|
|
 Re: السينما (Re: AMNA BAGRAB)
|
-«استديو جاد الله».. علامة مضيئة في تاريخنا لا يمكن تجاوزها حال الحديث حول حركة الفنون السودانية والسينما على وجه التحديد.. العم جاد الله وأسرته واعماله رمز نحو القدرة على الابداع تحت كل الظروف والملابسات، لان الفن بتقديرهم وتقدير الاستاذ محمد جاد الله لا يعرف المستحيل وعقدة الامكانات الشحيحة..
هذا الجزء في ملف السينما السودانية يعكس تجربة ناشط مهتم في مجال الانتاج. وظل منذ مولده معتكفاً داخل استديو الانتاج السينمائي.
الاستاذ محمد مصطفى جاد الله جبارة يقدم اضاءات مفيدة حول صناعة السينما السودانية ومشكلاتها. ولا يغلق باب الامل لنهضتها من جديد.
الاستاذ محمد جاد الله جبارة بدأت علاقته بالسينما من المنشأ.. من البيت.. هو يقول وجدت نفسي منذ الصغر في الاستوديو وحولي كاميرات ومعدات سينمائية وأب له تجربته المعروفة. ورغما عن انني دخلت الجيش وعملت في الشعبة الفنية والاتصالات، الا انني بعدها ذهبت الى انجلترا ودرست في لندن «تصوير». ونلت عضوية الجمعية البريطانية للصوت والمرئيات. وانتظمت في تدريس التصوير في شرق النيل.
ومحمد جاد الله جبارة يمتلك استوديو كبيراً الآن. وانتج اكثر من ثلاثين فيلماً قصيراً.. هو يعود مرة واخرى الى المحضن الاجتماعي والاسري الذي اسهم بشكل كبير في اتجاهاته نحو الفنون والسينما على وجه التحديد.. ويقول محمد جاد الله: كنت الى جانب نشأتي في الاستوديو كنت كذلك محاطا بالممثلين وانا بعد طفل صغير. وزار والدي عددا كبيرا من الفنانين المشاهير، منهم يوسف وهبي وصباح ولبلبة. وكانت هناك حركة نشطة، ثم سافرت مع والدي الى القاهرة ولعبت الكرة في استوديو مصر. ورأيت مهندسي الصوت والاضاءة والاخراج. وأدرت منذ ذلك الوقت حوارات حول الفن ونقاشات. وسافرت مع الوالد ايضا الى قبرص عندما كان يدرس السينما. وهذه النشأة هي التي جعلتني أصير منتجاً. وقد عرفت كل شيء في العملية الابداعية والفنية.
الاستاذ محمد جاد الله جبارة في اجابته حول مشكلات صناعة السينما السودانية يقول: كل الناس صاروا مخرجين.. الذين درسوا وتخصصوا في السينما في بعض الجوانب المهمة تحولوا الى مخرجين.. عبادي محجوب درس المونتاج وعبد الرحمن محمد عبد الرحمن درس الانتاج. وسارة جاد الله الرسوم المتحركة وقس على ذلك كثيرين.. وهذه مسألة في غاية الاهمية ان ننظر اليها، باعتبارها واحدة من مشكلات السينما.. وكل واحد يود ان يكون رئيس التيم وليس جزءا من عملية متكاملة. وهنا تبدأ المأساة.. السينما تحتاج الى مجموعة متجانسة وكل في مجاله.. السينما تفتقر الى الآخرين المهنيين. وكل شيء عندنا بالبركة ابتداءً من «الكرين» الذي يتطلب شخصاً متخصصاً وليس مجرد آلة يجرها أي أحد. والسينما باختصار تحتاج الى رؤية فنية واسعة. وكاميرا جيدة الاستعمال وتربيزة مونتاج. وضعف الامكانات هو حيلة العاجز.. الكاميرا المطلوبة تعادل ثمن عربة لاندكروزر. وثمن أربع عربات لاندكروزر تحل مشكلة السينما والانتاجية.
الاستاذ محمد جاد الله يتطرق الى مشكلة الكادر بالقول: ان السودان في الماضي قام بتأهيل عدد لا بأس به أمثال نجدي وشداد وغيرهما. ولكن السؤال أين هم الآن؟!! هاجروا لانه لا يوجد عمل. وأقل فيلم يحتاج انتاجه لحوالى مائة شخص مؤهلين في كل مجالات العمل. وكل في وظيفته من الريجستير حتى المخرج. وكلهم في تجانس ودائرة مقفولة. ويدخل في ذلك حتى الناقد السينمائي الدارس والمشاهد لاعمال كبيرة وله مشاركات في مهرجانات مختلفة.
