|
الأسلحة الكيميائية وحقيقة استخدامها في السودان في منتدى ميديكس للحوار
|
|
 Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: الفاتح يسن)
|
أبو الفتوح الجميل القرض وراء هذة البوست مشاركة كل المهتمين بالموسيقي السودانية لتوضيح وبيبساطة فكرة السلم الخماسي
لمن يتابع معنا من غير الدارسين للموسيقي لكي تعم الفائدة
كما تجدني سعيد بتواجدكم لتوصيل الفكرة ولي قدام
| |
 
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: نادر السوداني)
|
نادر الجميل
والفاتح يسن القيافة
الشعر بتاعك الكان قدام مشى وين ؟؟
اها نحن من الرعية الضالة في مملكتكم
ومتمردين عديل على اي تعديل نغمي لهذه المملكة
والتي نريد انغامهاخماسية تتقفافز في مساحتها المترامية
متلاقحة مع كل المقامات النغمية مع توزيع جميل
لنصل للعالمية
رجعولينا الكوريين ولا الصينين ولا اليابانيين ولا الهنود
خلو التوزيع اتطور عندنا ونولد موزعين خترين بالتا
ولا ايه رايكم ؟؟
متمدد في بساط الخماسي ومنتظركم
محبتي
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: محمد سنى دفع الله)
|
السني ود دفع اللة الفنان إزيك
تجدني معك وفي خندق واحد مدافعاً عن الشكل الخماسي النغمي وبإستماتة لما لة من اصالة وجمال نغمي فريد منز بذوق فجر التاريخ
كما تجدني اتفق معك لعودة الخبير الاجنبي داخل حجر الدراسات العليا بمعهد الموسيقي كما تجدني أتفق مع كثير من ألآراء اللتي
تري في الأساتزة الكوريين مع إحترامي لهم ومحاولاتهم لتوزيع الاغاني السودانية القديمة من خلال أوركسترا طلبة المعهد في ذلك الوقت وتعاملهم
مع الخطوط اللحنية من منظور كوري الحس وبلعمانية وحرفية عالية مما غير طعم ونكهة اللحن آو الموتيفة الاساسية المعالجة موسيقيا وكما تجدني أعطيهم العزر
في ذالك الوقت لعدم فهمهم الدقيق لمعاني النصوص الشعرية لتلك الاعمال اللتي توجد في بحور معانيها الكثير من الروآ النغمية قد يراها الموزع السوداني ود البلد
وبكل وضوح إزا كان متمكناً من أدواتة ومتشرباً بعلم ومعرفة الخبير الاجنبي............................ لك مني كل الود يا فنان ياجميل
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: نادر السوداني)
|
إذا للآكل والشرب فوائد عديدة لجسم الإنسان فالموسيقي هي غزاء الروح تهجع لها انفسنا
فترتوي ارواحنا من خلال سماعنا لانغامها الشجية وللخماسية النغمية سحر وبريق خاص
في تكوينها النغمي وعندما تسمع خماسية النغم مصاحبة إيقاع الدليب والشاشاي
أو عندما تتمايل انغامها معة ايقاع التمتم والسيرة والدلوكة وحتي في ساحات الزكر الصوفي
ونبر النوبة والطار والنحاس وكشكوش الرق يحلق النغم الخماسي في سماء الطرب
وبكل جدارة فاردا وملوحا باعلام امبراطوريتة في قلب الغارة السمراء
للأسف لقد تحولت الموسيقي من سماعية إلي مرئية وفقدت الكثير من بريقها النغمي كما
كان للكثير من المنتجين في الغرب وحتي في الدول العربية واهتمامهم بشكل الفنان أو ألفنانة ليس بالموضوع الموسيقي المقدم
مما أفقدة الموسيقي ابعادها وجماليياتها وحلت مكانها الكمرات لتصور ابعاداأخري تخاطب
غرائز فيزيائية بعيدة كل البعد عن الحالة الروحانية اللتي تخاطبها لغة الموسيقي ......................ونواصل
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: نادر السوداني)
|
يعتبر اللحن الدائري الخماسي الطابع عندما تعاملت معة أغاني الحقيبة هوة شكل مثالي من وجهه نظري
