyllabic ) تكون من مقاطع ذات دلالات خاصة لارتباطها بمعان أدبية أو تاريخية أو رمزية. لذا فمن الصعب إعادة كتابة هذه المعاني المعقدة بنفس تنظيمها وعدد مقاطعها عند الترجمة إلى لغة أخرى. ويتضح للقارىء ان هذه الميزة لعقيدة الهايكو اليابانية قد انطمست معالمها في عمليتي الترجمة من اليابانية الى الإنجليزية ثم من الإنجليزية الى اللغة العربية. لذا لزم الاعتذار. و أ توقع أن تبدو هذه الترجمة، لقاريء الشعر العربي ، في غاية البساطة والحرفية....إذا حدث هذا، انبهه بأن يعيد القراءة بعد أن يقرأ هذه المقدمة المختصرة عن الهايكو الذي لا يسمح للمترجم أن يبعد كثيرا عن "كلمات " الأصل حتى لا تتشوه الصورة التشخيصية للشاعر، الحرية الوحيدة التي يتمتع بها القاريء إذن هي تفسير الصورة. أما المترجم فليس له سوى أجر النقل على آلة التصوير " المشروع" له إستخدامها. وقد استخدم إسم ومفهوم الهايكو لكتابات كثيرة بلغات غير اليايانية إعتمدت على بعض خصائصه؛ ومن الجماعات التي استخدمته ، المجموعة المعروفة بالتصويريين imagists من شعراء الإنجليز والأمريكان 1909 – 1917م، والذين رفضوا الصور المبتذلة والعاطفية المسهبة في شعر القرن التاسع عشر. وقد تأثروا بالشعر الكلاسيكي والشعر الصيني والياباني و بالتصويرية الفرنسية. ويتمثل فكرهم – كما في الهايكو الياباني – في أن التعبير الأمثل للفكر الشعري هو بالصورة المجردة للحدث وليس بوصفها أو الشرح والتعليق عليها. لذلك ينبغي أن "يمثل" الشاعر أو "يشخص" للصورة التي تعبر عن مشاعره وأحاسيسه ، كما فعل إيسو في المثال الذي أوردناه أعلاه مع "الحلزون" أو "العام الراحل". ويمثل الشاعر الأمريكي عزرا باوند (1885 – 1973) القيادة لهذه المجموعة . وقد يكون وصف النقاد لشعره بالغموض ناتجا عن هذا الجنوح الى التصويرية المجردة ، وقد أصدر كتابا يحتوي على مقتطفات أدبية أسماه التصويريونImagists 1914، كما أصدر، مع مجموعته، مجلة ال ايقويستEgoist 1913 – 1919 الفرنسية. وكانت محاولتي لترجمة هذه المجموعة الجزلة من الهايكو نتيجة إعجاب وتفهم للصور الجميلة التي أرى فيها قصة معبرة للطبيعة وخباياها. فالهايكو مليء بالرمزية... وأسميها "الرمزية الحرة " التي قد أقرأ فيها مالا يراه غيري فهي لا تعني له نفس الشيء....فكما يقول المثل " يغني المغني، وكلٌ على هواه " عائشة موسى ]