غراب كتاب المطالعه .. (مضحك جدا) ..

Quote: فيلم هندي هو فيلم واحدٌ.. ولم أكرر التجربة بعده ، كل شيء بدا لي واضحًا بعدها.. أزهقت كثيرًا من التسالي.. أكلت ترمسًا، وشفطت دندرمة؛ ولكن كل هذا لم يفلح في اقناعي بشيء مما أري داخل الشاشة وخارجها.. فالجمهور كان في منتهى الانسجام والانبساط لما يجري ويدور.. وكانت تلك أول مرة أشاهد فيها فلمين في وقت واحد.. ماذا كان هناك.. توأمان افترقا وهما طفلين بفعل مؤامرة خبيثة دنيئة من زعيم العصابة "كنجا" الذي كان له سابق ثأر مع والدهما الذي عمل بالشرطة "باشبزقًا"، وقد زج بزعيم العصابة في السجن مرةً؛ فحلف الأخير أن ينتقم، وكان انتقامه مروّعًا؛ أحرق فيه كل شيء، وقتل الجميع ما عدا التوأمين. التوأم الأول "جانوار" اختبأ خلف برميل للقمامة فنجا بذلك، ليعثر عليه ضابط الشرطة "صديق أبيه في الشغل"، الذي جاء متأخّرًا فتبني الصبي، وصنع منه ضابط شرطة مرهوب الجانب. أما الثاني "جيمى" فقد وقع في الأسر، ليكون من بعد فردًا أساسيًا في عصابة الزعيم "كنجا"، تُوكل إليه أهم المهام خطورة؛ مثل تهريب البنقو، ومقاتلة العصابات الأخرى وهكذا مهام.. كان هدف جانوار الأساسي والمصيري الذي كرس حياته من أجله هو أن يجد أخاه أولاً، ثم ينتقم لوالديه وأفراد أسرته.. وهكذا يمضى الفيلم.. والأحداث تتوالى، والبحث يستمر. ويقع جانوار فريسة للحب، حيث أحب "سونيا" ابنة ضابط الشرطة الذي ربّاه، وكم أسعدا الجمهور بغناء عذب، وموسيقى صدّاحة رائعة، ورقص رشيق منفلت، وشفاه تقترب كثيرًا ولا تلتحم إلا قليلاً.. جمال أخّاذ... ويهتدي جانوار إلى مكان العصابة، ويتعرّف، من بعد على شخصية الزعيم، لأنه لم ينس شكله أبدًا، وكيف ينساه وهو قاتل والديه وإخوته.. برغم أن توأمه نسيه.. كيف؟ ما عارف! والفيلم يمضى بين الغناء بسبب وبدون سبب، وبين معارك جانبيه انصرافية حتى بلغنا المشهد الأخير؛ حيث تتكثف الدراما بصورة مثيرة، فهو فصل المواجهة الحاسمة، والمعركة الفاصلة.. فها هو غريمه أمامه قد أعدّ عدته، وجاء بخيله وخيلائه، مستعينًا بكل أنواع النقل والمواصلات؛ من درجات هوائية ونارية، وسيارات بمختلف الأحجام والمقاسات من الأمجاد إلى المجروس، زيادة إلى مروحية في الجوء كان يستغلها الزعيم "كنجا" نفسه ممسكًا بمدفع عظيمٍ في يده. وتبدأ المعركة بالتراشق "بالملافظ الماكويسه"، وتبادل التهم والسباب والشتائم، فالحرب أولها كلام، ثم بدأ الاشتباك بالأيدي في ملاكمة من الوزن الثقيل، ومصارعة حامية الوطيس، كل هذا بالأيدي فقط؛ رغم أن الرشاشات والمسدسات وأب عشرة والقنابل والكيماوي وحتى الخرطوش كان متوفرًا و"على قفا من يشيل".. لكن لابد من الإثارة.. ويتكاثر أفراد العصابة على البطل "جانوار" فيقع أسيرًا في قبضة العصابة / "الخيانة".. ويقيد بالسلاسل والجنازير.. والزعيم يضحك عليه ضحكًا خشنًا مشرشر الجوانب.. فجأة؛ ومن الجانب الآخر تظهر حبيبته "سونيا" في قبضة أحد أفراد العصابة.. يمسكها من شعرها الطويل، وهي تصرخ وتستنجد بجانوار الذي كان يتلوى في قيوده.. سونيا تنادى وتستحث جانوار لتخليصها من هذا الخاين، وجانوار