غزارة الانتاج وسباق الزمن هل اثرت سلباً على تجربة مصطفى سيد أحمد والحانه

مرحبا Guest
اخر زيارك لك: 04-23-2024, 01:21 PM الصفحة الرئيسية

منتديات سودانيزاونلاين

مكتبة الفساد

ابحث

مدخل أرشيف اراء حرة و مقالات

News and Press Releases

اتصل بنا

Articles and Views

English Forum

ناس الزقازيق

مكتبة الفنان الراحل مصطفى سيد احمد

نسخة قابلة للطباعة من الموضوع ارسل الموضوع لصديق اقرا المشاركات فى صورة مستقيمة

« | »
اقرا احدث مداخلة فى هذا الموضوع »

04-04-2003, 12:16 PM

sheba

sheba
تاريخ التسجيل: 12-15-2002
مجموع المشاركات: 1874

للتواصل معنا

FaceBook
تويتر Twitter
YouTube

20 عاما من العطاء و الصمود
مكتبة سودانيزاونلاين

غزارة الانتاج وسباق الزمن هل اثرت سلباً على تجربة مصطفى سيد أحمد والحانه

بادى ذى بدء نحاول اليوم تقييم تجربة الستاذ مصطفى سيد احمد الفنية ونقدها لو امكن فليس هناك تجربة كاملة مهما بلغت قوتها ومكابر هو من يقول انها تجربة فوق مستوى النقد فالكمال لله وحده فنحن هنا لننقدها ان راينا ذلك والله الموفق

من الصعب جدا الحديث عن تجربة الاستاذ مصطفى سيد احمد او تقييم اى جزئية منها دون الرجوع الى فكرة احساس مصطفى بالمرض ومعاناته ومن ثم فكرة احساسه بالموت , فهذه الفكرة كانت العامل الاساسى الذى كان يرمى بظلاله على معظم ما انتجه مصطفى من ابداع .

فعلى مستوى الصوت فصوته من طبقة (بريتون باص ) وهى الطبقة الاكثر حدة فى طبقات الصوت الغليظة عند الرجال بعدها فقط طبقة (باص) وهى اغلظ الطبقات على الاطلاق وقد تميز مصطفى بقدرته على اداء درجات حادة جدا على طبقته تدخل فى نظاق طبقة (الـتينور) الصوت الرجالى الحاد وهذا يشير الى المساحة الكبيرة التى يملاها صوته .
الحانه اغلبها ذات موتفات موسيقية مكنونة من جمل موسيقية قصيرة مرتبطة ببعضها البعض وكثيرا ما تشغل مساحة (اوكتافين) على الة البيانو (الة قياسية والة التاليف الاولى للموسيقى) هذه الجمل تعتمد على الايقاع البطى الهادى المشحون بالتامل والحركة الانسيابية مما يمنحها طابعاً لحنياً حزيناً .
وله الكثير من الاعمال ذات الايقاع السريع والجمل الموسيقية الطويلة مما يتناسب مع مدلول النص مثل صوت الموج والبحر المصاحب لـ (هل انا البحر الذى لا يأمن الآن السفينة) فى مريم الاخرى وصوت الدق على الباب المصاحب لـ (ادق ليس يعنينى لانى قادم من حاضر اللحظات للماضى) فى(الشعر المعطار) اذا عادت بنا الايام او صوت الرشاش والرصاص المصاحب لـ ( من المدفع طلع خازوق). او نقرطة الحمار فى عم عبد الرحيم

امتاز مصطفى باختار الالحان البسيطة دون تعقيد وقد كان لذلك اثرة فى توصيل تلك الالحان الى قدر كبير من الناس ورسوخها فى وجدان مستمعيه فى زمن وجيز .اضافة الى اصرار مصطفى على اظهار بعض الكلمات مثل كلمة (التعب) فى هاهى الارض تغطت بالتعب فى مريم الاخرى وكذلك الترقب (وانا الان الترقب وانتظار المستحيل)

