السليك: أن تكون لصاً أفضل لك من أن تكون صحافياً في السودان!!!

Quote: أعزائي /عزيزاتي.. رفاق الكلمة، وزملاء المهنة، وأصدقاء الإنسانية تحية للكم جميعاً على مشاركتكم لي احتفالي بباكورة أعمالي الأدبية، رواية ” مراكب الخوف، وفي البدء أشكر الزملاء بنقابة الصحفيين المصريين الذين خصصوا لنا هذا المنبر، ونتنمى أن تتواصل أواصر الحوار والتعاون ما بين شطري وادي النيل، كما أشكر الأخوة بمكز الخماسين للتنمية الشاملة، الذين اجتهدوا في أن يكون هذا العمل بين أيادينا، وتحية خاصة للصديق مصطفى خولي، والصديق صابر نايل. وتحية إلى الصديقة أسماء الحسيني/ جسر العبور بين شعوب الوادي، وصاحبة المبادرات الشعبية التي يحفظها لها التاريخ. ومع الاحتفاظ بالألقاب، أحييكم جميعاً، فرداً فرداً، وصديق وصديقة، أشد اياديكم، يداً يدا. وبعد ذلك ؛ قد يُطرح سؤالٌ علي شحصي، وهو لماذا الرواية؟. أو لماذا الأدب؟. هو سؤال طرحه كثيرون، من أصدقائي وصديقاتي، و من القراء، الذين يشاركونني هم الكتابة، لأنهم يعرفون جانباً واحداً من شخصيتي، وهو جانب الصحافي السياسي، ولا أزعم بأنني سياسي محترف، إلا أنني أستيطع أن أزعم أني لي موقف، وأدّعي بأنني؛ لا أمارس السياسة بمفهومها التقليدي، لكنني أمارسها عبر التعبير بالكتابة، أكثر من الدخول في منعطفاتها الوعرة، وأعتبرها موقفاً وجودياً، ومصيرياً، ولا أرى قيمة لكاتب، أو صحافي من غير موقف، ولا أرى منطقاً في معنى ” الحياد”. و” الحياد ” عندي ، موقف ملتبس بين “الخير والشر”، و مرتبك بين” الجمال والقبح”، وهو بالتالي ، موقف متواطئ مع الجلاد ضد الضحية، ومع السجان ضد السجين، ومع القاهر ضد المقهور، وما أكثر المقهورين في بلادي!. تلك البلاد التي كانت تُوصف بأنّها “أكبر البلدان العربية والأفريقية، لكنها صارت قابلةً للتقزم، بسبب أولئك الأقزام الذين أرادوا تقزيمها، فتناقصت من أطرافها، ففقدت ثلث مساحتها، وذهبت غاباتها الإستوائية، وذهب معها أبنوسها، وعبقها، وصار بعد ذلك أدباء في قامة فرانسيس دينق، والبنت المجنونة ستيلا قايتانو عرضةً في سوق المزادات السياسية، ولعبة التوازنات الداخلية، ليفقد السودان مع غاباته، ونفطه، وجغرافيته أُدباء بقامة الأبنوس، وطعم الأناناس ؛ لأنّ السُلطة الفاشية، والعنصرية في الخرطوم أنتزعت جنسايتهم!، واسمحوا لي هنا أن أناشد كل أدبائنا السودانيين الجنوبيين، وفنانينا في فرق وارباب، وكواتو” قائلاً ” كونوا “سودانيين” مثلما ظل فنانا العظيم، ورمزنا الكبير الراحل محمد وردي. وتمددوا فوق النيل، وحلقوا فوق أشجار نخيل بلادي وأبنوسها، وارفعوا شعار شاعرنا الراحل محمد سالم حميد” وكأس المودة تدور من حلفا لي راجا”، ومثلكم لا يحتاج إلى ورقة، كي تثبت هويته. فما الانتماء!. وما معنى الانتماء!. وهو تساؤل بطل رواية ” مراكب الخوف ” مجدي، حين قرر أن يقذف ببطاقته في جوف النيل حين أحس بالقهر والقمع، وسيطر عليه الاحباط، لكنه حين فعل، وجاء إلى منزله، هتفت اخته باسمه مسرورةً، ليظل الانتماء هو الانتماء، والهوية هي الهوية، دون احتياج إلى صك وطنية، أو أختام سلطان لتثبت هويته!. و بمناسة أدبائنا وفنانينا في الجنوب، أنوه إلى أن الغابة التي رحلت أشجارها جنوباً؛ في التاسع من يوليو 2011، كانت تلك الغابة تشكل أحد ثنائية أهم المدارس الأدبية السودانية، وهي ” الغابة والصحراء”. وهي أول أسئلة الهوية، والانتماء، ولا يزال السؤال معلقاً” . والوطن كله معلق فوق مقصلة التشظي الإسلامية، وتحمله ” مراكب الخوف، وسط دروب وعرة،وبحار لا أمان لها، وأمواج عاتية، ورياح عنيفة، والمراكب مثل الناس، يتحكم الخوف في مجاديفها، وهنا لا أحد يأمن أحد، والمدينة لا تأمن طرقاتها، والطرقات لا تأمن المارة،والمارة لا يأمنون أنفسهم”.