يحاول فكّ القيود والسلاسل وكأني به يقول: "سونيا تناديني والحديد يقاوينى"؛ تمامًا كما قالها عنترة من قبل.. ويصفع الخاين - الذي يأسر سونيا - يصفعها على وجهها، هذا الموقف جعل "جانوار" يزعل غاية الزعل، ويغضب منتهى الغضب، ويتحمشن ويتحنفش ويقف "زمبارةً"، فصرخ صرخة مدويةً، وجعل يقتلع الجنازير جنزيرًا جنزيرًا، والسلاسل حلقة حلقة، والرصاص ينهمر عليه وهو يتحاشاه، وأمسك الجنازير بكلتا يديه وطفق مسحًا بالسوق والأعناق، خسفًا وتنكيلاً، والرصاص من كل اتجاه؛ من السماء حيث الرشاش الذي يصوبه زعيم العصابة "كنجا"، ومن الدراجة النارية التي كان يستغلها "كومار أب شلخه"، ومن ركشة صغيرة كان يستغلها "الخاين اب صلعه"، ومن أمجاد كان يطل منها "أب جله" العنيف، هكذا.. من كل اتجاه ولا يصيب "جانوار" البطل.. بل يسقط الرصاص بين فرجات رجليه ومن تحت إبطيه.. وحتى تلك الرصاصة الوحيدة التي وجهها الزعيم بكل عناية من أعلى إلى رأس جانوار مباشرة نبهته إليها سونيا فالتفت سريعًا والتقطها كما يلتقط ذبابة أو بعوضة وحولها بقبضة يده "الهندية" إلى مسحوق من البارود ذرّه في الهواء هباءً منثورًا. والقتال بالأيدي والجنازير يستمر.. ها هو جانوار يتناول خائنين ويلقيهما تحت قدميه ثم يهرسهما هرسًا، تمامًا كما يفعل أفراد النظام العام مع الطماطم التي تباع من قبل الباعة المتجولين في العراء دون ترخيص. ثم يمسك جانوار بآخرين ويطفقهما معًا - مثلما تصفع نعليك معًا إيذانًا بالانصراف - فيفتح رأسيهما ويلقيهما جثتين هامدتين.. ثم يمسك بآخر ويفجخه تفجيخًا ليغرق في دمائه.. ويستعمل قبضة يده "البنية" في مواجهة أحدهم فيصيبه وهو على بعد مترين أو ثلاثة؛ فبنية جانوار من أهم خصائصها أنها يمكن أن تصيب من مسافات قصية، تمامًا كما لو كانت تعمل بالريموت كنترول.. أحدهم يتقدم هائجًا وصارخًا نحو البطل فيعالجه ويعاجله "بأم كف" خطافيه فيولى مذعورًا وقد أصيب خده بعاهة مستديمة، آخر يكرر المشهد نفسه، لكن البطل يكتفي هذه المرة بأن "يحمّر" له فقط، فينقلب خاسئًا وهو مهزوم.. إثارة، ضرب، زعيق، رصاص، وعيد، تهديد.. تصفيق.. كل هذا وحبيبته في قبضة الخيانة تتلوي وتستنجد. و"سكران ديمه" يحتسى "الجُعة" ويخالف بين عينيه دهشة مع كل لكمة وضربة ويحاكى البطل.. منتهى العوارة، كل ذلك في سبيل إضفاء جوٍّ من المرح الضروري، حيث إن سكران ديمه من أهم الشخصيات لإسعاد الجمهور!! ها هو البطل بعد أن أعدم الجميع وطرحهم أرضًا ولم يصبه سوء؛ يتخذ له من بطن جثتين "سستةً" ليقفز في اتجاه المروحية فيفشل ويتدحرج، ويصيبه الزعيم برصاصة في عضده، لكنها لم تقتله.. [ وهل هنالك بطل بموت! دا إلا إذا كان ما هندي أو أمريكي، ديل ما بموتوا كلو كلو"... المهم فلح البطل في تسلق المروحية، وتعارك مع الزعيم، وسقطا أرضًا، ودارت معركة طويلة ساخنة أصاب كل منهما صاحبه فسبب له الأذى الجسيم، ثم يتمكن البطل جانوار في النهاية من كسر عنق الزعيم، واستولي على الرشاش، فنسف به المروحية وما تبقى من وسائل النقل والمواصلات ولم يبقِ شيئًا، ثم التفت ناحية الخائن الذي ما زال