|
|
 كيف تكتب رواية
|
احببت أن اجمع هنا ما قيل وما تمت مناقشته حول كتابة الرواية وعن كيفيتها
حوارات - مقابلات - مقالات
هل هي موهبة كالمعجزة او استعداد فطري
هل هي ملكة عند الكل فقط تحتاج المران والصبر لاخراجها الى حيز الوجود ؟
ربما استفيد او يستفيد غيري في تطوير أدواتهم الكتابية...
أرحب بالرأي والرأي الآخر
|
|
  
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
كم مرة انتهيت من قراءة رواية ما وقلت لنفسك " أستطيع كتابة رواية مثل هذه", أعتقد أنا كل وحد فينا يحلم بكتابة رواية أو قصة تراود خياله. الروائي توني ميروسن يعبر عن ذلك قائلاً " أجمل كتاب تستطيع قراءته هو كتاب من إبداعك الخاص", عميلة كتابة رواية عملية ليست سهلة على الإطلاق ومع ذلك هناك العديد من الكتب التي تنشر يومياً. طبقاً لإحصائيات "بوك إن برنت" لعام 1996, هناك 1.3 مليون كتاب تم طبعة. عدد الكتب التي تم نشرها عام 1996 في الولايات المتحدة فقط كان 140.000 كتاب. إذا لماذا لا تأخذ دورك الآن؟
ما الذي تحتاجه؟
إذا كانت لديك القدرة على كتابة جملة بسيطة بلغتك إذا كانت لديك رغبة صادقة لكتابة رواية تحقق أعلى مبيعات, إذاً فأنت تتمتع بكل مقومات الروائي. ومع ذلك لا أعتقد أن أي شخص يستطيع أن يكون روائياً بمجرد قراءته لكتاب. فالكتابة تأتي من واعز داخلي ينطلق من إحساس الكاتب. لذا يجب أن تضع في الحسبان أن هذا الكتاب لن يعلمك كيفية كتابة رواية لأن الكتابة لا تكتسب بالتعلم بل بالممارسة. دور هذا الكتاب يتلخص في توفير الآلية التي بها ستنظم وقتك, سيضعك على الطريق الصحيح, سيساعدك على كتابة رواية في مائة يوم أو أقل لكنه لن يكتب الرواية نيابة عنك.
هل من الممكن أن تكتب رواية؟
بالتأكيد, فيدي التي مثل يديك كتبت العديد من الروايات الشهيرة, أعلم صعوبة أن تقضي عدة ساعات منعزلاً في غرفة مغلقة, أعلم ثقل أن تكتب شيئاً لا تعرف عواقبه. كتابة الرواية ليس عملاً سهلاً خاصة إن كنت موظفاً أو كنت رب أسرة لكنك رغم ذلك تستطيع أن تفعلها. معظم الكتاب يحيون حياتين أثناء الكتابة, الحياة الفعلية والحياة الخيالية التي يعيشها في روايته. لكن بمجرد بيعك لروايتك الأولى, ستترك عملك وستتفرغ للكتابة تماماً.
الكبار فعلوها من قبلك
نعم لديك وظيفة تأخذ كل وقتك ومجهودك, نعم أنت مسئول عن أسرة كبيرة. الكتاب العظام كانوا مثلك تماماً لكنهم لم يتوقفوا, هذا هو الفرق.
الشاعر والاس ستيفنس كان نائباً لرئيس شركة تأمينات, وخبيراً بسوق الأسهم. الأديب الكبير إليوت كان صرافاً, ويليام كارلوس كان طبيب أطفال, روبيرت فورست كان صاحب مزارع طيور, هارت كرين صانع حلوة, ستيفن كران كان مراسل حربي, مريان موور كان يعمل في مكتبة, جيمس ديكي كان موظفاً في شركة دعاية, ماكليش كان مدير لمكتب "الحقائق والأرقام" أثناء الحرب الثانية.
(جون كوين)
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
مقدمة تاريخية لابد منها :
الرواية كمصطلح من الفعل العربى يروى رواية فهو راوي وهذا فعل الرواية لا يختلف كثيرا عن الحكاية الشعبية وسوف نتطرق للفرق بينهم فى المستقبل _ أما الرواية العربية -ومشترك معها القصة القصيرة- فكثيرين يرجعون أصلاها الى الفن العربى المقامات مثل مقامات بديع الزمان الهمذانى ومقامات الحريرى والمقامة هى حادثة يرويها البطل ( ابو الفتح السكندرى ) فى مقامات الهمذانى ..- وكذلك كتب كثيرة مثل الأغانى للأصفهانى- الامتاع والمؤانسة لأبو حيان التوحيدى والعديد من الأمثلة
وكذلك رحلات ابن بطوطة حيث يروى بعض رحلاته بشكل قصصى .
ولكن الرواية العربية المعاصرة لها العديد من الاباء أو المحاولات الأولى
قوت القلوب الدمشقية رواية زمرة - أحمد الشدياق - رواية زينب لمحمد حسين هيكل والتى تعد أول رواية تكتب عن العصر الحديث وتتكلم عن الفلاحين فى فترة الملكية المصرية قبل عام 1952 والجدير بالذكر أن المؤلف قد حجب أسمه وأكتفى بامضاء فلاح مصرى .
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
العالم الروائى
هو عالم متكامل يتكون من كل ما يهم(فقط) الشخصيات فى الرواية فمثلا عالم 20.000 فرسخ تحت الماء لجول فيرن الفرنسى يختلف عن عالم الحرافيش لنجيب محفوظ وهذا ما يسمى بالعالم أو البيئة المحيطة بالشخصيات .. ولكن من يسبق البيضة أم الفرخة ؟ أو من يسبق العالم أم الشخصيات هذه علاقة لا يعرف من تختاره أولا الشخصية كشخصية (مدمن نت مثلاً) تفرض عالمها (العالم الرقمى الخيالى مثلاً)
أو بيئة البورصة فتفرض شخصياتها (مضارب فى البورصة - أو أحد المتعاملين معها) باختصار لا يهم من اين تبدأ المهم أبدا وعندها الشخصيات تكون نفسها .
لكن كيف تصنع شخصيات روائية ؟
الشخصية الورائية لا يمكن أن تظهر من العدم ولكن يجب أن يكون لها جذور والدليل على هذا معظم الشخصيات المشهورة لها أصل حقيقى مثل السيد أحمد عبد الجواد (فى ثلاثية نجيب محفوظحيث استوحاها من رجال عصره الذين تميزوا بالشدة داخل البيت ) - والعجوز (فى العجوز والبحر لأرنست همنجواى) حيث أستوحها الكاتب من حادثة نشرت فى صحيفة ...
ولكن هل هذا الخبر لم يقراه الا هو؟ بالطبع لا بل قراءة كثيرين لكن لماذا تحول عند همنجواى الى رواية أخذ عليها جائزة نوبل ؟ لأنه يملك شيئين أولا الثقافة وثانيا الهدف الروائى
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
عندما تكتب : كيف توحد بين الهواية والهوية
علي شلش
سؤال قديم متجدد: لماذا نكتب؟يبدو أنه سؤال أزلي. فقد تكرر كثيرا في الماضي وما زال يتكرر حتى الآن. والإجابة عنه تختلف تبعا للكاتب وللعالم الذي ينتمي إليه ولكنها تؤكد كلها أن الكتابة بالنسبة للكاتب ليست عملا إضافيا بقدر ما تمثل نوعا من الحياة الشاملة.
لماذا نكتب؟
هكذا تساءلت الكاتبة الإنجليزية روزماري فريدمان في مقال قصير طريف نشره ملحق الكتب الجديدة الذي يظهر أسبوعيا مع صحيفة الصنداي تايمز. وفي تساؤل الكاتبة هذا دليل آخر على حيوية السؤال وأزليته معا. فكل جيل من الكتاب يطرح السؤال، وتكون له نظرته الخاصة المختلفة عن نظرة الجيل السابق عليه. بل تختلف نظرة أبناء الجيل الواحد من الكتاب، داخل الثقافة الواحدة أو اللغة الواحدة أيضا. فماذا كان جواب الكاتبة الإنجليزية؟
هي تعتقد أن الكتابة في أولها مثل الحب، لا ندري لماذا نمارسها، ولا نعرف سر ميلنا نحوها، وإنما ننساق إليها دون أن ندري. وإذا كان كل الناس يمكن أن يحبوا، فهل يمكن لكل الناس أن يكتبوا أيضا؟ هذا ما لم تسأله الكاتبة لنفسها، وهو أيضا ما يفرق بين الحب والكتابة، أو بين الحب والأدب، فكلاهما يبدأ من فيض العاطفة، ولكن تأتي بعد ذلك لحظة الوعي، أو فلنسمها لحظة النضج، وعندئذ يتحول الحب إلى زواج، وتتحول الكتابة إلى حياة أو مهنة. أما حين لا تأتي لحظة الوعي أو النضج هذه فالحب يظل في مكانه، وقد يتراجع أو يفشل، وهكذا الكتابة أيضا. فالكاتب الذي يبدأ بداية المحب المتبتل قد يظل في مكانه هاويا، عاشقا للكتابة بغير هدف آخر، وقد يتراجع أو يبحث لنفسه عن هواية أخرى أنسب.
ثم تطرح الكاتبة الإنجليزية مجموعة أخرى من الأسئلة:
لماذا تكتبين؟ كم من الوقت تستغرق كتابة الرواية؟ هل تكتبين كل يوم أم حين يأتيك الإلهام؟ هل تضعين في كتبك أناسا حقيقيين؟ أين تجدين أفكارك؟
بين الوعي واللاوعي
ومن الواضح أن هذه الأسئلة، أو غيرها، هي مما يطرح على الكاتب عادة في المقابلات الصحفية أو الإذاعية أو التليفزيونية. ولكن الكاتبة ترى أن الذين يطرحون هذه الأسئلة الفضولية يعتقدون أن الكتابة مسألة سهلة، لا تكلف صاحبها إلا أن يشتري ورقا وقلما، أو آلة كاتبة، ثم ينزوي ليكتب على ورق ملون، في وقت محدد من اليوم، كأنه موظف مكلف بالحضور والكتابة، ثم الانصراف. وتسوق أمثلة على سخف هذا الاعتقاد من واقع تجربة الذين سبقوها وتفوقوا عليها في هذه الحرفة العجيبة. ومن هذه الأمثلة يشعر القارئ أن الكتاب الذين أحبهم، أو سمع عنهم، أو مازال يقرأ لهم، قوم أعجب من حرفتهم. فالكاتب الروسي تولستوي، مثلا، كان يحب أن ينشر عطرا فرنسيا في غرفته عندما يتهيأ للكتابة. والشاعر الإنجليزى روبرت براوننج كان لا يكف عن حك الأرض بقدميه تحت مكتبه عندما يكتب. ولكن هذه عادات للكتابة، يختلف فيها كل كاتب، وليست دليلا على غرابة حرفته. وربما لا يتوقع أحد من الطبيب أو المهندس أن يفعل مثلما فعل تولستوي وبراوننج عند الكشف على مريض أو ترميم بناية متداعية.
ومع ذلك فالأمور نسبية، وربما اعتاد الطبيب وقت الكشف على المريض أن يزرر معطفه، وربما اعتاد المهندس عند الكشف على البناية أن يدخن سيجارة. وهكذا نجد لكل منا عادات غريبة أحيانا. وربما كان الطبيب نفسه، أو المهندس نفسه ممن أدركتهم حرفة الأدب، مثلما أدركت الطبيب أنطون تشيكوف، والمهندس علي محمود طه، وعندئذ قد يسلك سلوك تولستوي أو براوننج!
تمضي الكاتبة الإنجليزية في مقالها- على أي حال- فتذكر أن كثيرا من الأدباء يعجزون عن الكلام الشفوي الفصيح، لأنهم- مثل الراقصين- اختاروا حرفة يتفاهمون من خلالها عن طريق غير الكلام. بل إن بعضهم مثل إمرسون الأمريكي كان معقود اللسان. ثم تضيف "لا أحد يقرر أن يصبح أديبا أو كاتبا، مثلما يقرر أن يصبح طبيبا أو مهندسا" فالقرار عادة عمل من أعمال الوعي، والكتابة بالذات لا تعرف مثل هذا القرار، وإنما تعرف الحركة داخل اللاوعي. ومن اللاوعي يأتي الاندفاع نحو الكتابة. وقد يواجه الكاتب هذا الاندفاع بوعيه، ولكن هذه المواجهة لا تغير مسار الاندفاع إلا إذا لم يلق الكاتب صدى إيجابيا أو تشجيعا لكتابته.
