كاونتربوينت؟

Quote: تقول يا حاتم: "إذن الاختلاف في أن الكاونتربويت يستلزم اللحن المستقل بطول العمل" هذا يتناقض مع مداخلتك الاساسية التي شرحت بيها خمسة ألحان مع بعض (فيديو) هذه الألحان لم تبدأ مع بعض وخاصة اللحن الخامس بدأ قريب نهاية العمل لا اعتقد ان كاونتربوينت مصطلح مختلف عن كاونترميلودي ما تخمنا بالمصطلحات

وقعت في نفس حفرة أبجاكومة! الما مرق منها ليوم الليلة

وجملة (ما تخمنا) دي ياها ذااتا الكان بيقولها (قبل الفتح المبين). Quote: حبيت تخمنا ساكت ويبدو آنك نسيت آن السؤال موجه لزول لو انت ما عارف انوتخصص سنتين في تحليل الاغنيه الفلوكلوريه وتدوينها Re: الدليــب اليوناني؟ سؤال لأستاذنا المبدع: Re: الدليــب اليوناني؟ سؤال لأستاذنا المبدع: ملاحظتك جديرة بالتوضيح، وتوقعتها في الحقيقة، فلاحظ أننا نتحدث عن فن إبداعي والموسيقى ليست كالهندسة، أنا ذكرت لمزيد من التوضيح هذه الجملة وأشرت لأهميتها: Quote: النقطة المهمة هنا هي إنو في الكاونتربوينت بيكون أي من الألحان المستقلة (بيسموهوا صوت voice هنا) مستقل ويبدأ وينتهي مع العمل، بمعنى أنه يستغرق نسبة 100% من العمل أو اقل قليلاً. لكي نصف العمل الموسيقى بأنه كاونتربوينت توفر اللحن المستقل لفترة زمنية معتبرة، أي أن طول فترة اللحن المستقل ينبغي أن تكون معتبرة بما يؤهله ليقوم مقام اللحن الأساسي، هذا الاستقلال هو أهم ما يميز الكاونتربوينت، لأن فكرة الكاونترميلودي هي دعم اللحن الأساسي وليس الاستقلال عنه، هذا ما تسمعه وتحسه بوضوح في النماذج المحلية، إذا قصر أي من الألحان المستقلة في بنية الكاونتربوينت فهذا غالباً لاعتبارات تتعلق ببقية الألحان وليس لأن المؤلف للعمل قرر الاكتفاء بذلك القدر منه، فالموضوع حسابات مرتبطة ببعضها تؤدي للتحكم في هذا تفاوت طول هذه الفترة من لحن لآخر. لاحظ أن التأليف ببنية الكاونتربوينت يشترط أيضاً أن يأتي المجموع اللحني لكل الأصوات (voices) مقبولاً للمستمع حسب رؤية المؤلف وهذا من الممكن أن يأتي على حساب أطوال هذه الفترات أيضاً. قارن هذا ببطل الفيلم الهندي الذي لا يموت هو وباقي الشخصيات (العوير والخائن) وبطل الفيلم الأمريكي الذي من الممكن جداً أن يكون ميتاً أصلاً والفيلم مصاغ بطريقة الفلاشباك. الكاونتربوينت له قواعد صارمة ترتبط أكثر بالخط الرأسي للموسيقى أي الهارموني، بمعنى الاهتمام على مستوى النغمة الواحدة ولذلك فصعوبته تكمن في الموائمة بين الخطوط اللحنية بما يجبر المؤلف على استخدام تقنيات النسخ (imitation) والعكس (inversion) وهذه المصطلحات أبسط مما تبدو، وسنعمل على شرحها مع التبسيط، لكن باختصار، تقنيات النسخ هذه تغنيه عن مراجعة حسابات التنافر (dissonance) حسب ضرورات نظرية الموسيقى الغربية، يعني في أي لحظة من زمن العمل يجب أن لا تتقابل نغمات (متنافرة)، هذا التنافر بحسب تذوقهم الموسيقى