قصيدتان ...البكاء على وطن حزننا ... و رثاء لأوطان شيعت أخاها بنزعة بروتس

القصيدة الاولى :

قيثارتي الصامتة
ألحانها خرساء
تقطعت أوتارها
وبيننا الأسباب...
يا من ترمقين عجزي
من خلف زجاج الدمع الجماد
في الأعين النافذات
تسيرين حزن الخريف في كل العروق
فعراق واحدة للحزن... لا تكفي
تنتصرين لصالح بقاء المستحيل
... دوماً
جاثماً علي مكبلاً أحلامي
وداخل قواميس نابليون
والجنرال الأكتع المأفون
الذي حررني من قفصك الذهبي
إلى حرية مؤقتة لا أريدها دونك
حرية تمثالها يلتقط
ليحتل قائمة المغشوشات
وعدسات السياح
فأعين رقابتها...فوهات
تبيع الموت مجاناً .. وفي لويحظات
كلا .. لا أريدها
لأنها حرية تتسكع في باحة سجن كبير
كان فيما مضى بيتاً لنا
يدعى -ربما- بالوطن




القصيدة الثانية :

كان ( البوشاب )* في الأصل فكهانية تكساس
يصوغ " خادمهم الصغير " الأرض
بطيخة .. حذائه المفضل
يبحث بين ثناياها عن بذور الدمار
خضراء بسطحها كالحالمين بالسلام
يطعنها في العتمةالمخضرة في الشاشات
بغدر مكشوف !!
في ( جزيرة ) تقتل من يمين
وتشيع في شمال
و (سنن)** ليست لنبين
يطعن بسكينة الأخ " كروز " 1
لتطلق شهقة جوفاء لا جدوى منها
فقد سرق العم " سام " صوتها
وكل الأصوات
لصالح الفيل
الكائد بتضليل
لهدم كعبة طاف الدم حولها
والسلاح يطلق قربها
لا لاشباع بطن
أو اطفاء نار ..حطبها المشردين
.. ورمادها اللصوص
لا
بل لذلك البذر الأسود الخارج من قلب الفاكهة المراقة
التي ( راق ) (دم-ع-ها) الأحمر دون عين
تحتل ما قبل الراء .. عراق
تحتل غرة الرقي .. عراق
يسيل الدمع أسود بكحل جوف الأرض
البترول .. مغرق حفائض الأميركيين
ومسيل دماء الصامتين الصامدين
بلا صمود 2
ولا شارة نصر بإصبعين
بل بنهرين اثنين
دجلة المبلل بحبر جسور التتار
والفرات المحمر بدماء ضحايا الفجار




* البوشاب : صيغة جمع سودانية ل( بوش)
** "سنن" :
الترجمة الحرفية لشبكة
(CNN)
بالعربية


حسام سري هلالي

Quote: تسيرين حزن الخريف في كل العروق فعراق واحدة للحزن... لا تكفي تنتصرين لصالح بقاء المستحيل

لك الله ياشعب العراق

UP

يعمل حسام هلالى فى قصيدته على نثر صور متعددة متباينة الجغرافية موحدة الوجود بكونها من ذات الذاكرة العاجة بالحزن اذا الصور تتناثر لتجتمع
حاول حسام ان يبعد صوت الانا من النص وهو شئ عسير فى القصيدة هين فى القصة والرواية والمسرحية حيث تعدد الاصوات الا ان الصوت الزمته الصورة بالحضور
الصورة التى ترسم موضعا من الشاعر بمنطق الحضور
ولكنها تبين فى القصيدة كحالة شعورية للشاعر
استطاع حسام بيسر غير مكتمل اختراق العصور وتجميعها
بعامل وحدة الخراب وتناثرت منه الصورة بعد ذلك
جميل انه اطلق لموسيقى الصورة اى بيولوجية المشهد الشعرى العنان فحال دونها وموسيقي الاحرف
ليخطو خطوة فى القصيدة المتعارف عليها تصنيفيا بقصيدة النثر