عم تدور رواياتك؟
وقد سئلت هي نفسها ذات يوم: عم تدور رواياتك؟
وترى أن الرواية تدور - عادة - حول أفكار ما، وأن هذه الأفكار لا يمكن التعبير عنها بأي طريقة أخرى سوى الرواية التي عبرت عنها. وإذا كان من الممكن أن يحكي الروائى موضوع روايته وأفكارها فلا حاجة به إلى أن يكتبها. وتضرب المثل بالكاتبة الأمريكية مارجريت ميتشل مؤلفة رواية "ذهب مع الريح"، وكيف أنها كتبت فصلها الأول 70 مرة قبل أن تستقرعلى صيغته النهائية.
وتضيف أن الكاتب الفرنسي بلزاك كتب 40 صفحة كاملة من رواية في ليلة واحدة، وهذا رقم قياسي، وأن زميله ومواطنه ستندال كتب ألف صفحة في أقل من ستة أسابيع، في حين عانى زميلهما ومواطنهما فلوبير خمسة ايام في سبيل إنجاز صفحة واحدة. وتروي أن أفلاطون، الفيلسوف اليوناني القديم، كتب الجملة الأولى في كتابه "الجمهورية" 50 مرة قبل أن يستقر على شكلها ومعناها. وتستخلص من هذه الأمثلة أنه لا توجد قاعدة عامة للكتابة، ولا لعناوين الكتابة، شعرا أو نثرا، فبعض الكتاب لا يشرع في كتابة الرواية أو غيرها قبل أن يجد عنوانأ لها، وبعضهم الآخر يترك أمر اختيار العنوان إلى الناشر أو الصحيفة، أو يعد قائمة بالعناوين، ثم يستشير أصدقاءه، وهكذا. فالأمور هنا كلها غامضة لا تخضع للقواعد والمنطق الصارم.
عند هذا الحد ينتهي مقال الكاتبة الإنجليزية الذي حاولت فيه أن ترد على استفسارات قراء الأدب والمتطلعين إلى الكتابة. وهي نفسها انتهت إلى أن ما يميز الكاتب الأديب هو - أولا وأخيرا - مقدرته على تقمص الأبعاد الإنسانية في الشخصيات التي يبدعها، بحيث يستطيع القراء - مهما اختلفت ثقافاتهم وبيئاتهم- أن يجدوا أنفسهم فيها. وهذا هو المهم في رأيها.
ولكن الأهم من هذا كله أيضا أن الكاتب يكتب لأنه لا يستطيع سوى الكتابة، أي أن الكتابة هي وسيلته في الاتصال والتفاهم. وحين نقول "الكاتب" هنا فإنما نعني به غير المبتدئ، أي الذي تخطى مرحلة الحب، ودخل مرحلة الزواج، فأصبحت الكتابة حرفته وحياته، إذا أخرج منها، أو كف عنها، كان كالسمك إذا أخرج من الماء. وما دامت الكتابة على هذه الصورة في حياة الكاتب، فهو يدرك - بلا شك - دوافعها وأسبابها. ولو لم تكن الكاتبة الإنجليزية أرادت أن ترد على تساؤلات الناس حول الكتابة لما كتبت مقالها ذاك. ولو لم أكن أردت أن أرد على مقالها لما كتبت مقالي هذا. فكلانا، إذن، يعرف جواب سؤال: لماذا نكتب؟ وسر هذه المعرفة يكمن في أن الحالة التي نعرضها للمناقشة هنا خصوصية ومحددة.
تحقيق الذات والمآرب الأخرى
ترتبط الكتابة - من جهة أخرى - بنوع الثقافة التي تظهر وسطها، أي البيئة الفكرية، والتقاليد والأعراف الفنية، وطرق التفكير والتعبير، وأساليب التربية والتعليم، وغير ذلك من عناصر الثقافة الموروثة والمكتسبة. فقد ازدهرت كتابة المسرحيات عند الإغريق، لأن ثقافتهم كانت تشجع التفكير الفلسفي في أحوال البشر، وتحفل بالأساطير والرؤى الشعرية، وتغرس في الإنسان الميل إلى الاستمتاع بالحياة، والمغامرة، وارتياد المجهول، والبحث عن الحقيقة، والشعور بالجماعة.
وفي هذا العصر، وفي بلد مثل بريطانيا، تميل الثقافة السائدة إلى التفكير الفردي، وتقديس الحرية الشخصية، وتغرس في الإنسان الشعور بالعزلة، والرغبة في الاستقلال عن المجموع، والتحفظ في التعامل مع الغير. ولذلك تنعكس على الكاتب آثار هذه العناصر الثقافية الكامنة، ويصبح أشبه بروبنسن كروزو الذي عاش وحيدا على جزيرة خاوية، وتصبح الكتابة تعبيرا عن احتياجات فردية بحتة، أو إرضاء لنزعات شخصية، مثل تحقيق الذات، أو طلب الشهرة والمال.
ذات مرة سألت الروائي الإنجليزى المعروف أنجس ويلسون:
- كيف اتجهت إلى الأدب والكتابة في سن متقدمة نسبيا؟ وكان ويلسون قد بدأ الكتابة في سن الثانية والثلاثين، عام 1945. وكان جوابه عن سؤالى من أطرف وأغرب ما سمعت. قال:
- في عام 1943 أصبت بمرض عصبي لازمني نحو عامين. وكان قاسيا إلى درجة أنني كنت أهيم على وجهي في الشوارع، وأصرخ. وعبثا حاول الطب معي. وذات يوم نصحني البعض بالكتابة لعلها تخفف عني. وحاولت أن آخذ بالنصيحة، فاكتشفت أنها مفيدة، وأن الكتابة أصبحت بالنسبة لي علاجا فعالا ومحببا، فداومت عليها، أصيب مرة وأخطىء مرة أخرى، حتى بدأت محاولاتي الأولى في النضج.
ليس للكتابة سن معينة بالطبع، ولكن تجربة ويلسون هذه تكشف عن جانب آخر نفسي في أسباب الاتجاه إلى الكتابة في بريطانيا والغرب عموما. فالكتابة هنا تعبير عن عوامل ذاتية خالصة، ولا سيما في بدايتها. وقليلا ما تتحول بعد ذلك إلى التعبير عن عوامل خارجية موضوعية. وحتى إذا دخلت هذه العوامل الاخيرة في الموضوع تظل تحت رقابة العوامل الذاتية وإشرافها، لأن الأدب بطبيعته تعبير عن رؤية ذاتية في البداية على الأقل.
وتبدأ ظاهرة الكتابة عند الأديب كما تبدأ ظاهرة اللعب عند الطفل. فبداية الأديب مع الكتابة مثل بداية الطفل مع اللعب. وكلاهما: الأديب الناشىء والطفل، لا يدرى سر ميله إلى اللعب، ولكنه يجد فيه لذة ورضا وتسلية، وربما يفضله على ما عداه من مناشط الحياة. فالكتابة في بداية عهد الأديب لعبة، وربما ظلت لعبة عنده إلى النهاية، وربما أيضا - وهذا هو الأغلب - تحولت إلى حياة كاملة، أو هوية، للأديب لا يجد نفسه في سواها، ولا يستطيع لها تبديلا. وحتى إذا تحولت هذا التحول، وصارت حياة أو هوية، لا تفقد طبيعتها الأصيلة كلعبة، بكل ما تحمله هذه الكلمة من معاني المتعة والاستكشاف والمغامرة.
ومع ذلك، فهذه اللعبة المسلية الممتعة خطرة أحيانا على صاحبها حين لا يجيدها أو ينسى بعض أبجدياتها، وخطرة أيضا - أحيانا أخرى - على الغير، حين تفاجئهم بالتهكم عليهم أو كشف سوءاتهم، لأنها اللعبة الوحيدة التي تستخدم الكلمات، وتجعل الكلمات عالما لا أول له ولا آخر من الصور والظلال والمعاني.
400 أديب يختلفون
قبل سنوات، أو في عام 1985 على وجه التحديد، خصصت صحيفة "ليبراسيون" الفرنسية عددا كاملا لاستفتاء أجرته مع 400 أديب من مختلف أرجاء العالم حول ذلك السؤال الذي تصعب الإجابة عنه:
لماذا تكتب؟
وتباينت إجابات الأدباء المشتركين في هذا الامتحان العسير، وهذا شيء طبيعي، ثم تعددت بتعدد المعتقدات والثقافات والمواقف الفكرية والسياسية، وهذا شيء طبيعى أيضا.
ومع ذلك كانت حصيلة الإجابات من الضخامة بحيث لا نستطيع التعرض لها جميعا في سياق موجز، كما كانت من السذاجة أحيانا والعمق أحيانا أخرى بحيث تدعونا إلى التأمل. وهذا ما سنحاوله هنا.
من الممكن تقسيم هذه الإجابات إلى مستويين أساسيين:
مستوى الأديب الذي لا يدري لماذا يكتب، أو يعامل الكتابة معاملة اللعبة.
مستوى الأديب الذي يدري لماذا يكتب، أو يجد في الكتابة رسالة ما.
أما المستوى الأول فهو أكثر ظهورا فيما يسمى العالم الأول، أو الرأسمالي، حيث يشعر الأديب - صادقا في ذلك أو غير صادق- أنه لا يدري، ولا يريد أن يدري، وإنما هو يكتب وحسب. وهذا ما أعلنه الأديب النمسوي بيتر هانكه الذي أضاف متهكما: "ربما أجد الجواب غدا"، والأديب الإسباني خوان جوتيسيلو الذى قال: "لو عرفت الجواب ما كتبت!"، والأديب الأمريكي أرسكين كالدويل الذي قال: "كتبت إشباعأ لرغبتي في إبداع شخوص ومواقف لم يكن لها وجود"، والأديبة الفرنسية فرانسواز ساجان التي قالت: "أكتب لأنني أعشق الكتابة"، والأديب الإيطالى ألبرتو مورافيا الذي قال: "أكتب حتى أفهم سر اندفاعي إلى الكتابة"، والأديب الألماني هنريش بول الذي قال: "أحب أن أكتب"، وهكذا. وهذه كلها إجابات لا تخرج عما يقوله كثيرون في الغرب الأوربي والأمريكي.
ومع ذلك فلكل قاعدة استثناء كما نعرف. فمن أدباء العالم الأول الذين شاركوا في الاستفتاء، وتمردوا على الإجابات التقليدية رفائيل ألبرتي الإسبانى الذي قال: "أنا كاتب من أجل السلام"، وإيزاك أزيموف الأمريكي الذي قال: "الكتابة عندي أشبه بالتنفس"، وجونتر جراس الألماني الذي قال: "أكتب لأني لا أملك أن أعمل عملأ آخر".
هذا النمط من الإجابات، الذي يسود العالم الأول، نادرا ما يرفع شعارا، أو يدعي رسالة، خارج مجال لعبة الكتابة، على عكس ما فعل ألبرتي الإسباني. فالكتابة هنا لعبة مسلية ممتعة وجادة في الوقت ذاته، لعبة ذاتية تخص اللاعب قبل أن تخص المتفرج، وهي أيضا هواية وهوية.
وأما المستوى الآخر الذي يدري لماذا يكتب فهو أكثر ظهورا في العالمين: الثاني (الاشتراكي) والثالث (النامي)، حيث يشعر الأديب - صادقا في ذلك أو غير صادق أيضا - بأن له رسالة يؤديها نحو قومه ولغته على الأقل، إن لم يكن نحو البشرية بأسرها.
ليس من الضروري أن نرد هذا الشعور عند الأديب في العالمين المذكورين إلى سيطرة تعاليم الحزب الواحد كما في العالم الاشتراكي، ولا إلى وطأة الفقر والظلم والحرمان كما في العالم النامي. فنحن نعرف من تاريخ أدبنا منذ عصر الجاهلية أن الشعراء كانوا يدرون ما يفعلون. وكان كبارهم يشعرون بأن لهم رسالة إزاء قومهم أو قبائلهم.