Quote: وتحية خاصة للمبادرين في الصحافة الالكترونية، وعلى رأسهم أستاذنا الحاج وراق في صحيفة “حريات” وطارق الجزولي في صحيفة سودانايل، أول صحيفة الكترونية، وبكري أبو بكر ” سودانيز أونلاين” والأساتذة في صحيفة ” الراكوبة”. فهي منابر فسيحة، وعصافير تحلق بعيداً عن أسوار سجون الرقابة والسلطة. حيث الخرطوم، وعلى لسان بطل روايتنا “مراكب الخوف” الصحافي مجدي الذي يقول ساعة قهر” كان السجن أسوداً، لكنه كان أفضل من شحوب المدينة. - وراء القضبان تلمس أسوارك, لكن هنا الأسوار تنبت في دواخلك, تتسلقك كما اللبلاب, تنسج خيوطها العنكبوتية, وحين تصعد صوب عينيك تحتويك هواجسا وغربة ولزوجة. هذا هو النهر. وهذا أنت.. عدتَ من سجن صغير الى سجنٍ أكبر. عدتَ الى عالمٍ لم تعد تعرفه.. وتريزا هل رحلت الى عالمٍ مجهول؟. وسوزان ؟.. هل كنت مسؤولاً عن فجيعتها.؟. لم تكن أنت المسيح الجديد رغم تلبسك لباسه!. وهى لم تكن المجدلية ليقذفها بالحجارة من هم بلا خطايا ، لكنك تريد أن تصلب نفسك اليوم فوق صليب التاريخ، أو كي تلتبس الأشياء ، ما بين قتلوك ، أو صلبوك، أو شُبه لهم. وطعنة الفؤاد تلك.؟.ماذا لو جاءت تقول لك لقد ضللنا الطريق ؟.. القلب كهلٌ، ملئُ بالثقوب،واللّيلُ داج والبحرُ ساج، والضفافُ كذِب، والمراكبُ خوف.. ولذلك؛ كانت “الرواية ” هي احدى ملاذاتنا الآمنة، ولا أذيع سراً؛ إذا ما قلت ” هذه الرواية كتبت في الفترة من عام 1999، حتى عام 2003، بالعاصمة الإريترية اسمرا، ونسيتها بعد ذلك، لكنني ، وأنا أشعر بضيق شديد، ومساحة حرية هي أضيق من خرم إبرة، تذكرت أنني كتبت رواية، وكنت أحياناً كثيرة انسى هذه الرواية؛ في سياق الملاحقات الخبرية، والكتابة اليومية، والأعباء الإدارية، وما أكثرها من أعباء، تختلط فيها الصحافة، والأمن، والسمسرة، حين خطط القراصنة لاختطاف مشروعنا الكبير، وحلمنا الفسيح. تذكرتُ الرواية، فقرأتُها، ووجدتُها تشبه واقعنا، وفكرتُ في المشاركة بها في مسابقة في السودان؛ لكن تاريخ التقديم مضى، وأنا معلق ما بين السماء والأرض، وما بين الطائرات، ومهابطها في الخرطوم، واسمرا، ونيروبي ، وجوبا، إلا أنني لم أندم على انقضاء الوقت المحدد للتقديم، فقررتُ المغامرة بنشرها، لكن لو كانت هناك حسنة، فهي اضافة بعض تفاصيل الشخوص، والزمن الخاص والعام للأبطال، دون أن أغير من مجرى الأحداث، أو أضيف شخصاً، أو أنقص؛ مع أنني كنت في حسرة، لأن هناك الكثير من الأشياء، والناس، والرؤى، التي قد تضيف، أو تفيد؛ إلا أنني عزمت على تركها كما كانت كنوع