يحتفظ بسونيا رهينة.. كشف البطل عن ساعده فإذا جرح عميق، لعق الدم وقال حرّم! ثم خطا نحو الخائن.. وتعاركا، عراكًا مريرًا لا غالب فيه ولا مغلوب، لكمة من هنا وصفعة من هناك، جرح هنا وآخر هناك.. فتمزقت ثيابهما تمامًا، واشتبكا في صراع مرير شرس... وفجأة توقف جانوار عن الصراع والقتال؛ إذ لمح في يد الخائن وشمًا كالذي في يده.. ونظر إليه طويلاً، مغرورق العينين بالدموع، وما هو إلا نقاش يسير، وتفرس في الملامح حتى يتبينا أنهما أخوان؛ بل توأمان.. كان بالحق مشهدًا مؤثرًا؛ فتعانقا عناقًا حارًا، وزرفا الدمع السخين بغزارة؛ فأبكيا واستبكيا الجمهور، الذي دخل بعضه في نوبة عارمة من بكاء فرح "بجعّيره ونخيجه ومخاخيته"، وهنا كان لابد من الغناء، وإن لم يكن هذا الغناء الآن فمتى يكون..؟ فغنت الحبيبة لحن المودة والتئام الشمل، وأبدعت في الصوت والرقص، وساعتها استبد بالبطل الطرب؛ فأخرج من جيبه الخلفي باكو سجائره "البرنجى"، واستل واحدة له وأخرى لتوأمه؛ ثم أخرج عود ثقاب من علبة الكبريت "أبو تمساح" ليشعله من رأس الخائن أب صلعه، ويشتعل معه الجمهور مرحًا وتصفيقًا لهذا المشهد الجميل.. منتهى المرجلة.. وكالعادة تأتى الشرطة متأخرة؛ "أعنى في الأفلام فقط"، فيحضر الضابط ومن معه فيجدون بقايا النيران، ومناظر الخراب والدمار، والعصابة كلها ميتة، والدار خلا، وجانوار قد عثر على توأمه "جيمى"، فينبسط الضابط غاية الانبساط من جانوار، ويقرر تزويجه سونيا في نفس اليوم "أو اليوم البعدو، المدة طالت ما مذكر كويس".. المهم أنهما تزوجا بين غناء و"رقيص العروس" والفرح العميم، ثم حَمِلت سونيا ووضعت توأمين جميلين.. لم ينته الفلم بعد.. إذ لم يكتف المخرج بكل هذا الفرح؛ بل أراد أن يتخمنا بالمزيد، فلابد من فرح أكثر من هذا يختم به اليفلم، ولم يكن أمامه - حسب ظني - غير طهور الولدين مبررًا منطقيًّا "للبارتي" الأخير، وأغنياته المنتقاة بعناية مركّزة، فطهّر الولدين، في جوٍّ أكثر مرحًا من ذي قبل.. طرب..فرح، وغناء.. والعاقبة عندكم في الأفلام.. ...خرج الكل متخمًا بالسعادة والهناء والرضاء الكامل عن البطل، وذهب آخرون يقلدون البطل ضربًا وعنفًا، ويقلدون الحبيبة رقصًا وغناءً.. ويعيدون فصولاً ومشاهد لبعضهم، بعد وقفة "بول" طويلة على حائط السينما.. عجبًا لهم، فيها يفرحون.. وعليها يبولون. .. وخرجتُ أنا ورأسي تدور به عشرات الأسئلة: * إلى متى هذا الخدر! * إلى متى سنجلس في خانة الرجاء والفرجة والانتظار لبطل يهزم كل الخيانة وحده، ونعلم أنه لن يخرج من حدود الشاشة، وإن خرج فسيشتغل على أحسن الفروض "نُقلتى / صرماتي" ليخيط أحلامنا المهترئة! * إلى متى سنلعب دور العوير "سكران ديمه" الذي يكتفي بتقليب عينيه دهشة، ومحاكاة البطل الخطير ويحتسى "الجعة".. استغفر الله أقصد اللبن الحليب! - لأمر ما تذكرت المنتظرين لهبّة "المعارضة".. أليست هكذا تسمّى في سياق تحوّلاتها من "التجمّع" إلى "التجزئة"!! ثمة غائب "منتظر".. لا أحد يرغب في أن يكونه، لكن لا يأنف أن يعلّق عليه كل "خيباته".. أيها الهنود.. شكرًا للغناء والرقص.. والبطل الخطير..