ومن وحي هذه الرسالة، أو من وحي الالتزام بالجماعة التي يعيش فيها الشاعر، كان الشعر يخرج، ويتغنى بأمجاد القبائل وأيامها، ويتفاخر بانتصاراتها، دون أي إكراه من تعاليم حزبية أو ضغوط اجتماعية. وكانت القبائل تجازي شعراءها، في مقابل ذلك، بالاحترام والاحتفال، وتذهيب دررهم وتعليقها على الكعبة كما حدث مع المعلقات السبع. وهذا الشعور نفسه هو ما نسميه اليوم باسم الالتزام، أو الإحساس بالمسئولية إزاء المجتمع أو إزاء البشرية بأسرها، وكان ذلك الشعور من القوة بحيث صار عقيدة فكرية للشاعر أو الأديب القديم تعادل العقائد الفكرية الحديثة، أي القبيلة القديمة صارت في زماننا حزبا سياسيا أو مذهبا فكريا، وصار الولاء القديم لها ولا للحزب أو المذهب أو العقيدة. ونتج عن ذلك أن الشعور بأهمية الرسالة صار من أبجديات الكتابة، تماما مثلما كان في الزمن القديم بغير حزب ولا مذهب فكري.
قال الأديب البرازيلي جورج أمادو: "أكتب لكي يقرأني الآخرون، ولكي أؤثر فيهم، ومن ثمة استطيع المشاركة في تغيير واقع بلادي وحمل راية الأمل والكفاح" وقال الأديب الصيني باجين: "أمارس الأدب لكي أغير حياتي وبيئتي وعالمي الفكري" وقال الأديب الكولومبي جابريل ماركيز: "أكتب لكي أنال المزيد من حب أصدقائي". وقال توفيق الحكيم: "أكتب لهدف واحد هو إثارة القارئ لكي يفكر" وقال نجيب محفوظ: "أكتب لكي يقرأني الآخرون".
وقال محمود درويش: "أكتب... لأني بلا هوية ولا حب ولا وطن ولا حرية" وقال الأديب التشيكي ياروسلاف سايفرت: "أكتب... ربما تعبيرا عن الرغبة الكامنة في كل إنسان في أن يخلف وراءه أثرا"
من على حق؟
هذان هما المستويان اللذان يكشف عنهما التساؤل عن سر الكتابة في عوالمنا الثلاثة الراهنة. ولكن أي المستويين على حق؟
نحن لا نملك إلا تصديق أصحاب هذه الإجابات لأنها ليست بعيدة عن كتاباتهم من ناحية، ولأننا لا نملك بديلا لها من ناحية أخرى. ومع ذلك فنحن نعرف أن الأديب لا يولد أديبا، وإنما يولد طفلا كأي طفل، ثم يكبر شيئا فشيئا حتى ينطق وينضج. وما دام يولد طفلا في الحياة والكتابة قبل أن يصبح رجلا وأديبا ناضجا، فالكتابة عنده تبدأ عادة بغير ادعاء خارج نطاقها. وهذا ما عبر عنه نجيب محفوظ في جوابه التفصيلي عن السؤال، فقال إنه بدأ في الكتابة من أجل لذتها الخاصة وإرضاء القوة الغامضة في نفسه، ولم يدفعه إلى ذلك أي عامل خارجي. ثم جاءت بعد ذلك العوامل الخارجية مع الاستمرار في الكتابة. ومن هذه العوامل: الرغبة في تحمل مسئولية ما، والمشاركة في رفع مستوى البشر، والحصول على الجزاء، وتوضيح المبادئ الخاصة للغير. كما قال في ختام جوابه إنه لم يعد اليوم يفرق بين الكتابة والحياة.
ومعنى هذا أن الكتابة كفعل تبدأ كلعبة خاصة، لإشباع لذة خاصة، قد لا تكون واضحة ولا مفهومة عند صاحبها في البداية، بغض النظر عن العالم الذي ينتمي إليه. ومع استمرار ممارسة فعل الكتابة تتضح رؤية الكاتب وتنضج. ومع الوضوح والنضنج تتدخل- عادة- العوامل الخارجية، وتحدث آثارها في مجرى الكتابة. وعند هذا الحد يفترق الأديب الرأسمالي عن زميليه الاشتراكي والنامي.
بين الهواية والهوية
نحن، في النهاية إذن، نكتب لأن شيئا ما يحركنا إلى الكتابة، ونلعب بالكلمات في البداية، مثلما يلعب الطفل، ولكن السعيد من يحافظ على روح الطفل في نفسه كمخلوق عامر بالفضول والدهشة، ثم يخلع عن بدنه رداء الطفولة، ويدخل دور الرجولة والنضج، ويوحد بين الكتابة وحياته، أو بين الهواية والهوية.
وحين تتم هذه الوحدة المنشودة، لا تصبح الكتابة عملا إضافيا عند صاحبها، وإنما تصبح صباحه ومساءه، ومكتبه ومعاشه. وعند ذاك يأتي الشعور بالمسئولية الذي يتفادى ذكره أدباء العالم الأول، لأنهم يعيشون في ثقافة لا تشجع غير الاستجابة لنداء الذات وحرية الفرد قبل أي شيء آخر كما أشرنا من قبل.
وليس هناك ضرر - على أي حال - من هذه الاستجابة في عالم متنوع الاستجابات بطبيعته.
فهذه تكمل تلك مادام قارئ العالم الأول وأديبه لا ينعزلان عن العالمين الآخرين، ومادام قارئ هذين العالمين وأديبهما لا ينعزلان أيضا عن العالم الآخر. وإذا ظلت الكتابة عند الأديب هواية، وصارت عند الآخر هوية، فالمسافة بين الهواية والهوية ليست شاسعة على أي حال.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
سأستعرض معكم في المداخلات التالية كتاب (كيف تكتب رواية في 100 يوم)
تاليف: جون كوين
ترجمة: حسن محمد
مقدمة المترجم
الرواية هي نوع من أنواع السرد القصصي، تحتوي على العديد من الشخصيات لكل منها اختلاجاتها وتداخلاتها وانفعالاتها الخاصة، وتعتبر الروايات من أجمل أنواع الأدب النثري . وتمثل النوع الأحدث بين أنواع القصة، والأكثر تطوراً وتغييراً في الشكل والمضمون بحكم حداثته وما لهُ صِلة بالرواية أو ما شابه كفن السيرة وفن المقامة وإن كانا يعدان أساساً واحداً من الأسس التي قامت عليها الرواية العربية اليوم ذلك إنَّ ما احتواه هذا الفن من قواعد فنية يرجع إلى عهد قريب حين تعرف العرب هذا النوع الأدبي وأصوله كما ظهر مع بدء القرن الماضي إذ ترجم الكثير من القصص والروايات العالمية من الشرق والغرب.
وبالأساس فن الرواية بشكله الحالي هو فن غربي بحت, ورغم اختلاف الثقافة الغربية عن الثقافة الشرقية إلا أن عناصر الرواية ثابتة في كلا الثقافتين, أقول عناصر الرواية وليست قواعدها, فكتابة الرواية لا تخضع لأي قواعد, فللروائي الحق في سرد الأحداث بالطريقة التي تلائم خياله.
حينما بدأت اللغة العربية في تبني فن الرواية, بدأت بمرحلة التقليد أو بما يسمى بالتعريب, والتعريب هو نقل أحداث الرواية كما هي مع إعطاء الشخصيات والأماكن أسماء عربية وتعتبر رواية زينب للدكتور محمد حسين هيكل أول محاولة جادة لكتابة الرواية العربية ثم يأتي بعد "زينب" روايات "دعاء الكروان" و "سارة" و " إبراهيم الكاتب" "جلال خالد"
وظلت مراحل تطور الرواية في الوطن العربي مستمرة لتصل في النصف الثاني من القرن العشرين إلى المستوى الذي جعل بعضها يقف في مصاف أفضل الأعمال الروائية العالمية، وبرز في كتابتها أكثر من واحد من الروائيين العرب الذين طبقت شهرتهم أنحاء كثيرة من العالم وترجمت أعمالهم إلى لغات عديدة منهم: توفيق الحكيم ونجيب محفوظ ويوسف إدريس وتوجت الرواية العربية بجائزة نوبل التي حصل عليها الأديب العالمي "نجيب محفوظ" عام 1988.
واليوم ظهرت على الساحة الروائية عدة روايات متميزة حققت رواجاً جيد, وذلك لم تتمتع به من جرئه وتجديد في فن السرد والبناء اللغوي ومن هذه الروايات ,عمارة يعقوبيان, شيكاجو لعلاء الأسواني, ثلاثية أحلام مستغانمي: ذاكرة الجسد ، فوضى الحواس ، و عابر سرير و رواية حكومة الظل لمنذر القباني, و رواية مدن تأكل العشب لـ عبده خال ورواية التلصص لمؤلفها لصنع الله ابراهيم, و رواية سعار لـ بثينة العيسى , ورواية ربع جرام لعصام يوسف.
ما الفائدة من كتابة الرواية؟
تعتبر الرواية وثيقة تاريخية تسجل بها ما يمر بالمجتمع من أحداث وظروف, فهي تتناول مشكلات الحياة ومواقف الإنسان منها في ظل التطور الحضاري السريع الذي شهده المجتمع الإنساني خلال هذا القرن.
فعلى الراوي أن لا يكتب الرواية من أجل التسلية , بل يجب أن يضع نصب عينيه مشكلات وطنه الاجتماعية والسياسية والاقتصادية, يبرزها ويحللها ويتنبأ بعواقبها, ويقترح الحلول المناسبة لها. والروائي حينما يعرض تلك القضايا عليه أن يكون جريئا, لا يخاف بطش سلطان أو لوم لائم لكن في الوقت نفسه عليه أن يراعي ثقافة مجتمعه ولا يميل كل الميل, كما عليه أيضاً أن لا ينسى أن الرواية أولاً وأخيراً فن قصصي يجب أن يكون ممتعاً ويجب أن يقدم بلغة بعيدة عن التكلف والاستظهار.
كتابة الرواية موهبة أم ممارسة
كتابة الرواية هي 20 في المائة موهبة و 80 في المائة ممارسة وتدريب. فالروائي هو الشخص الواسع الخيال, الذي يستطيع تصوير ما يمر أمام عينيه من أحداث في قالب أدبي يجمع بين الإمتاع والإفادة. فرواية "هاري بوتر" مع أنها رواية مسلية إلا أنها في نفس الوقت تتناول العديد من القضايا والأفكار في صورة رمزية.
هل أنت أيضاً موهوب؟
ليس شرطاً أن يكون الأديب موهوباً لمجرد أنه ضليع في قواعد اللغة التي يكتب بها, فالروائي العالمي "همنجواي" كان يعتمد في كتابته على الجمل البسيطة إلا أنه كان واسع الخيال, رائع التصوير. فإن كنت ذو خيال واسع, قادر على تصوير الحدث, فأنت موهوب. لا تجعل حاجز اللغة يقف أمامك, أكتب روايتك وبعد ذلك ابحث عن مدرس بارع في اللغة العربية ليساعدك في تصحيح الأخطاء النحوية. لا تجعل شيء يعيقك, فإن كنت تشعر أن عملك جيد ويستحق فلا تمل ولا تتوقف, حتى وإن لم تلقى تقديراً من النقاد فلا تنسى أن الأديب العالمي نجيب محفوظ مع أنه بدأ الكتابة في وقتٍ مبكر، إلا أنه لم يلق تقديراً نقدياً لائقاً حتى قرب نهاية الخمسينيات، فظل مُتجاهلاً من قبل النُقاد لما يُقارب خمسة عشر عاماً قبل أن يبدأ الاهتمام النقدي بأعماله في الظهور والتزايد.
وأخيراً أتمنى أن يكون هذا العمل مفيداً لبني جلدتي, وأن يكون وسيلة لاكتشاف الدرر الدفينة.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
المشاعر الجياشة
ما الذي يصنع كاتباً؟ ربما حادثة فريدة تمر به في بداية حياته ويكون لها أبلغ الأثر عليه, تشكل هذه الحادثة إحساسه وإدراكه الذاتي.