من التحدي لنفسي، ولأنني لو اضفتُ، وعدلتُ لما انتهيتُ، ولكتبتُ كل يومٍ روايةً مُختلفة، ولذلك تركتُ هذه النسخة التي بين يديكم، كما هي، بكل عوامل قوتها، وضعفها، فنياً أو شكلياً، وقلتُ “لماذا لا أترك نفسي كما كنتُ قبل تسعة أعوام؟.! ولو هناك ثمة خبرات، أو رؤى علي الاحتفاظ بها لنصٍ آخر، قد يكون أكثر نضجاً، أو عمقاً، شكلاً، ومضموناً، وبالمناسبة كلما قرأت هذا النص، أشعر بأن ثمة فراغات كان علي ملؤها لكنني رفضتُ ذلك. لكن ؛ أرجو أن لا تعتقدوا أن اللجوء نحو الرواية يعني توفر شروط الإبداع، وأهم هذه الشروط هو الحرية، فلا الصحافة حرة، ومستقلة، ولا مساحة لأي تفكير ، أو كتابة، ويكفي أن هناك كتب محظورة من الدخول والتوزيع في السودان؛ مثل كتاب الحركة الإسلامية دائرة الضوء.. خيوط الظلام” للصديق الذي يجلس بيننا وهو الأستاذ محبوب عبد السلام، ويعض كتب الدكتور حيدر أبراهيم عن التجربة الأسلامية بما في ذلك مراجعات الإسلاميين، وكتاب ” الخندق” للصحافي فتحي الضوء، ورواية ” الجنقو مسامير الأرض” للأديب عبد العزيز بركة ساكن. فالحظر طال كل شيئ/ وحتى لجان النصوص الفنية رفضت هذا الأسبوع اجازة قصائد شعرية لشعراء معروفين في السودان. هذه هي شروطنا التي نتحرك عبرها ككُتاب سودانيين، وهذه هي ظروفنا التي تجعلنا أحياناً نتواطأ مع ” الحد الأدنى” مما نسميه ” هامش حريات” يعطوننا له مثل “هبة” ، وحتى هذه “الهبة” تكون محروسة ببنادق تقاتل الكلمة، وتعجز عن الدفاع عن تراب الوطن، ورقابة تراقب الصحافيين، وتتدعي بأنها ترصد دبيب النمل فوق الصخر، بل وما يخفي في الصدور، إلا أنها تفشل في رصد طائرات تغتصب الأجواء السودانية بكل يسر، فهي طائرات، لا طير أبابيل، فتقذف هذه الطائرات أهدافها وتعود بعد ذلك إلى قواعدها سالمة” فتوجه الضربات نحو الصحافة، والكتابة والكتاب، وكما نقول في شعرنا الموروث” طيارة جات بي فوق جات تضرب الخرطوم، ضربت حمار كلتوم ست اللبن يا ناس”، ومسكينة ست اللبن، ومساكين كتاب بلادي.! وفي كل هذه السياقات فكرت أن أكتب، وأن أعبر عن جيلي، وأجيال تالية، وأن أنقل صورتها، التي تتراوح ما بين الانكسار والثورة، وما بين التشويه، والتطلع نحو فضاءات جمالية، وما بين القيود ، ونزعات التمرد، والتغيير، والثورة، وفكانت هذه المراكب الخائفة، تعبيراً عن حالة احباط وجمود، إلا أن في آخر النفق نبصر ضوءً، وهو ضوء سوف ينير دروب المتعبين، والمهمشين، وما أكثر المهمشين في بلادي.. لكم تقديري ومبحتي فايز الشيخ السليك القاهرة 11 مايو 2012