اما المنتج سينمائياً فهو يعتقد انه كان جيدا مائة بالمائة فنياً حتى السبعينات، لان الذين قاموا بالعمل كانوا فنانين ومهنيين، ابتداءً من عمك جاد الله جبارة وشداد ومجموعته ونجدي ومجموعته، اضافة الى المصورين الجيدين امثال محمد عزت ومهندس الصوت والمونتير امثال عبد العزيز النحاس. وكل هؤلاء عملوا كورسات عديدة.
والحديث عن مؤسسة الدولة للسينما حديث ذو شجون.. محمد جاد الله يعتبر أن بدايتها كانت جيدة. وقد أعدت منحاً وكورسات كثيرة واستجلبت خبراء من فرنسا قاموا بتدريس الناس، حيث يكون هناك مدرب ومعه تيم في مختلف المجالات. ولكن المؤسسة مثلها مثل أية مؤسسة دخلتها الواسطات والمجاملات وفشلت التجربة، رغم ما انجزته من افلام جيدة نالت جوائز عالمية. ونحن كاستديو جاد الله لنا يد في بعضها من خلال معداتنا في اغلب الافلام. وأي شغل كان لنا فيه «عود».
اذن.. السؤال حول مستقبل السينما السودانية.. هل ثمة أمل؟!
الاستاذ محمد جاد الله يقول بعد تأمل.. لا.. لا امل بتاتاً، الا ان نبدأ من الصفر ومن حيث توقف الآخرون من حولنا، لان تكنيك السينما اختلف الآن، حيث ظهر مع الفيلم جهاز الكمبيوتر.. وليس هناك استوديو مؤهل لعمل سينما حديثة.. وناس الانتاج السينمائي حايقولوا عندنا معدات. ولكن هذه المعدات آخر مرة صورت بها كان في 1982م. وفي السينما لابد ان تكون كفاءة الكاميرا مائة بالمائة والا فهي لا تصلح، بجانب احتياجها الى معينات.. فهل يوجد عندنا كاميرا تعمل مائة بالمائة؟.. وهي مع ذلك تحتاج الى صيانة مستمرة كل اربع وعشرين ساعة. وينسحب ذلك على باقي المعدات.. ثانيا التزاوج بين الكاميرا السينمائية القديمة والحديثة.. الحديثة تم تركيب اجزاء من الكمبيوتر فيها وليست لدينا معدات.. وزمان يمكن ان تصور بالفيلم السالب وتطبع نسخة ولكن الآن يتم التصوير والطباعة وعمل فيديو. وهناك برنامج (AVED) يقوم بمونتاج العمل كله.. الصوت في الماضي كان ضوئيا ومونو وتغير بعدها خمس مرات، حيث جاء الاستيديو ودولبي والدايركشنال والديجتال وهذا تطور مذهل. ونحن احدث كاميرا وصلتنا في السبعينات. ولكن مع ذلك اذا توفرت عندنا الرغبة الجادة لصناعة سينما سودانية فهنالك ألف طريقة لفعل ذلك.. تأهيل الكادر وشراء المعدات.
وان نبدأ بالشباب النابه، مع الاستفادة من الخبرات الاجنبية عبر الشراكة بالتعليم ثم التعليم ثم التعليم ثم الموهبة.
إلى هذا فإن الحديث حول مستقبل السينما السودانية لم ينته في بيت العم جاد الله وتاريخه الطويل في هذا المجال
المصدر: جريدة الصحافة
|
|
 
|
|
|
|
|
| العنوان |
الكاتب |
Date |
| السينما | AMNA BAGRAB | 08-27-07, 11:27 PM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-28-07, 09:10 AM |
| Re: السينما | Abd-Elrhman sorkati | 08-28-07, 10:14 AM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-28-07, 03:18 PM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-28-07, 10:03 PM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-28-07, 10:43 PM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-29-07, 00:20 AM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-29-07, 09:02 AM |
| Re: السينما | Abdel Aati | 08-29-07, 09:35 AM |
| Re: السينما | Abd-Elrhman sorkati | 08-29-07, 10:10 AM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 08-30-07, 06:55 PM |
| Re: السينما | Abdel Aati | 08-31-07, 12:00 PM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 09-01-07, 12:12 PM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 09-02-07, 04:53 AM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 09-02-07, 05:41 AM |
| Re: السينما | AMNA BAGRAB | 09-02-07, 10:26 PM |
|
| |
AMNA BAGRAB
فيس بوك
تويتر
انستقرام
يوتيوب
بنتيريست