ولنأخذ حياة خوزيه ساراماجو كمثال, ذلك الكاتب الذي حصل على جائزة نوبل في الآداب, والده كان فلاح بسيط, أمه كانت لا تعرف القراءة والكتابة, بدأ حياته العملية كعامل أجير في إحدى المصانع, ثم إلتحق بالجيش, ثم بعد ذلك أصبح محرراً في إحدى دور النشر, أربعون عاماً مروا من عمره , أربعون عاماً من المعاناة.
في طفولته, ذهب لقضاء إحدى الأجازات مع جده في قرية تدعى أزينهاجا, وفي إحدى الأيام أصيب جده بجلطة إنتقل على إثرها إلى ليسبن للعلاج, وحينما شعر ساراماجو بالوحدة والحزن على جده وقف في حديقة المنزل مناجياً أشجار التين والزيتون , شاكياً لهم عما بداخله من أحزان, كان يشعر أنه لن يعود إلى هذا المكان مرة أخرى, شرع بمعانقة الأشجار مودعاً. يقول ساراماجو " إن لم تأثر فيك مثل تلك الأشياء فأنت لا تصلح أن تكون أديباً" المشاعر الجياشة تصنع أديباً عظيماً لأنها ببساطة تتحول إلى كلمات رقيقة.
هيا نبدأ
في إحدى الأيام تم دعوة سنكلاير لويس لإلقاء محاضرة أمام الطلبة حول كيفية الكتابة, وقف أمام الطلاب وقال لهم " كم واحد منكم يريد أن يصبح كاتباً" كل الأيادي ارتفعت إلى أعلى, فنظر إليهم لويس وقال " إذاً اذهبوا إلى بيوتكم وابدءوا في الكتابة" قال عبارته تلك وانصرف على الفور.
الآن قد حان دورك في الكتابة, ستجد في الصفحات التالية سجل أداء يومي لروايتك الأولى, في كل يوم ستجد به بعض عبارات التشجيع, نصائح, كلمات مأثورة, واجبات عليك القيام بها. هذا ما عليك القيام به لمدة مائة يوم حتى تنتهي من كتابة روايتك الأولى.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم 1
الكاتب والمحرر الصحفي إ.ب. ويت قال أثناء تسلمه للجائزة الوطنية للآداب "جرأة الكاتب قد تسبب له الفشل... لذلك فأنا معجب بأي شخص يتجرأ على كتابة أي شيء"
في اليوم الأول الذي حددته للشروع في كتابة روايتك, عاهد نفسك بأنك ستكتبها حتى النهاية. إن لم تلزم نفسك بذلك, فأنصحك بالحفاظ على أوراقك وحبر أقلامك لأن روايتك لن تكتب أبداً. تذكر, أكتب قدر المستطاع, هذا ما يفعلوه كل الكتاب, يكتبون باستمرار.
يوم رقم 2
خصص وقت معين للكتابة:
تخصيص وقت معين للكتابة من الأمور الهامة لأنك في يوم ما ستشعر بشيء من الضيق أو الملل وربما الإرهاق وحينما تمر بهذا الشعور عليك أن تدون بعض العناصر الخاصة بالفصل الذي كنت تكتبه وذلك حتى لا تفقد التتابع المنطقي لأحداث روايتك حينما تقرر مواصلة الكتابة من جديد.
قد يحدث وتطرأ ظروف على حياتك تجبرك على تغيير الموعد الذي اعتادت الكتابة فيه, هذا أمر وارد, لا بأس من أن يحدث هذا مرة أو مرتين لكن في الغالب عليك أن تناضل من أجل الحفاظ على وقت معين تكتب فيه.
ما المقصود بوقت محدد؟
المقصود بوقت محدد هو أن تخصص ساعتين كل صباح وساعتين كل مساء وثمانية ساعات في كل يوم أجازة. حدد إجمالي عدد الساعات التي ستقضيها في الكتابة أسبوعياً, والتزم بهذا العدد الذي حددته لنفسك مهما كانت الظروف.
العديد من الموهوبين كانوا من الممكن أن يصبحوا كتاباً كباراً لكنهم دفنوا أنفسهم بأنفسهم لأنهم كانوا يحددون وقت للكتابة ثم بعد ذلك لا يلتزمون به. خطط من أجل مستقبلك وكافح من أجل تطبيق هذا التخطيط.
يوم رقم 3
في الأسبوع الأول, عليك بعمل تخطيط للرواية التي تنوي كتابتها. لست مطالب بكتابة كل التفاصيل لكن كل المطلوب منك هو أن تدون العناصر والأفكار, اليوم هو بداية المشروع فدعك من الكلام وابدأ في الكتابة. لا تؤجل فالتأجيل هو عدو النجاح اللدود. في إحدى محضرات الرسام الكبير هنري ماتيس قال موجهاً خطابه لتلاميذه " إذا أردتم أن تصبحوا رسامين, فكفوا عن الثرثرة" ونحن كذلك علينا أن نكف عن الكلام والتسويف ونشرع في العمل والتخطيط.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم 4
أي نوع من أنواع الروايات يستهويك؟ هل هي الروايات التي تدور أحداثها حول جرائم القتل الغامضة؟ أم روايات الخيال العلمي؟ أم الروايات المثيرة؟, ربما تكون الروايات الرومانسية أو الواقعية؟
يعتبر النقاد الروائية " أليس منرو" من أفضل كتاب القصة القصيرة في الأدب الإنجليزي. فحجم مبايعات كتبها يفوق الثلاثون ألف نسخة سنوياً, أيضاً منرو من الكتاب الذي يتميز أسلوبهم بالوضوح والعمق, فمعظم قصصها تبدأ من النقطة التي يتوقع فيها كل الكتاب أنها نقطة النهاية. فهي تتلاعب بالزمن كيفما تشاء, تارة تعود بك إلى الوراء عشرة سنوات, وفجأة تعود بك من جديد إلى الحاضر. لكن رغم كل ذلك, ألم تسأل نفسك ما هو سر نجاح منرو,تلك المرأة البسيطة التي تعيش في شمال كندا, هل لأن قصصها تدور حول أناس عاديين, أم لامتلائها بالألغاز, والعنف والأسرار الجنسية.
فكر جيداً, عما ستكتب وبأي أسلوب ستكتب وفي أي قالب ستصيغ كتابتك, تأمل ما يدور حولك وأكتب عما يشغلك.
يوم رقم 5
ليس هناك نوع أفضل من الأخر, ليس هناك قواعد لكتابة أي قصة سوى أن تكون مشوقة. سواء أكانت قصة رعب, أو كوميدية, أو درامية أي نوع مقبول لكن يجب أن لا تجعل القراءة يتثاءبون أثناء قراءتها.
يوم رقم 6
تعلم ممن سبقوك, أجمع بيانات كافية عن موضوع روايتك, قم بتحليل هذه البيانات. بعد تحليل البيانات عليك بعمل ملخص للرواية ككل, أعد قراءة هذا الملخص عدة مرات, بعد ذلك قم بتقسيم الملخص إلى أجزاء وفصول, دون الأحداث المهمة وقم بعمل تحليل لها, بعد الانتهاء من الملخص قم بلصقه على الحائط المقابل لمكتبك وذلك حتى لا تحيد عن أفكارك الرئيسية في يوم ما.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: طه جعفر)
|
الأخ طه جعفر
أشكر لك ثناءك على جهد المقل الذي أقوم بعرضه هنا..
Quote: اود ان اعالج معك في هذه الزاوية احد اهم المشاعر التي تعتريني و هي رغبة عارمة في استضافة كل من اري من البشر الي عوالمي و اقوم عندها بسرد ما جري في فضاء كتاباتي لان ما يتم هناك هو حياتي او بمعني ادق هو فهمي للحياة. بلا شك يدرك الجميع استحالة ذلك لاننا في الواقع مشغولون بامور شتي.
الامر الاخر و هو الحوارات التي تدور بيني و بين شخصياتي، هنالك من اتشاجر معهم و هناك من اتونس معهم ونسة عجيبة هذه الحوارات اريد لها دوما ان تحدث بعيدا عن ابني لانه سيقتنع عندها ان والده احد مجانين المدينة. تخيل نفسك لوحدك و انت حالة انتهار عصبي جدا لشخص موجود في خيالك او في صفحة ورق.
الكتابة الروائية تعني الاستعداد للعيش في المكانين الذين ذكرتهما في السطر اعلاه و هما خيالك او صفحة الورق، تحتاج الكتابة الروائية الي هذا النوع من الهدوء و هو المكان البعيد عن الواقع اليومي و لكنه بداخله. |
ما ينتابك من مشاعر ورغبات جامحة، و وقوف على حافة الجنون العاقل هو حالة المشاعر الجياشة التي تعطيك وقودا لصنع ما انت بصدده..
ارجو أن تتابع معي بقية الأيام فربما نجد الحل او معادلة الاتزان..
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: معتصم الطاهر)
|
أستاذي معتصم الطاهر بنفسه هنا
يا لبرتقالاتك التي تزدهي بها الحواس..
لكونك من متابعي البوست سأرفده بالمزيد اليوم.
. وان كنت قررت مسبقا تنجيمه على أيام متباعده
حتى أرى مدى استفاده الناس مما أجمعه هنا
لك خالص التقدير
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
مواصلة لترجمة كتاب: كيف تكتب رواية في 100 يوم - أو أقل
يوم رقم 7
بالرغم من عدم وجود قواعد لصياغة أفكار القصة لكن أود أن ألفت الإنتباه إلى شيء هام.
من أكبر الأخطاء التي يقع فيها معظم الكتاب المبتدئين صياغة أفكار كبيرة وعميقة عن القصة معتقدين أن الأفكار الكبيرة هي الأفضل. هذا ليس صحيح بالمرة, عليك أن تجعل افكار قصتك محدودة ومركزة. فتش داخل قدراتك الإبداعية عن قصة صغيرة لكنها تعكس معنى حقيقي بالنسبة لك. أنت فرد من أفراد العائلة الإنسانية فإذا كانت أفكار قصتك عميقة ومبهمة بالنسبة لك فعليك أن تتوقع أن هذه الأفكار ستكون عميق ومبهمة بالنسبة لنا نحن القراء.
يوم رقم 8
التقليد يمكن أن يؤدي إلى التميز, قم بتقليد عدة أساليب مختلفة لمن سبقوك, جرب عدة أصوات إلى أن تصل إلى الصوت الذي يطربك ,لكن حينما تقوم بتقليد الأسلوب عليك دوماً أن تتذكر أن واجب عليك أن تكتب من واقع خبرتك الشخصية, لان خبرتك الشخصية هي الشيء الوحيد الذي يصنع التفرد.
يقول الأديب جون براين "إذا صار صوتك مسموع من بين الالاف الأصوات, إذا أصبح إسمك شيء له معنى من بين الاف الأسماء, فهذا لأنك قمت بعرض تجربتك الشخصية بصدق"
يوم رقم9
لا تقلق حينما تكتب عدة مشاهد أو صفحات لا تؤدي إلى أي مكان معلوم, لا تقم بمتمزيق أي شيء كتبته حتى ولو كان هذا الشيء بلا ملامح, إتبع نصيحة الروائية الأمريكية الشهيرة جوان ديديون التي إعتادت القيام بكتابة أفكارها على قصاصات ورقية ولصقها على لوحة خشبية لتعود وتستخدمهم من جديد. تعليقاً على إحدى روايتها التي كتبتها في بداية مشوارها الأدبي والتي بعنوان "كتاب الصلاة المشتركة" تقول هذه الروائية الشهيرة "كتبت قصة قصيرة لا تتجاوز بضعة صفحات عن شخصية أحببتها وهي شخصية شارلوت دوجلاس أثناء ذهابة إلى المطار, وكنت أود أن أستخدم هذه الشخصية في الرواية لكني لم أجد مكان ملائم لها, لأن حياة هذه الشخصية هو مشهد واحد داخل صفحات الرواية, هذا جعلني أشعر بالضجر وتوقفت عن الكتابة, لكني عدت من جديد أكثر تصميماً وقررت أن أجد مكان لهذه الشخصية وبالفعل وجد لها ثغرة في منتصف الرواية, حقاً في بعض الأحيان يمكنك أن تجد مخرجاً في منتصف كتاب!!"