وعندما ننظر للمربعات الشعرية داخل القصيدة الملحنة نجد المطلع والكوبليهات متساويا مع طول الجملة اللحنية
وتكرارها داخل الغنية في صور جمالية شعرية مختلفة وتتميز أيضاً أغاني البنات بشكل اللحن الدئري وغالباً تصاغ
الاغنية البناتية في غالب الكوبلية الواحد مصاحبا التم تم وإيقاعات الدلوكة
وعندما ننظر لهذة الشكل المنظم من حيث الشكل الميلودي المحسوب من حيث / وعدد الموازير داخل كل اشكالة
اللحنية إن كانت مطلع أوكوبليهات تسهل عملية بناء البنية التحتية الإيقاعية الهارمونية فتجد خطوط الباص جيتار
مساحتها الملودية الإيقاعية الهارمونية داخل مكونات هذة الشكل كما تلمع الأشكال الإقاعية الاخري مثل الريزم
جيتار والدرامس البنقز والكونقا وكل آلات البركشن المصاحبة لهذة الشكل الدائري النغم وبذالك تجد اشكال
ميلوديية اخري مساحات في الخلفية الموسيقية لتضيف من العمق بعداً آخر للميلودي ألأساس
من خلال تجربتي مع العديد من الاغاني السودانية هنالك العديد منها تختلف الكوبليها من حيث الطول او القصر
الميلودي لكل شكل داخل نسيجها النغمي فنجد فردية العدد وعدم زوجييتة الرغمية كما نجد إنتهاء شكل من أشكالة
الميلودية في منتصف الجملة النغمية / وما يعرف بالمازورة ./ معلناً بداية شكل جديد آخر وبهذة تصعب عملية المصاحبة
الهارمونية الإيقاعية ويبدو شكل الجمل المصاحبة لة ضعيفة غير متماسكة داخل بنيتة التحتية ........................نواصل
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: نادر السوداني)
|
عندما نعرف ماهية المازورة الموسيقية نجدها عبارة عن جملة نغمية إيقاعية
قد تتكون مفرداتها الإيقاعية من عدة أشكال يمكنها أن تكون رباعية الاضلع
أو ثنائية أوثلاثية أوخماسية أوسداسية أوسباعية الاضلع من حيث الشكل
الإيقاعي كما تولد داخل مكوناتها الإيقاعية النغم الميلودي
يمكننا تشبية المازورة الموسيقية بحبات العقد عندما تلضم في خيط واحد
تكون لنا تناسقا شكليا لشكل العقد اللزي نعرفة عندما تتلاصق الموازير
وترتص جنباً إلي جنب تكون لنا الجملة الموسيقية ثم الشكل المتكامل
للعمل الموسيقي
اهتمة الغرب إهتماما كبيرا في تطوير موسيقاة بتطوير الشكل الميلودي
والهارموني وكان لئهتمامة بالفورم الموسيقي متمسلا في قالب السوناتة
في الفترة الكلاسيكية وفي موسيقي الجاز والبلوز الامريكي نجد الفورم
الموسيقي يعرف باسم / كورس / ولة شكل محدد من حيث عدد الموازير
فنجد 16 مازورة هي مكونات الميلودي الأساسي للمقطوعة الموسيقية
و 12مازورة مكونة الميلودي الاساسي للبلوز
كما نجد شكل الميلودي إن كان جازي أو بلوزي النغم يتكون من شكلين
A B ما يشابة في موسيقانا المطلع والكوبلية ملتزماً بالفورم وعدد
الموازير
كما يمكن أن تتنوع اشكال الميلودي ألأساسي في موسيقي الجاز والبلوز
فنجد ميلودية واحدة داخل الفورم ملتزمة بعدد الموازير داخل نسيجها النغمي
ياتي السؤآل لمازا إهتمت موسيقي الجاز والبلوز بهذة الفورم وحددت لة هذة الشكل ؟ نواصل الرد علي هذة
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Re: ألإمبراطورية ألخماسية ألإثناعشر (Re: نادر السوداني)
|
Quote: يمكننا تشبية المازورة الموسيقية بحبات العقد عندما تلضم في خيط واحد
تكون لنا تناسقا شكليا لشكل العقد اللزي نعرفة عندما تتلاصق الموازير
وترتص جنباً إلي جنب تكون لنا الجملة الموسيقية ثم الشكل المتكامل
للعمل الموسيقي |
الزول دا كابي علم تقيل
| |
|
|
|
|
|
|
| |
نادر السوداني
الفاتح يسن
محمد سنى دفع الله
wesamm
فيس بوك
تويتر
انستقرام
يوتيوب
بنتيريست