والله انتو الاتنين حلوين

تسلم استاذ الموصلى
وعلى امل اللقيا

أستاذ zumrawi
وين أنت من الأزل .. وين من زمان
أغفر لي سذاجتي .. ولكنني أطلب منك تفعيل الدور الذي تقوم به كلماتك .. رجاء خاص أن تستمر لأنني ما زلت ببداية على الدرب

ان تثار هذا شىء لذيذ
لان الاثارة حد الومضة في النشوة

كنت افتح هذا النص واتمعن مخارج الحزن فيه
ولكن قبل ان اواصل

دعني اتحدث عما فتحه زمراوي من رؤى في هذا النص
هذا الشاب الجميل الذي يدرس البايولجي يعرف كيف
يعرف كيف يشرح القصيدة أكثر والاجمل يعرف يكتبها
انه ممسوس بالوجد والحضور ويعرف كيف يدخل خلسة للنص ويفضحه
له التحية
استطاع زمراوي ان يلج النص بل يلج لذاكرة الشاعر ويغوص في الحزن العميق بالرغم من ان الشاعر تعامل مع الحزن ككلمة متاخرة في سياق القصيدة وكان يمكنه ان لايذكر تلك الكلمة وتظل القصيدة حزينة برغم صوت السخرية العالي والتهكم المفضوح ..1

حسام تعامل مع النص بغيبة الجميع عما حدث ويحدث وعدم المقدرة على فعل شيء اتجاه ذلك لذا ظهر صوت السخرية عاليا في القصيدة ولكنه دعم حاسته بالتهكم (البوشاب في الاصل فكهانية تكساس)ويستمر مغرق حفائض الامريكيين....

وفي خلف القصيدة يقبع احساس القهروالسجن بكل مافيه من ازلال والسجن هنا ليس له جدران ولكن تستطيع الحرية ان تتجول حولنا ولكن السجن الذاتي حين تشعر انك ليس امامك غير ان تنتظر النتيجة وتراغب
حسام يمتلىء غبناً وحزناً ولكن لا يريد أن يصمت كما صمتت القيثارة
ولكن اعتقد انه لوصمت برهه واعاد ثياقة النص لكن النص اجمل من جماله الحالي فالمراجعة تتيح لك ان ان تكون اكثر بهاء

عزيزي زوربا
لا يحتاج الحزن إلى ترجمان
ولكن المحك .. هو الفرح
كيف نستطعمه؟ وغيرنا غارق في أرحام أجنتها من الدمع تكونت
لقد سررت من ولوجك للوصلة ومحاولة نقدي ..وإبراز ما أبرزت
ولكم أنا سعيد بهذه الرفقة في الإبحار داخل الإنترنت .. والفؤاد الذي نقتسم دمائه ودموعه
استمر .. فالراحلة لا تغدو دون رفيق

Quote: رجاء خاص أن تستمر لأنني ما زلت ببداية على الدرب

الحبيب حسام

يعجبني فيك وضوح الرؤية وثقتك في نفسك .. نعم عزيزي انت في بداية الطريق ، ولكنك بدأت بداية ضخمة مجلجلة .. بداية تبشر بعملاق يمتلك أدواته وصوره ومعانيه .. قلمك رائع ياحسام ، زده روعة بكثرة الإطلاع والحفظ .. أحفظ شعر الفطاحلة ثم أنساه ولا تحاول استذكاره وأتحفنا بالنتيجة .. يا بشرانا بك الآن ، ويا فخرنا بك غداً

ساواصل ياحسام ولكنى اراك انقطعت عن رفدنا بجديد شعرك
وليكن تواصلا مستمرا

حقيقة بدأ حسام بداية ضخمة مجلجلة
لست ناقداً أدبياً ولكني محرض فقط
مزيداً من القراءة ... مزيداً من الحفظ كما قيل .. ثم مزيداً من الاستماع لآراء الناس كل الناسِ ... وأظنك تفعل