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
| Quote: أرحب بالرأي والرأي الآخر |
والله يا أشرف كلام مليان ودسم لليعرف يستفيد منه. ربنا يديك العافية والصحة. أها قلت لي عاوز الرأي والرأي الآخر ... يعني عاوز العوج والعديل. ههههههههههه
مع تحياتي.
كبـّـاشي الصـّـافي
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
 Re: كيف تكتب رواية (Re: cantona_1)
|
اخوتي
زهير - طارق - كباشي
أثمن حضوركم بالتعليق وتشجيعكم..
من مكتبة المصطفى الالكترونية
أهديكم كتاب تقنيات الكتابه(القصه القصيره و الروايه)- مجموعة من المؤلفين - ترجمة رعد عبد الجليل جواد
الكتاب من هنا
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
الاخ اشرف السر
لا ادري كيف اشكرك
ولكن
يوم شكرك ان شاء الله مايجي ....
شكرا نبيلا لهذا الكنز الذي منحتنا له.شكرا لفكرك المستير
كامل مودتى
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: مشتاق)
|
الأخ اشرف
تحية طيبة وكل سنة وانت طيب .....
الكتاب الذي ادرجته جميل جدا وبصراحة هو اول كتاب متعوب عليهو بالعربي المقالات مترجمة من writers digest
وهم عندهم موقع وهو :-
http://www.writersdigest.com/GeneralMenu/
موقع جميل وبه معلومات ومسابقات كتيرة شخصيا اول مرة اشوف كتاب بالعربي عن تقنيات القصة ربما لبعدي عن القراءة الاكاديمية العربية حاولت في زمن ما ان اترجم بعض فنيات الكتابة الابداعية في صحف سودانية ولكن كان الجو في السودان (ملبد بغيوم الرقيب وما ادراك ما الرقيب ) في نهاية التسعينات- فظلت الاوراق حبيسة الادراج حتى اضعتها في الخليج . كنت احاول في تلك الاوراق تشجيع اتباع الاسلوب الغربي في كتابة القصة القصيرة وتعريف ادب القصة القصيرة اكاديميا وترجمة - ونشر- بعض النماذج نجحت في نشر عدد مقدر ولكن التراجم لم تجد سبيلا لظروف عديدة .
ولكني اشكرك كماتفضل الاخوة -عاليه- وساعود حتما لأدلي بدلوي .
بالمناسبة شايفك من سكان سوانزي الجميلة لو بتلاقي اسعد صفوان سلم عليهو .
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم10
في الأيام التسع الماضية إستعرضنا المشكلة الأولى والتي حتماً ستواجه أي روائي ناشئ, ولكن قبل مغادرة هذه المشكلة نهائياً دعنا نكشف النقاب عن قضية أخرى أو بمعنى أخر "مشكلة أخرى".
"أكتب فقط عن شيء تعرفه"!!!
من المؤكد أنك سمعت العبارة السابقة كثيراً, إسمح لي أن أعلق عليها قائلاً " إنها مقولة تافـهـــة"
فنجيب محفوظ لم يكن يوماً لصاً أو سفاح حينما كتب رائعته اللص والكلاب" وطه حسين لم يكن أبداً "كرواناً" حينما كتب "دعاء الكروان"
من الإفضل إستبدال المقولة السابقة بمقولة أخرى أكثر منطقية, فبدلاً ما نقول "أكتب عن شيء تعرفه" دعنا نقول " أكتب عن شيء تحبه"
فالمطلوب منك فقط هو أن تحب ما تكتب.
على سبيل المثال علاء الأسواني, طبيب أسنان, , كتب عدة رواية لكنها لم تلق قبول يذكر, ففكر في ترك وطنه والهجرة إلى الخارج, وأثناء هذه الفترة الأليمة التي كانت تجتاحه توقدت فكرة رواية عمارة يعقوبيان في ذهنه, أخذت منه أربعة سنوات حتى إنتهى منها, أنظر أربع سنوات وبالطبع مئات المسودات حتى حققت أعلى مبيعات في تاريخ الرواية العربية.
11
ابدأ بالكتابة عما هو مألوف لديك, ليس شرطاً أن تبدأ كتابة الرواية من بدايتها, يمكنك الكتابة عن شخصية ما أو عن مكان معين في الرواية, فمن أسهل الأمور في كتابة الرواية هو الكتابة عن الشخصيات, الأماكن, والأشياء المعروفة لدينا.
12
اختر شخصيات روايتك أولاً, فأصعب شيء في الرواية هو الاختيار الأمثل للشخصيات, فاختيار الشخصيات ورسمها أصعب بكثير من القصة نفسها, فمثلاً الحبكة الدرامية للرواية ممكن تتغير أو لا تتغير أثناء تطور الرواية بعكس الشخصيات التي يجب أن تتطور عبر تتطور أحداث الرواية, فهم يعيشون حياة كالتي نعيشها, يؤثرون ويتأثرون بما يحيط بهم وما يطرأ على حياتهم, فعلى الكاتب أن يعرف –في المواقف المختلفة- ما الذي ستفعله شخصية ما وما الذي لا تفعله.
يقول الكاتب أوكلي هول " على الكاتب أن يستمع لطلبات شخصياته, الذين في بعض الأحيان يصرون على الإتيان بفعل معين قد يخالف الفعل الذي رسمه الكاتب لهم مسبقاً.
(عدل بواسطة اشرف السر on 09-07-2010, 08:52 PM)
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: نهال الطيب)
|
عبدالعزيز الفاضلابى ونهال الطيب
سعدت بمروركما.. وآمل ان لا أقصر من أدنى مقام ثناءكما...
وكلي أمل أن يستفيد كل من يمر على البوست
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
13
أحضر خمسة أو سبعة بطاقات خالية, خصص بطاقة واحدة لكل شخصية, أكتب في أعلى البطاقة, الاسم المقترح للشخصية, ودوره في القصة, عمره, تعليمه, مكان ميلاده, تهوره, خفة ظله, مصيره, حماقته, وما هي الصفة المميزة له, فمثلاً هل يغسل يده خمسمائة مرة في اليوم, هل هي شخصية متناقضة تحب الأطفال ورغم ذلك تستمتع بتعذيب الحيوانات.
أكتب كل تلك المعلومات حتى تصل إلى صورة نهائية لكل شخصية, وتذكر أن هناك شخصيات رئيسية تتمحور حولها الرواية وهناك شخصيات ثانوية لكن وجودهم أيضاً ضروري في دفع أحداث الرواية للأمام. أي شخصية في الرواية لابد وأن يكون لها سبب لوجودها, إن لم يتوفر هذا السبب ستصاب الرواية بالبطء وبالتالي فإن هذا البطء سيصيب القراء بالملل.
14
كل رواية لابد وأن يكون لها تركيبة معينة فمثلاً رواية اللص والكلاب للأديب الكبير نجيب محفوظ تحتوي على معادلة من عشرة خطوات هما كالتالي:
1- البطل (سعيد مهران) يسجن بسبب السرقة.
2- البطل يعاني مرارة الخيانة وهو في السجن.
3- الخيانة متعددة الأوجه
4- خيانة عاطفية من زوجته.
5- خيانة صديقه عليش سدرة الذي تزوج من زوجته وهو في السجن
6- خيانة رءوف علوان الصحفي المثقف ومثله الأعلى الذي كان يبرر له سرقة الأغنياء.
7- البطل (سعيد مهران) يدفعه الغل للانتقام.
8- يجب على البطل أن يكون له حبيبه تهون عليه (نور بائعة الهوى)
9- بائعة الهوى على الرغم من أنها فتاة ليل إلا إنها مخلصة للبطل عن اقتناع (مقارنة بين الزوجة وبائعة الهوى(
10- لم يتمكن البطل من الانتقام بل قام بقتل أناس أبرياء بالخطأ ونتيجة ذلك محاولة هروبه من الكلاب (الكلاب هنا ليست كلاب البوليس فقط بل أيضاً كلاب الخيانة وهم: - نبوية, عليش, رءوف(.
ولمزيد من الإيضاح حول هذه التركيبة أو المعادلة ستناول تجربة الكاتب العالمي " إرنست همنجواي ". ففي بداية حياته العملية عمل مراسلاً صحفي لجريدة "كنساس سيتي ستار" وأثناء عمله أعطته إدارة الجريدة ورقة بها بعض التعليمات والنصائح عن الطرق المتبعة في الكتابة, كانت هذه الورقة بمثابة النموذج الذي اتبعه هيمنجواي طوال مشوار حياته الأدبي فيما بعد, والآن ماذا جاء بهذه الورقة:
- أستخدم جمل قصيرة
- أستخدم فقرات قصيرة
- أستخدم لغة عميقة وسهلة
- كن إيجابي ولا تكن سلبي
بعد عدة سنوات, حينما سأل عن هذه القواعد قال:
كانت تلك القواعد من أفضل القواعد التي تعلمتها طوال مشوار حياتي الأدبي, ولن أتخلى عنهم أبداً, فأي شخص يريد أن يعبر عما بداخله من خلال الكتابة لن ينجح إلا إذا التزم بهذه القواعد.
ملحوظة:
الترجمة هنا ترجمت بتصرف, فالكاتب الأصلي أعطى مثالاً من رواية "الوباء الحادي عشر" لكني رأيت أن من الأفضل إعطاء مثالاً من رواية عربية لتحقيق الأهداف المرجوة, فوقع اختياري على رواية "اللص والكلاب".
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
سلام يا اشرف وكل سنة وأنت طيب.
أتفق معاك يا اشرف بأنو من الممكن بالمران أن يكتب الشخص رواية لكن في تقديري عامل الموهبة او الواعز الداخلي كما اطلق عليه جون كوين مهم جدا. من الممكن لناقد ما أن يشرًح رواية ماركيز وخصائص الواقعية السحرية بصورة ساحرة ، ولكنه قد يعجز عن كتابة رواية تحمل نفس الذائقة او البصمة الإبداعية التي يكتب بها ماركيز. مالكوم إكس تعلم اللغة الإنجليزية وإمتلك ناصية الخطابة نتيجة مران ولكن قبل ذلك كان لديه الموهبة التي لم يمتلكها الليجا محمد مؤسسة أمة الإسلام نفسه!
كل عام وأنتم بخير
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: الفاتح ميرغني)
|
الأستاذ الفاتح ميرغني
وعليكم السلام ورحمة
أتفق معك في قولك
| Quote: في تقديري عامل الموهبة او الواعز الداخلي كما اطلق عليه جون كوين مهم جدا |
ولغرض التوجيه والارشاد فيما يخص تكنيكات الرواية والقصة جاء هذا البوست،
مثلما أُعطي ماركيز تلك الملحوظات لتعينه في اخراج واعزه الداخلي في صورة متماسكة..
وكلي أمل أن يسهم معنا في هذا البوست كل من له تجربة في مجال الكتابة ويعطينا نقاطا نسترشد بها..
لك خالص المودة والتقدير
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
15
أرسم شخصيات روايتك والحبكة الدرامية في وقت متزامن, لا يمكنك رسم واحدة دون الأخرى, الشخصيات ليست مجرد دمى خشبية سقطت من السماء بطريقة فجائية, الحبكة والشخصيات عبارة عن عناصر درامية معقدة لذا يجب على الشخصيات أن تقوم بأفعال منطقية أو غير منطقية على حسب طبيعة الحبكة التي تصنعها, يجب أن تتحرك الشخصيات بصورة طبيعية إلى الذروة. باختصار لا توجد شخصيات مستقلة عن الحبكة الدرامية للرواية.