محاولة مصطفى سباق الزمن والاكثار من الانتاج الغنائى – وكانه كان يدرك بقصر عمره - كان لها الاثر الكبير فى تجربته الثرة وهذه الفكرة لم تكن مفزعة بالنسبة له فحمل عوده واقام جلسات الاستماع فى بحرى والخرطوم وسنار وغيرها وهذه الجلسات كان لها الاثر الكبير فى ترسيخ تلك التجربة وتوصيلها الى المتلقى فى مكانه وفجر لديه تحدى وجراة كبيرين واستطاع فى زمن قصير نسبياً ان يكون مدرسته الخاصة بلون يختلف عن بقية الالوان المعتادة والمطروحة فى السوق وقتها , وبالرغم من ان محاولة كسب الزمن وغزارة الانتاج قد افرزت كما هائلا من الاغنيات يفوق الاربعمائة وعشرة عمل فنى الا ان نفس هذا الطاقة قد افرزت قدراً ولو قليل من السلبيات نوردها فيما يلى :-

(1)
الاسترسال فى التاليف قد افرز اشكالية تتمثل فى هروب عملية التاليف واللحن الى مساحات يصعب السيطرة عليها فالفكرة اللحنية تبدا ثابتة ومن ثم تبدأ فى الترهل , ونتيجة لعملية الاسترسال هذه يفقد اللحن عنصر الجراة فى اللزمات الموسيقية.

(2)
غزارة الانتاج كان لها الاثر الواضح فى ميلاد بعض الاعمال اللحنية المتشابهة كما ان اعتماد مصطفى على الة العود فقط فى وضع كل الحانه قد اثر فى ان تجى بعض الالحان فى خط مستقيم مما يؤدى الى الرتابة
لان اللحن يسير فى اتجاه النص وخط الكلمات المغناة ولا يحمل عنصر الدهشة والتشويق مما يجعل النبض الموسيقى بطيئا الى حد ما .

(3)
كثرة الانتاج ادت الى عدم اهتمام مصطفى كثيرا بالجانب الموسيقى فى اعماله , وربما كانت حقيقة مؤكدة ان يباعد الفنان بين كل عمل واخر خصوصاً اذا هو نفسه الملحن حتى لا يحدث بينها تشابه , ولكن تركز كل اهتمام مصطفى على النص المغنى فقط والا ما استمعنا بصوته الى رائعة مظفر النواب (المساورة امام الباب الثانى) او (غناء العزلة ضد العزلة ) للصادق الرضى او (الرجال العصافير) لفيصل محمد صالح او (المناديل الوضيئة) لمحمد محمد الدين , وهى نصوص لو عرضت على اى فنان غير مصطفى لما حاول حتى مجرد الاطلاع عليها , ورغم ذلك كان مصطفى يلحن ما يقع فى يده من نصوص سواء ان كانت مرسلة اليه من شعراءه او ما يطلع عليه مصادفة فى الصحف والدواوين الشعرية حتى وصل انتاجه فى العام الواحد الى ما يزيد عن الخمسين عملاً خصوصا فى الاعوام الاخيرة من حياته بالدوحة .

(4)
راهن مصطفى على النص فقط ولكن تبقى الملاحظة وضحة جدا فى عدم وجود معادلة بين قوة النص الشعرى ودور الالة الموسيقية

الان دعونا نرى الجانب الاخر واهتمام مصطفى بالموسيقى والجوانب اللحنية ويتراءى ذلك جلياً فى اغنية مريم الاخرى ومحاولة استشفاف الثراء الكبير الذى حصل للحن نتيجة الجهد المبذول بشكل واضح مقارنة باى عمل اخر ولك ان تعلم عزيزى القارى ان اغنية مريم الاخرى كان تغنى بالعود وتسمع فى جلسات الاستماع منذ منتصف الثمانينات ولم يقدمها مصطفى مع اوكسترا الا بعد اكتمال فكرتها اللحنية فى العام 1990 بحفل قاعة الصداقة.
تاكيد آخر وهو تجربة مصطفى فى اشرطة طفل العالم الثالث والحزن النبيل والبت الحديقة فقد استطاع الاستاذ يوسف الموصلى- متعه الله بالصحة والعافية - ان يسمعنا صوتاً آخر لمصطفى من ناحية إخراج الامكانيات الصوتية إعتماداَ على توظيف المدى الصوتى لمصطفى فى أداء نوتات اكثر جراءة فى المدى الاعلى والاسفل ويرجع ذلك لخروج اللحن من دائرة التوزيع بالعود الى افاق أرحب استخدم فيها علم الهارمونى والكاونتربوينت