وشكراً لزمراوي

شكرا المحسي وفى انتظار الموهبة حسام

أحبتي رفاق البورد .. والذين أقتسم معهم وطناً واحداً
أشكركم لوقوفكم معي ..أنني حقاً في غاية السعادة .. وأتمنى أن يأتي اليوم الذي أستطيع أن أعبر فيه عن شعوري بالغبطة التي تمنحني إياها كلماتكم ..
مشكلتي الوحيدة هي الامتحانات ومحاولتي للتفرغ للدراسة رغم كون الكتب المدرسية هي ضرب من البيروقراطية الحكومية .. ولكن مالم أنخرط في هذه الدراسة وحاولت جاهداً ( حفظ ) ما بها وكبه في ورقة الإمتحانات لن يعترف المجتمع كوني شخصاً متعلماً ..
نلتقي في غد أفضل .. ووطن يتسع أفقه للجميع

فى قصيدته الاولى يبدو الخط النثري واضحا فى كتابته التوضيحية elaporating writingوالتى تعتمد التفصيل
بالمبادرة ثم عقدة الامر التى تشكل عقد النص معين الكتابة ذاتها وموقعه منها الذي قلنا ان يلزمه الحضور بالتشكل صورا اذا يندفع حسام لكتابة تداخل
السرد بالمؤسس الشعورى لديه ماتحتويه خاطرته من صلة بالمكان بغداد او العراق .....
كان جيدا ابتداره برصف الطريق للقصيدة عبر السرد التفصيلى المعتمد لتكنيك التنضيد او وضع الاشياء فى اماكنها وولوجه الانيق الى الحبيبة كمخاطب ومن عبره يخاطب القارى فى اس الفجيعة الازمة
الحبيبة مخاطبة بصيغة المضارع الخادعة والتى تفيد اكثر بالامنيات لا تمام تحقق الاشياء وتكتسب الشعرية من خلال
هذا التمنى المستمر بصيغة المضارع يتواصل السرد بتلك الصيغة فيتخلق مااعتمده النقاد بالتفعيلة الناتجة من توالى صيغة معينة للفعل خالقة جرسا موسيقيا تصنعة حالة التلقى لتوالى افعال تلتزم خطا زمنيا واحدا مايفيد تتابعها هى نفسه
لم تدم تلك التفعيلة كثيرا فرهان حسام على النثر كان
بانه تحكم فى طول المقطع ملزما طول ابعد للسرد
بعد ان افاد خاطرته المكلومة للقارى كان التزامة بحل عقدة النص والتى جعلت يكرر من مفردات بتسليم الخاطرة
خاطرة تليها مع رغبة ملحة لايضاح الصورة المثلى للخاطرة الحل

تصويب :
مايفيد تتابعهن

يبدو الترسيم المر واضحا فى القصيدة الثانية التى ياتيها هلالى بجسارة انثر مقبل على بنبرة التهكم المطابقة لواقع حال هو اكثر تازما مرافقا القصيدة
بسرد متتالى يعتمد صيغة الماضى حاضر الاثر
الماضي الذي شهد ميلاد الفجيعة
اذا فالسرد متوالى بصيغة غير مكتملة فى اوان البدء
يرفقها التوضيح مما يصنع جوا انتظاريا لدى القارى
الذي يترادف عنده السرد بالشعرية اللازمة لبناء القصيدة
تعتمد القصيدة حوارا مضمرا مع القارئ او لنقل عقل القارئ الذي تماحكه القصيدة بالنفى المتتالى لاحتمالات غير واردة ناسجة بذلك منافذ اخرى للسخرية التى تطابق
الواقع مع ارادة الشاعر التى تمزج الاشياء بحرص شفيف
ونفس ساخرة والتميل بالاسطورى كان ضعيفا بعض الشئ
لبعد الواقع المدروس فى النص من النص الاسطورى الشئ الذي جعل هلالى يتحايل غير عامدا على صورة بظروف موضوعية مختلفة...
النص اكثر حبكة فى استدعاءه لتصور كامل لمجمل الواقع/
الفجيعة مع البناء الكامل لمشهد متحرك خارج من ارادة الشاعر داخل فى وعيه الشعرى المؤسس لبناء النص
اذا يتلازم النص مع الفجيعة فى موقف اقرب للمشاهدة
عند القارئ/ المشاهد

Up