يقول علاء الأسواني كاتب عمارة يعقوبيان وشيكاجو ونيران صديقة :
لا بد أن يرى الأديب شخصياته ويصدّقها، وألا تخرج الكتابة بلا نبض، وهي مسألة أمانة، والشخصية من وجهة نظري تبنى عن طريق الخبرات الإنسانية، بالإضافة إلى الخيال. لنفرض أنني رأيت ثلاثة وزراء فاسدين والتقيتهم أكثر من مرة، فعندما تتناول شخصية وزير فاسد فلديك خبرتك ولديك خيالك أيضا للمساهمة في بناء شخصيته, حينما تناولت شخصية "حاتم رشيد" في عمارة يعقوبيان استعنت بصديق لي يعمل مدرس في جامعة حلوان وكان يعمل ضابط شرطة من قبل وعندما كان ضابطاً مسؤولا بقسم قصر النيل قُتل محامٍ مشهور اسمه الرشيدي وكان شاذا جنسيا، فاستدعوا كل الشواذ للتحقيق معهم، فقدم لي خبرته في التحقيق مع 120 شاذا عن مفرداتهم وملامحهم وطرق صيدهم، وهكذا اعتمدت على البحث الروائي للحصول على المعلومات الخاصة بكل شخصية أو فئة في الرواية.
16
يجب أن يصدق القارئ أن شخصياتك موجودة أو يمكن أن توجد – يتعين أن ترسم كل شخصية بطريقة مميزة ولا يوجد شيء يميز شخصية عن أخرى سوى أمرين: الأول هو الأفعال التي تصدر عن كل واحدة, والثاني الهدف من وجودها في الحياة. قد يكون الهدف من وجود الشخصية هو تمثيل الخير أو الشر – لا يهم فالأمر سيان- المهم أن يرى القارئ تصرفاتهم ويقتنع بها.
من ناحية أخرى لا تكتب قصة تحوي في طياتها آلاف الأبطال, بل أكتب قصة تدور حول شخصية أو شخصيتين أو ثلاثة شخصيات محورية كل منها له غرض, وكل منها ممتلئ بالحياة.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: maman)
|
الأخ مامان
الحمد لله أن وجد هذا البوست ثلة احسبها مهتمة بحرفة الكتابة،،
وأنا ما زلت في بدايات الدرب، وأبحث عن المعينات..
وكلما وجدث شيئا سأشارككم به هنا بإذن الله،،
لك شكري واعزازي
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
 Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
تحية لك أخي الأكرم : أشرف السر
وتحية لما تفضلت به ، وآمل أن أجد من الوقت
للتعليق أو الحوار ..
وهو ملف جدير بتقدير جهد صاحبه
*
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
17
بطل قصتك يجب أن يكون قوي, يجب أن يكون أكبر من الحياة, يجب أن تكون شخصيته راسخة في الرواية لأن البطل هو الشخصية التي ستقدمك وتقدم روايتك إلى الجمهور, ولكي يقوم بهذا الدور على أكمل وجه, عليك- من الآن فصاعداً- أن تعتبره رفيقك المخلص وصديقك الذي عثرته عليه منذ اللحظة التي أمسكت فيها بالقلم لتكتب روايتك الأولى.
18
حدد الشخصيات التي تريد أن تظهر في روايتك, كيف يتصرفون مع بعضهم البعض, وكيف يتصرفون مع الغير, ما مصيرهم في القصة, هل يسيرون معاً في مسار واحد, أم يا ترى يسلكون سبلاً شتى؟ أسأل نفسك: أيهما سيعجب القراء أكثر؟ الإجابة على هذا السؤال تعتبر بمثابة التجربة المعملية التي بواسطتها ستتعرف على تطور شخصياتك ونموها تصاعدياً. هل سيهتم القارئ بهم؟ هل ستثير انتباهه؟
ولكي تنجح في رسم الشخصيات وصناعة الحبكة بدقة عليك أن تتبنى خيارات صعبة: يجب أن تكون قاسي القلب مع شخصياتك ومع قصتك.
من ستضم من شخصيات, ومن ستستبعد؟ وما الذي تكتبه عنهم وما الذي ستمحوه؟ تخيل نفسك مديراً فنياً لإحدى فرق كرة القدم اختر التشكيلة التي تؤمن بأنها المناسبة بغض النظر عن الأسماء الرنانة التي لم تعد تؤدي دور جيد في الملعب!!!
ولا أخفي عليكم سراً, بأن معظم الروائيون الجدد يفشلون – رغم موهبتهم- في اختيار الشخصية وصناعة الحبكة وذلك لأنهم ليس لديهم القدرة على الاختيار, كما أنهم يتيهون في الاحتمالات المتاحة, كن وحشياً لكي تهرب من سجن الخيارات المتاحة.
هذا لا يمنع أن تجرب بعض الخيارات لكن عليك أن تجعل أحداث روايتك تتقدم للأمام بصورة منطقية وعلى شخصياتك أن تتقدم للأمام بنفس سرعة تقدم الحدث كما يحدث في الحياة الواقعية.
فعلى سبيل المثال: إذا صدمت إحدى السيارات طفل ومات على إثر هذا الحادث فإن حياة السائق الذي صدمه ستتغير لا محالة, وحياة أسرة الطفل ستتغير أيضاً وحياة أصدقائه وجيرانه وحتى الناس الذين كانوا في مسرح الحادث سيتغير سلوكهم لا ريب.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
19
قبل أن تكتب أي حدث أو أي مشهد اسأل نفسك دائماً هذا السؤال (لماذا؟)
لماذا يقوم البطل بهذا العمل ولم يقم بسواه, أعطي للقارئ المبررات التي يجب أن تكون منطقية وإلا انفضا الناس من حولك وتركوك قائما.
بدون تكبر خصص لكل شخصية بطاقة ودون على كل واحده منها كل صغيرة وكبيرة متعلقة بالشخصية ابتدئاً من مقاس الحذاء وحتى الألوان التي تفضلها, لا تظن أن طريقة البطاقات الملونة حكر على الأطفال لتشجيعهم على كتابة مواضيع الإنشاء المدرسية أو إنها الوسيلة التي يستخدمها الكتاب المبتدئين فقط, يكفي أن تعرف أن الكاتب الكبير فلاديمير نابوكوف رسم معظم شخصياته باستخدام بطاقات من مقاس 5 x 7 سم
20
صوتك هو صوتك, و أسلوبك هو أسلوبك. لا تحاول تقليد أي كاتب ذائع الصيت و في الوقت نفسه لا تحاول أن تفتعل التميز فيخرج عملك صنماً بلا روح. لكي تحقق التميز,عليك أن تدرك بأن روحك في الكتابة يجب أن تعكس روحك في الحياة الواقعية, قد تكون متكلفاً وقد تكون بسيطاً وسواء أكنت هذا أم ذلك فالمهم أن تكون طبيعياً وواقعياً, والأهم أن تدحض كل المبالغات التي تحاول التسلل ببطء إلى كتاباتك.
ما ذكرناه سابقاً يلخصه الروائي الفرنسي الكبير حينما كتب العبارة التالية:
" الكاتب الحقيقي ليس الشخص الذي لا يقلد الآخرين بل هو الشخص الذي لا يستطيع الآخرون تقليده"
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
21
قم بإعداد مخطط تفصيلي لأحداث الرواية ابتدئاً من الفصل الأول وحتى نهاية الرواية. في هذا الإطار تقول الروائية كاترين آن بورتر " إذا لم أعرف نهاية قصتي, فلا أتمكن أبدأ من كتابة بدايتها"
أكتب الفقرة الأخيرة من روايتك وضعها في درج مكتبك, وفي نهاية المائة يوم وبعد الانتهاء من كتابة كامل روايتك قارن بين النهاية التي وصلت لها والنهاية التي كنت تتوقعها ودعنا نرى مدى مطابقة خيالك لما خطط له سلفاً.
22
أكتب كل شيء عن قصتك في المخطط الذي تحدثنا عنه في اليوم السابق, لا تكن أسيراً للمقولة القديمة لإحدى الروائيين والتي جاء فيها " أكتفي بكتابة الفكرة الرئيسية لروايتي وزوج من الشخصيات المحورية, بعد ذلك لا أعرف إلا أين أنا ذاهب, لكني أدع شخصياتي تقودني رغم عني للأمام فتحبك الحبكة نيابة عني وتسرد تفاصيلها بدلاً مني" المقولة السابقة تعمل فقط مع الروائيين المحترفين أما المبتدئين فهي أشبه بسراب بقيع يحسبه الظمآن ماء, فالروائي المبتدئ يجب أن يحدد معالم طريقه من البداية وإلا تاه هو وقرائه في مناقب ملطة.
24و23
قم بوضع البطاقات والمخطط التفصيلي بالقرب من مكتبك, ليمكنك الرجوع لهم في أي وقت
25
حتى هذا اليوم قمنا بعمل ما يأتي
1- تعهد وإلتزام
2- جدول عمل
3- فكرة القصة
4- مجموعة من الشخصيات
5- حبكة تفصيلية للقصة ككل
6- وصف مختصر عما تدور حوله الرواية
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
26
ضع هدف لنفسك بأن تكتب على الأقل 4 صفحات في اليوم بمعدل 300 إلى 325 كلمة يومياً. في يوم ستكتب صفحة واحدة وفي يوم آخر ستكتب خمسة عشر صفحة وذلك على حسب حالتك المزاجية. المهم أن تصل إلى متوسط يقدر بأربع صفحات يومياً.
27
جميعنا يتفق أن الرواية ضرب من ضروب الخيال, لكن هذا لا يعني أبداً أن ما تكتبه فيها من حقائق يجب أن يكون محرف أو ملتوي. الشيء الوحيد الذي يجعل الجمهور يضجر من العمل الروائي هو الحقائق المغلوطة وبالمقابل الحقائق والتفاصيل الموثقة والموثوقة هي التي تنعم على العمل الأدبية بالمصداقية والجاذبية. استخدم الإنترنت للحصول على الوثائق والمعلومات اللازمة لروايتك فهو سريع, سهل, وليس مكلف فكل مكتبات العالم بين يديك أيضاً المجلات والجرائد القديمة والمخطوطات التي تحوي أخبار ومعلومات عن مكان وزمان قصتك متوفرة ويمكنك الحصول عليها بكبسة زر.
الكاتب جور فيدال استخدم طبعة قديمة من مجلة " هاربر" للحصول على تفاصيل ومعلومات حول رواياته التاريخية.
كذلك المؤرخين لم يلاحظوا أبداً أي خطأ تاريخي في رائعة الكاتب الكبير جمال الغيطاني " الزيني بركات" حتى موكب الوالي الذي يمر من منطقة إلى منطقة أخرى داخل القاهرة كان متقن تاريخياً أشد إتقان فإنك لا تجد منطقة تسبق منطقة ولا اسم شارع يمر به الموكب لم يكن موجوداً في الحقيقة. نعم يمكنك أن تتخيل وتتصور لكن أبداً لا تحرف ما هو معلوم من التاريخ بالضرورة. (من وضع المترجم)
28
الحوار ما هو إلا حديث بين اثنين. والهدف منه هو دفع الرواية للأمام, ومن أهدافه أيضاً أن يجعل القارئ ينسجم مع الرواية ويعيش بين سطورها. ولكي يؤدي الحوار دوره الأساسي فعليك ألا تكتب أو تصف أحداث ثانوية ليس لها قيمة, اجعل قارئك في منتصف الحدث بذلك سيخرج الحوار جذاب وطبيعي. أبطالك يجب أن يتحدثون بصورة كافية تماماً كما يجري في الواقع وعليك دائماً أن تجعل القارئ يفهم بسهولة من الذي يتحدث ولمن.
29-30
أنظر إلى المرآة, قم بوصف الشخص الذي تراه أمامك بحيث لا يتجاوز هذا الوصف 300 كلمة (صفحتان). بعد ذلك اجعل هذا الشخص ضمن شخصيات روايتك, اجعله بطلاً للرواية أو راوياً لها أو حتى شخصية ثانوية فيها.
يوم رقم 30
الروائي كورت فونيجت يقول " الموهبة شيء متوفر بكثرة لكن الشيء النادر هو الإرادة على تحمل حياة كحياة الكاتب" وذلك لأن الكاتب يشبه شخص يحاول أن يكسو الهرم الأكبر بورقة حائط واحدة!!!!