Quote:

ولان مصطفى مثقف جدا وواعى ومدرك للطبيعة وتاثيراتها نروى هذه القصة :-

فى حفل بالقاهرة اقيم على ظهر احدى البواخر النيلية كانت الفرقة الموسيقية تقوم بالعزف لاغنية( لمحتك ) وتأخر صوت مصطفى كثيراً وصوت الكمانات سيك سيك والبنقر كك كك وظن الجميع انه عطل المايك لديه واضطرت الفرقة الى تكرار المقدمة ثانية وما أن دخلت الباخرة النيلية تحت أحد الكبارى المقامة على النيل إلا وصدح مصطفى بكلمة لمحتك وتردد صدى صوته من اسفل الكوبرى... لمحتك.. لمحتك ...لمحتك ...لمحتك لاكثر من خمس مرات بفعل الصدى وارتداد الصوت من اسفل الكوبرى دون ان يحتاج الى استعمال التردد من الة الاورغن وبعد خروج الباخرة من الكوبرى اكمل مصطفى .. وقت بر آمن بديت احلم وسط دهشة الحضور وهنا تكمن عبقرية ذلك الرجل الذى كان واعياً ومدركا لما سيحدث اسفل الكوبرى

.

لعلنا نذكر ان لمصطفى ما يربو عن 410 عملا غنائياً اكثر من ثلث هذه الاعمال وقعت مع اوركسترا بعد اكتمال فكرتها اللحنية والبقية مسجلة كافكار لحنية جاهزة للاضافات القليلة .

لقد ترك مصطفى من الفن ما يجب ان يجمع ويحفظ ويعامل كتراث و يخرج الى النور عبر شركات الانتاج الفنى لتوصيل ذلك الكم الهائل الى الناس فهذا اقل ما يمكن ان نقدمه ان كنا نحب مصطفى حقا بدلا من اقامة حفلات التابين والبكاء مع كل ذكرى تمر لوفاته .

ختاما نقول ان مصطفى كان رقما يصعب تجاوزه رغم عمره القصير فقد استطاع ان يوجد لنفسه موقعاً متقدما فى خارطة الغناء السودانى وربما لو قدر لمصطفى ان يعيش لكان الرقم الاكثر بريقاً وادهاشاً وهو الان كذلك

(عدل بواسطة sheba on 04-04-2003, 12:27 PM)
(عدل بواسطة sheba on 09-19-2003, 01:01 PM)
(عدل بواسطة sheba on 09-19-2003, 06:37 PM)
(عدل بواسطة sheba on 12-17-2003, 00:09 AM)

[رد على الموضوع] صفحة 1 „‰ 1: << 1 >>

احدث عناوين سودانيز اون لاين الان

اراء حرة و مقالات	Latest Posts in English Forum
Articles and Views	اخر المواضيع فى المنبر العام
News and Press Releases	اخبار و بيانات

الرسائل والمقالات و الآراء المنشورة في المنتدى بأسماء أصحابها أو بأسماء مستعارة لا تمثل بالضرورة الرأي الرسمي لصاحب الموقع أو سودانيز اون لاين بل تمثل وجهة نظر كاتبها
لا يمكنك نقل أو اقتباس اى مواد أعلامية من هذا الموقع الا بعد الحصول على اذن من الادارة

About Us
Contact Us
About Sudanese Online

اخبار و بيانات
اراء حرة و مقالات
صور سودانيزاونلاين
فيديوهات سودانيزاونلاين
ويكيبيديا سودانيز اون لاين
منتديات سودانيزاونلاين

News and Press Releases
Articles and Views
SudaneseOnline Images
Sudanese Online Videos
Sudanese Online Wikipedia
Sudanese Online Forums

If you're looking to submit News,Video,a Press Release or or Article please feel free to send it to [email protected]