وليس إطلاقاً. من ناحية التأليف، البناء يتم في حالة الكاونتربوينت عبر أنماط محددة تسمى (Species) ومراحل تبدأ فيها موائمة نغمة مقابل نغمة في المرحلة الأولى، ثم نغمتين مقابل واحدة في المرحلة الثانية، ثم أربع نغمات مقابل واحدة وهكذا في خمسة مراحل، وهذا فقط نوع منه. بينما في الكاونترميلودي يتم لغرضين إما لدعم اللحن الأساسي بمثيله أو خلافه، بمعنى إذا اشتمل اللحن الأساسي على ثراء لحني (تعدد نغمات) فإن اللحن الثاني يكون أقل ثراء أي عكسه، وربما يناسب المصطلح (لحن مضاد) هذه الحالة فقط من حيث الكم لا النوع، فليس للنغم أضداد. وهذه الطبيعة تناسب الأداء الذي يأخذ طابع السؤال والرد أو التسليم والتسلم الشائعة في الموسيقى الأفريقية كما يظهر في أغنية النور الجيلاني الأخيرة (الذكرى المنسية). تكرار اللزمات لا يعتبر كاونتربوينت، فنموذج سوناتا موتزارت مثلاً مجرد تكرار مترافقات (مترافقات = chords) وفي إمكانك ملاحظتها (بصرياً) هنا https://musescore.com/user/55219/scores/110272 التكرار لا يعتبر لحن، وهذا ما وقع فيه أخينا يوسف، إذ بدت له على أنها كاونتربوينت أو هذا ما ظل يظنه للسنوات الثلاثين المنصرمة وبناء على هذا الظن ينتهز أي فرصة ليزعم أنه أضاف "كاونتربوينت" لموسيقى سودانية. نقطة التكرار أعلاه هي أوضح فرق (بالنسبة للمستمع) بين الكاونتربوينت و(الكاونترميلودي)، لاحظ أن الاسم الأول يترجم إلى (point against point) بما يشير ضمناً للعناية بالتفاصيل الهارمونية بينما الاسم الثاني لا يعني سوى لحن مصاحب. الكاونتربوينت أعقد من حيث عدد الألحان، نعم الحد الأدنى لحنين لكن في غالبه أكثر من ثلاثة ألحان، بينما الكاونترميلودي لحنين فقط ولا يهم إن حدث تنافر بين نغمات أي منهما فالغرض فيه هو تواجد اللحنين في ذات الوقت فقط. نقطة أخيرة، الكاونتربوينت تقنية تتعلق بفترة تاريخية عمرها أكثر من 200 عام ولذلك فمن النادر أن تجدها مطبقة في الوقت المعاصر إلا على سبيل الدراسة الأكاديمية، وهو أول شيء يدرسه من يرغب في التخصص في الموسيقى الكلاسيكية (classic music) والتي تسمى أيضاً بالموسيقى الأكاديمية (academic music). الخطأ الذي وقع فيه أب جاكومة هو أنه لفترة طويلة جداً (30 سنة) كان يظن أن إدخال بعض الكوردات يحول الموسيقى تلقائياً إلى بنية كاونتربويت فبعض الفقرات في (تحليل) الطير المهاجر اقترح فيها نمط معين من الكاونتربوينت (retrograde inversion) لم يستغرق سوى ربع ثانية تقريباً، فلا هو لحن مستقل ولا هو يحقق متطلبات نظرية الموسيقى الغربية أو يتبع أي من أنماط الكاونتربوينت المعروفة، وأعني بالأنماط (Species). كان في خطتي عمل توضيحات لأنماط اللحن المقابل (الكاونتربوينت) قبل بيان الفروقات، لكن خير، ندخل فيها ونعيد نقطتك بشكل موسع. _____ رشيتو ليك يا أمير، انت كان تقيس لينا ضغطو أول عشان نقارن.