(ملحوظة مثال الهرم الأكبر من وضع المترجم ليتسنى للقارئ العربي فهم المثال)
يوم رقم31
أجعل لنفسك وجهة نظر من البداية, وذلك لتمكن القارئ من العثور على موطئاً لقدمه في روايتك, اختر الشخصية الروائية التي تعبر عن وجهة نظرك تجاه موقف معين, وفي حالة تعدد وجهات نظرك فعليك أن تنقلها بشكل طبيعي على ألسنة أبطالك ومن خلال سلوكهم, لا تذكر أكثر من رأي في الفصل الواحد, اذكر وجهات نظرك بتأني وبشكل سلسل خلل تطور أحداث الرواية, ولا تحيد عن أرائك وتذكر عكسها بعد ذلك حتى لا تصيب القارئ بفقدان الثقة فيك وفي روايتك.
يوم رقم32
أحمل معك دائماً دفتر ملاحظات وقلم, ولكما تذكرت شيء دونه في الحال, أكتب في السيارة,أكتب وأنت في القطار, أكتب وأنت تتناول الغذاء, أكتب في أي وقت فإنك لا تعرف متى وأين سيهطل الغيث.
يوم رقم33
إذا اعتبرنا كتابة الرواية بناء ضخم, فالتشويق هو أهم عمود في أعمدته, اجعل القراء يسألون أنفسهم دائماً "ما الذي سيحدث بعد ذلك؟" وبذلك يتابعون القراءة حتى يكتشفوا بأنفسهم ما أخفي عنهم.
يوم رقم34
حينما يقوم أحد شخصياتك الروائية بإعلان خبر ما أو تقديم معلومة ما , لا تنسى لغة جسده, ففي أحياناً كثيرة تكون الإيماءات الجسدية ذات مفعول بالغ في الاتصال بين الناس أكثر من مفعول الكلمات. ولكي تصدق ذلك اسأل أي حبيبين.
يوم رقم35
حاول أن تكتب أولاً على الورق, بعد ذلك أستخدم الكومبيوتر. فذلك سوف يعطيك إمكانية المراجعة قبل البدء في عملية التدقيق.
يوم رقم36
حاول أن تستخدم بعض الصور الجمالية في كل صفحة, على سبيل المثال ما ذكره الكاتب الكبير نجيب محفوظ في رواية كفاح طيبة:
انقشعت سحب الظلام عن زرقة الفجر الناعسة, فتبدت صفحة النيل تتنفس نسائم الغسق, تنحدر عليها قافلة من السفن تولي وجهها شطر حدود مصر شمالاً.
يوم رقم37
لا تفرط في الكتابة لكون التكنولوجيا توفر لك ذلك, الآلات من كمبيوتر وإنترنت تجعل كل شيء سهل بدئاً من كتابة الأبحاث وحتى كتابة الرواية. أمنح نفسك وقت كاف للتفكير والتفكر, كلنا نعرف أن الأفلام ومباريات كرة القدم طويلة, لكن ماذا عن الكتب؟ سيخبرك الناشرون أن السياق يحدد طول العمل. واختصارا للقول أذكرك بأن رواية قنديل أم هاشم للكاتب الكبير يحيى حقي لا تتجاوز 90 صفحة
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم 38
بدون وصف لا يملك القراء الإحساس بالمكان والزمان والحالة النفسية. لكن ما نريده هنا هو الوصف الهادف, وصف بلا إسهاب, فهناك وصف قد يؤدي بعملك إلى الهاوية, ادخل في الوصف وأخرج منه بسلام, أعطي وصفاً يعطي دلالة ما. أجعلك عالمك الخيالي عالم يصلح للعيش فيه, لا عالم مليء بالملل والخمول.
يوم رقم39
الأفكار الجديدة والفريدة من نوعها هي التي تسحر الجمهور, ابتعد عن الأفكار المجربة والواقعية قدر الإمكان. أكتب مستخدماً الخيال.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم40
يقول ريك باس " كتاب الرواية مثل البنائين يحتجون إلى قوة ودقة لكي يشيدوا قصة جيدة". فأنت كبناء يجب عليك أن تضع حجر فوق حجر بشكل متناسق لكن يجب عليك في نفس الوقت أن تملك من القوة ما يمكنك من رفع ذاك الأحجار"
يوم رقم41
شيري جاكسون أم لأربع أطفال وزوجة لأستاذ جامعي, لذلك هي لا تملك الوقت الكافي للكتابة أثناء النهار, لكن حينما جلست في أحدى الليالي على مكتبها تدفقت منها الأفكار وكتبت في جلسة واحدة مسودة كاملة لقصتها الشهيرة " اليانصيب". ألم تسأل نفسك لماذا؟ الإجابة ببساطة لأنها كانت تفكر في قصتها أثناء النهار. اعتمد على اللاوعي فهو يعول عليه كثيراً وذلك ببساطة لأنه يطهو لك الأفكار التي تراودك أثناء النهار.
يوم رقم42
أبطال الرواية تنمو وتتطور من خلال شيئين: أفعالهم ومعتقداتهم. ونحن أيضاً نفهم الناس من خلال ما يقومون به من أفعال وما يؤمنون به من أفكار.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم43
الشاعر الروماني هومراس أدرك منذ القرن الرابع عشر قبل الميلاد أن الكاتب يجب عليه أن يقول ما ينبغي قوله مرة واحدة" بمعني أن عليك أن تجذب القارئ من الجملة الأولى.
يوم رقم44
لا تشعر بالملل, لا يمسك لغوب, وتذكر أن العديد من دور النشر رفضت أعمال للكاتب الكبير نجيب محفوظ في بداية حياته, وأن مجموعة نيران صديقة للكاتب علاء الأسواني رفضت عدة مرات أيضاً, ليس هذا فحسب فرواية "أيرنويد" الحاصلة على عدة جوائز عالمية والتي بيع منها ملايين النسخ رفضت من 13 دار نشر حتى أن أحد أصحاب دور النشر الكبيرة قال عنها " لا أتوقع لهذه الرواية أن يباع منها نسخة واحدة"
يوم رقم45
قدم أنتون تشيكوف نصيحة غالية لأي كاتب حينما قال " إذا كانت هناك بندقية معلقة على الحائط في بداية المسرحية, فيجب عليها أن تطلق النار قبل نهايتها" يجب أن تنظر إلى عملك نظرة مجملة وتطبق عليه هذه النصيحة, قم ببتر أي شيء يعيق القصة من أن تكمل نفسها
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
مواصلة..
وعذرا للغياب..
____________________
يوم رقم46
توقع أنك ستدفع ثمناً غالي حينما تكتب الرواية, ثمناً نفسياً وبدنياً. فالحداد يعلم أن يده ستحرق عدة مرات قبل الشروع في الطرق على المطرقة, وعازف البيانو يعلم مسبقاً أن بعد انتهاء الحفل سيشعر بالألم في أنامله. كتابة الرواية ليست ككتابة خطاب غرام, كتابة الرواية هي عملية متعبة للعقل, فهي أصعب من تأدية 8 أعمال في وقت واحد لأنك حينما تكتب الرواية تعيش حياتك الطبيعية وحياة أبطالك الخيالية.
يوم رقم 47
في عام 1979, وفي عمر الثمانين, بدأت جيسي لي براون في كتابة قصة حياتها. كتبت قصة بسيطة عن الأيام الخوالي من عمرها الطويل, كتبت عن جدتها الطيبة وعن عمتها العدوانية " كلارا" التي كانت تمضغ التبغ بشراهة والتي كانت دائماً ما تبصق على قطتها الصغيرة.
كانت في كل صباح تدخل إلى المطبخ في منزلها الصغير بولاية منهاتن والتي كانت تعيش فيه مع ثمانية أطفال. كانت تجلس على الطاولة وتكتب, استعانت ببعض الأطلال والتي كانت عبارة عن خطابات قديمة وصور وقصاصات أوراق بالية.
ويوم بعد يوم, وأسبوع تلو الأخر, انتهت جيسي من كتابة قصتها, ذكرت فيها مجموعة من الأحداث الهامة, تكلمت عمن ولد ومن توفى, كتبت عن الفيضان الكبير الذي طغى على مدينتها, كتبت عن خيالها, عواطفها, أفكارها وعن الأشياء المسكوت عنها في مجتمعها, وكتبت أيضاً عن أقوى حب في حياتها.
أرسلت جيسي قصتها إلى أستاذ جامعي يدعى تشارلي كيمباثرون الذي كان يشرف على برنامج يدعى "حصاد العمر" وهو برنامج تنموي لرعاية كبار السن. حينما قرأ تشارلي قصة
جيسي طبعها ونشرها بمساعدة الكلية الوطنية تحت عنوان "حياة جيسي لي براون من الميلاد وحتى سن الثمانين"
لم يكن الغرض من نشر القصة الربح المادي, فقد كان عدد النسخ التي تم طباعتها ونشرها لا يتجاوز العشرين نسخة, وزعت على أقاربها وعلى بعض الطلبة المتفوقين في الكلية. لكن بعد مرور عشرين عاماً أصبح الأقرباء والغرباء من جميع أنحاء العالم يقرأ قصة حياة جيسي التي أعيد نشرها في كتاب مكون من 208 صفحة تحت عنوان " حياة وزمان جيسي لي براون: ذكريات أمريكا في القرن العشرين" (دار ورنر بوكس, 1997)
بعد نجاح قصتها الأولى كتبت جيسي رسالة شكر إلى تشارلي جاء فيها " شكراً لك سيدي لأنك لم تتخل عني, فأنا لست بكاتبة محترفة لكن تجاربي المتواضعة هي التي صنعت الاختلاف في حياتي"
بعدها كتبت جيسي كتابين تم نشر أخرهم عام 1993.
وهنا عزيزي القارئ, أتسأل معك:
إن لم تكن جيسي لي براون كاتبة محترفة, فمن يكون إذاً؟
كل شخص فينا حياته عبارة عن كتاب, كتبت جيسي ما يخصها وباعته بمليون دولار, فماذا عن كتابك أنت؟
أين قصتك؟
نعم أنت!!!!, ولما لا...
أكتبها الآن ولن تخسر شيئاً, أعدك بذلك, لن تخسر شيئاً حتى وإن لم تنشرها, حتى وإن لم يباع منها نسخة واحدة, يكفي أنك تركت لمن يأتي من بعدك ميراثك الثمين من التجارب والذكريات. أكتب فأحفادك في انتظار صوتك القادم من الماضي السحيق.
دقات قلب المرء قائلت له إن الحياة دقائق وثواني
فارفع لنفسك قبل الموت ذكرها فالذكر للإنسان عمر ثاني
أمير الشعراء: أحمد شوقي
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم 48
ليست فقط مهاراتك الكبيرة في الكتابة واستبطان معاني الكلمات هي التي تمكنك من كتابة الرواية, ليست فقط قدرتك الاستقرائية الفائقة هي التي ستجعلك روائياً ناجح, الذي سيجعلك روائياً يشار إليه بالبنان هو الإصرار. الإصرار هو العنصر الأول الذي يجب أن يتوفر فيك لتكون كاتباً ناجحاً. يقول الروائي هارلن إليسون "إذا استطاعت أي شخصية من أن تمنعك من الكتابة, إذاً فأنت بلا شخصية!!!"فالشخص القوي هو الذي يفكر, ويقرر ثم ينطلق ولا يستطيع أحد في الكون من أن يكبح جماحه.
يوم رقم 49
الكاتب الموهوب جوان مابسون يقول " على الكاتب أن تكون له هواية أو عمل بدني, لأن العمل البدني يعلم الكاتب أساليب جديدة ويحفزه على مواصلة الكتابة"
يوم رقم 50
في إحدى محاضراته وقبل وفاته بأيام قليلة, قال الشاعر والروائي جيمس ديكي " لا تبيع نفسك ككاتب رغم ما ستواجه من صعوبات, فالكثير من الناس لا يقدرون الكتاب, لا يدركون قيمتهم الحقيقة, لا يعرفون جدوى كلماتهم. نحن معشر الكتاب الفئة والحيدة التي تعرف أسرار الحياة الكبرى, وليس هم. وليس هم. تذكر هذا جيداً وأنت تكتب"
(عدل بواسطة اشرف السر on 11-13-2010, 09:19 PM)
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم 51
لعلك سمعت من قبل في إحدى البرامج التليفزيونية أو في مقال صحفي, أن الروائي يجب أن يكون من عائلة ارستقراطية أو على الأقل يجب أن يتوفر له نوع من الاستقرار الأسري, ولعلك سمعت أيضاً أن الكتابة نوعاً من أنواع الرفاهية الاجتماعية. هذا الكلام بالطبع خالي من الصحة, أو بعبارة أدق تحريف للواقع, فمعظم الروائيين سواء أكانوا عرب أو أجانب عاشوا حياة بائسة فقيرة, فمنهم أبناء العمال, ومنهم أبناء الطبقة المتوسطة والقليل منهم من الطبقات العليا في المجتمع.
لو بحثنا عن مثال بسيط على الأدباء الذين انحدروا من أسر فقيرة لوجدنا مئات, بل ألوف الأمثلة, منها نجيب محفوظ رائد الرواية العربية الذي لولا فقره ونشأته في أحياء شعبية لما تمكن من كتابة روائعه التي جعلته يقف في مصاف الكتاب العالميين بل ويتفوق على معظمهم, وكلنا وكل النقاد يعرفون أن نجيب محفوظ والارستقراطية كلمتان متضادتان لا تجتمعان أبداً بأي شكل من الأشكال, كذلك أيضاً العلاقة بينها وبين عبده خال والطيب صالح وحنا مينا وجورجي زيدان.
أما عن الرأي الذي يقول بضرورة توفر الاستقرار الأسري لينشأ الروائي الناجح, فنرد على هذا الرأي ونقول أي استقرار كان في حياة الأديب العالمي دين كونتاز الذي لم يشاهد والدته أبداً إلا وهي طريحة الفراش, وأبيه السكير المعتوه الذي حاول أكثر من مرة الانتحار, عدم الاستقرار كانت هي الصفة الوحيدة المستقرة في حياة هذا الأديب.
إذا كانت حياتك من هذا النوع أو ذاك أو كنت حتى أرستقراطياً فلا مانع من أن تكون روائياً ناجحاً, المهم أن تقرأ وتقرأ ثم تقرأ.
يقول همنجواي أنا على الكاتب أن يمر بمرحلة مريرة في حياته أو على الأقل يتخيل أنه مر بها!!!"
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم 52
يقول سكوت فيتزجيرالد " الشخصية هي مجرد تصرف"
والشخصيات في الرواية لا تتصرف من فراغ, فتصرفاتهم تتداخل حتماً مع تصرفات أناس آخرين وهذا التداخل هو ما نسميه التفاعل. والتفاعل هو الذي يخلق المشاهد. والمشاهد الكاملة وأنصاف المشاهد وطرق السرد هي الأحجار التي يتكون منها البناء الروائي.
يوم رقم 53
أثناء تصوير فيلم friendly persuasion (الإقناع الودي) ذلك الفيلم المأخوذ عن إحدى روايات جاسمين ويست, نبهت الكاتبة مخرج الفيلم ويليام وايلر قائلتاً " كان ينبغي علينا إضافة مشهد آخر, أليس كذلك" في هذا الموقف تذكرت الكاتبة أنه كان ينبغي عليها أن تحسن إتقان الصراع الذي يعجب الجمهور كثيراً. كذلك أنت لا ضير في أن تضيف وتحذف ما تراه من مشاهد قد تعترض احتدام الصراع في الرواية.
يوم 54
اذهب إلى أي مكتبة, واستعرض الكتب التي تتحدث عن التغذية أو زراعة الحدائق. مؤلفي هذه الكتب يصفون الروائح, والنكهات, والأصوات وحتى ملمس الأشياء بالتفصيل الدقيق. وأنت كذلك أثناء كتابة الرواية ينبغي أن يغطي وصفك كل الحواس الخمسة المعروفة , البصر, الشم, السمع, اللمس, التذوق بالإضافة إلى الحاسة السادسة التي تتوفر كثيراً في الجنس الناعم!!!.
يوم 55
يقول مارك توين " اختار الكلمة الصحيحة, أكتب اللفظة الأكثر دقة ولا تكتب أختها!, وتذكر دائماً أن الأفعال أقوى جزء في أي جملة" وفي هذا القول يتفق مع قول ريتا مي برون " الأفعال تسير بك بانسيابية على الطريق السريع"
يوم رقم 56
العبارة التالية جاءت في كتاب the elements of style (عناصر الصنعة الأدبية)
" إذا حدث و أتفق دارسوا فن الكتابة على رأي واحد, فسيكون هذا الرأي مفاده أن الطريقة الوحيدة التي يستطيع بها الكاتب من أن يجذب انتباه القراء هو أن يكون أسلوبه محدد وواضح وملموس.
فأبتعد قدر الإمكان عن المبالغة والتباهي بالألفاظ الغريبة, وحشاك أيضاً من المحسنات البديعية التي لا تضيف للمعنى شيء, قدم فكر ومشاعر ولا تقدم للناس أصنام من الألفاظ البائدة, فأنت تكتب لأبناء هذا العصر وليس العصور القديمة ولا حتى أبناء المستقبل. أيضاً لا تكن مبتذل في ألفاظك أكتب بلغة الجرائد التي يفهما الجميع.
يوم رقم 57
خذ قسطاً من الراحة, توقف عن كتابة روايتك لمدة يوماً أو أسبوع, وبعد ذلك عد إليها وراجعها من البداية فساعتها ستراها بعين أكثر موضوعية , ستراها بعين الجمهور.
يوم رقم 58
ضع في اعتبارك أن الرواية قد تكون ذات حبكة بسيطة وقد يكون أسلوبها عادي لكن الشخصيات بها هي التي تصنع الفرق, الشخصيات الحية, الشخصيات التي تشعر أمامها وكأنك أمام أناس حقيقيين من لحم ودم, الشخصيات الممتلئة بالحيوية والدوافع هي الكفيلة بإنجاح روايتك لأنها ببساطة تستثير رضا الجمهور وتفاعله معك.
فكم رواية تكلمت عن الإخلاص لكن هل مثل جولييت في إخلاصها أحد؟ كثير من الروايات تكلمت عن الجشع لكن هل مثل يهودي تاجر البندقية في جشعه من أحد؟
نعم. أتفق معك. قد يكون في التاريخ من هو أكثر إخلاص من جولييت, وقد يكون هناك من هو أكثر جشعاً من اليهودي في تاجر البندقية لكن هل أستطاع أي كاتب أن ينقل للناس ذلك الأكثر, هل تستطيع أنت؟ هل تفعلها؟
يوم رقم 59
هناك قول مأثور في الكتابة: " لا تخبر بل صور" بمعنى لا تخبرنا عن الغضب بل صوره لنا, أرينا إياه, حينئذ سنقرأ ونشعر بالغضب. لا تخبر القراء عما تشعر به من غضب أو ندم أو حتى خوف, بل أبرز لهم الشخصيات والمواقف التي تنقل هذا الشعور.
فحينما تقرأ اللص والكلاب ستتعاطف مع سعيد مهران على الرغم من أنه سفاح بل وربما تتمنى له أن يقتل كل اللذين خانوه, هذا ليس لأنك عدواني الطابع بل لأن نجيب محفوظ كان لديه هذا التعاطف ونقله لك بحرفيه منقطعة النظير, لم يقل لك أن سعيد مهران قد ظلم بل جعل وجه الظلم القبيح يتراء لك في كل مشهد من مشاهد الرواية.
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
يوم رقم 60
إذا كتبت خمسة صفحات يومياً لمدة شهرين حينئذ تكون قد كتبت 90000 كلمة. الآن حان وقت المراجعة والتدقيق.
يوم رقم 61
حتى الآن, قد تكون كتبت 300 صفحة. لكن هل تعتبر هذه الصفحات الثلاثمائة هي الرواية؟ هل لهم بداية, ووسط ونهاية؟
اقرأ روايتك مرة أخرى واسأل نفسك: هل أثارت إشكالية معينة أو حوت لغزاً وهل قدمت الحلول؟
إذا استطعت أن تقدم حلولاً مرضية عن هذه الإشكاليات أو الألغاز, إذاً استمر فأنت على الطريق الصحيح...
يوم رقم 62
راجع روايتك نحوياً ولغوياً.
عين مدرس لغة جيد ليدقق لك الأخطاء النحوية والإملائية, لا تعتمد على ملف الورد فقط في التصحيح, ولا تجعل مدرس اللغة يغير لك في الألفاظ أو الكلمات, فدوره فقط ينصب على الأخطاء النحوية والإملائية, وأعلم أن كتاب مشهورين كانت لديهم أخطاء نحوية واضحة في كتابتهم, لكن لا تكثر من الأخطاء النحوية حتى لا يصاب المعنى بالشلل.
يوم رقم 63
أطبع روايتك بالكامل.
قد يكلفك هذا بعض المال, لكن هذا شيء حتمي, فبعد الانتهاء من روايتك قد تكون امتلكت عقارك الأول, والمثل الشعبي يقول من معه خير من ليس معه, فأنت الآن تملك فلا مانع من أن تستثمر قليلاً في ملكيتك.
يوم رقم 64
بعد طباعة الرواية, ضعها في مكان آمن وأتركها لمدة أسبوعين.
يوم رقم 65
الآن وبعد فترة الهجر الطويلة لروايتك, عد إليها من جديد فقد جاء دور المراجعة الثانية, وقبل المراجعة تذكر قول جيمس فيري صاحب كتاب " كيف تكتب رواية رائعة"
" تخيل أن الصراع هو الهدف, وباقي مكونات الرواية هي مجموعة من السهام" والآن جاء وقت فحص السهام قبل إطلاقها على الهدف.
يوم 66
أقرا الرواية بالكامل, قم بتحديد العبارات والأسطر المبهمة أو الركيكة, لا تعدل فيها, فقط ضع خط تحتها واستمر في القراءة, فإعادة التحرير لم يأتي وقتها بعد.
يوم رقم 67
الآن قم بإعادة التحرير, وكما يفعل الجزار قم بنزع العظم من القصة, تخلص من الإفراط وإن كان عزيز عليك, كما قال وليام فولكنر " تخلص من النثر المفرط"
يوم رقم 68
لا تمل, بعد التحرير, أعد قراءة روايتك مرة أخرى لكن هذه المرة بصوت عال حتى تتمكن من تمييز الجمل الغير رشيقة والعبارات المكسورة.
يوم رقم 69
راجع قصتك مرة أخرى, تخلص من التشبيهات والاستعارات الموجودة في كل صفحة, نقى زرعك من الحشائش المتسلقة وإن كانت جميلة المنظر لكن تذكر وأنت تقوم بهذه العملية قول سكوت فيتزجرالد " لا تقوم بحذف أي شيء من كتابك قد تندم عليه لاحقاً"
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
محمد قرشي
ازيك يا حبيب.. ليك وحشة والله..
ماركيز وجنوننا اللذيذ داك.. يا لها من أيام
وما زال سحر ماركيز باقيا في النفوس...
ابقى قريب
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: كيف تكتب رواية (Re: اشرف السر)
|
أشرف السر !!
و أنا بقول يا ربي ياهو الـ Dirty Dozen حقتنا و لا ما ياهو .. قمت في النهاية إحترمت روحي و قلت ليك الأخ و هاك يا إحترام ..
كيفك ياخ ..
تعرف أول درس في كتابة الرواية هي إنو الزول يعيش زي أيامنا بالجامعة ديك ..
رصانة الأبوابي
غلاط محسن
هترشة ستنا
سخرية موسى
و عيييييييك
حيبقى زول خطير سريع جدا
بالتأكيد متابع
| |
|
|
|
|
|
|
| |
اشرف السر
طه جعفر
معتصم الطاهر
زهير عثمان حمد
طارق جبريل
cantona_1
مشتاق
Osama Mohammed
BAKTASH
هشام آدم
جمال محمود
عبدالعزيز الفاضلابى
نهال الطيب
الفاتح ميرغني
maman
عبدالله الشقليني
Nazik Eltayeb
د.محمد بابكر
محمد قرشي عباس
احمد محمد بشير
فيس بوك
تويتر
انستقرام
يوتيوب
بنتيريست